硬笔楷书结构谈（下）.docVIP

硬笔楷书结构谈（下） 　　楷书结构的基本要求是什么呢？或者说楷书结构应遵循哪些基本规则呢？本节将谈及这个问题。 　　我们将楷书结构必须遵循的一些基本规则称为楷书结构的原则，这些原则有： 　　 　　 一、自然原则 　　 　　自然原则是指汉字字形要遵循其本身固有的特点，尽字的长短、宽窄、斜正、大小的自然之态。书写时要因字立形，随体赋形，不可随意改变。如“身”字之长、“四”字之扁、“衡”字之大、“口”字之小、“卡”字之圆、“上”字之三角状、“十”字之正、“戈”字之斜（图１），各尽字的本来面目自然精妙。 　　事实上，人们称汉字为方块字，但细察之，并非每个字都是方块形，而是千姿百态的形状都有，只是它们都可安排在方格内。因此，书写汉字决不能像美术字一样强求一致，否则就是“平直相似、状如算子、上下方整、前后齐平，此不是书，但得其点画耳”。 　　自然原则另一个含义是指字的势态自然，字不仅有形质，而且有神采，字的神采也要自然，不可有丑、怪、恶等俗态。 　　 　　二、重心平稳原则 　　 　　把字写正、写稳当，不致倾斜或倒塌，就达到了重心平稳的要求。重心是物理学上的概念，即物体重力的作用点。汉字结构实际上是由笔画组合成的具有一定体量块的平面分布形式，它在人们的视觉心理上是有轻重感的。这个重量感的核心处便是重心。那么，怎样才能使字的重心平稳呢？ 　　１.重心须居中。重心线是竖直向下的，要使字“站”稳，重心线应在支撑面以内，最好处于支撑面的中间（图２），这样，重心居中，字的左右两边分量大体均匀，重心有了支撑面的支持，字就稳定了。一般来说，字的左右两侧做到大体对称或均匀，字的重心就会居中。①凡是对称形的字，如“木、水、四”等字，要以字中心线为轴，使横画左右两端的长度、撇捺展开的角度和高度基本一致。②左右不对称的字，左右两边的笔画分配也要做到大致均衡，若一侧笔画过多，势必导致重心不稳。③凡上下结构的字，各部件要对中，使各部件的重心串在轴心线上，如“显、要”等字(图3)。④在一些独体字中，笔画的交点要居中，如“十、子、“大”等字(图4)。 　　２.在重心与支撑面之间，支持重心的是字的下半部分，故字的下半截要写得端正、挺拔，结实、有力。①字的下部是竖画的，要写得挺拔直立，不得歪斜;是独竖支撑的，要居中。②字的下部是撇捺的，撇捺的交点要居中，底部在一水平线上，如“要”、“央”(图5)。③字的底部是横画的，横画要平。 　　 　　三、匀称原则 　　 　　匀称是指字的笔画之间的间距要均匀，不能有的部分太挤，有的部分又太散。字的空间匀称，会给人以舒适的美感。 　　１.字形中有多横、多竖、多撇的，多采用“平行等距”的方法安排笔画之间的关系。如“重”、“事”、“师”、“州”、“须”等字。 　　２.笔画多的字，字形可稍大，但用笔略轻，如“鹰”。笔画少的，分两种情况：若是撇、横等开放型笔画，字形宜大，如“大、个”；若是封闭型（“口”）或半封闭型的字（“心、山”），字形宜小。但笔画少的字，用笔要丰腴（图6）。 　　 　　四、变化参差原则 　　 　　艺术讲求变化，力避呆板雷同。书法亦是如此。古人云:“结字须令整齐中有参差，方免状如算子之病，逐一排比，千体一同，便不是书。” 　　１.一字中有相同笔画并列时，应有长短、方向、俯仰、粗细之别，如“事”、“三”、“衫”、“癸”、“点”（图7）;一字之中有两个以上同样的组成部分时，就要用“一收一放、一长一短、一小一大、一轻一重、一窄一宽”等方法加以变化以分清主次，避免雷同，如“炎”、“林”、“昌”（图8）。 　　２.不同的笔画部件组合时，应省主、次之别。主笔长大，次笔收敛;主要部件长而实，次要部件敛而虚。 　　 　　五、调和原则 　　 　　调和原则是相对于变化原则而言的，是指将笔画、部件中的变化、对比因素统一于字内，使其和谐相处，团结一致，共同体现出结构之美。调和的方法有：①笔画的风格要统一。楷书笔画工整规矩，书写时要一丝不苟，不得潦草马虎，也不要夹杂隶书、行草书笔法，否则写出的字就不伦不类。②点画呼应。一个字就是一个生命体，构成生命体的每一个器官、组织，都是相互联系、相互依存的，要将楷书写得灵动飞扬，有神采，就要注意笔势往来点画呼应，彼此顾盼。特别要重视点的呼应，钩挑的方向，如“心”、“沈”、“块”等字(图9)，使其“潜相瞩视”、“彼此顾盼”，气脉生动、通体和畅。③各部件彼此容让穿插，配合妥帖。如左右结构的“炒”字，“火”旁变捺为点以避右，“少”的长撇伸展插入左下角的空隙处，这样，两者“有相迎相关映照之情，无或反或背乖戾之失”，自然和谐相处，紧密团结。 4