赵小丁　ＥＸ１摄动中国.docVIP

赵小丁　ＥＸ１摄动中国 　　“我看青山多妩媚，料青山，看我应如是。”美景因观赏者的参与而赋予了灵气，有了人，景才会活。有了人的驻足，注目，才会有景的赏心悦目。中国先哲一直强调“天人合一”。景与人，一静一动，人赏景，景感人，动静相衬。如何挖掘，勾勒，呈现这幅壮观的天人合一图，对执笔者绝对是个挑战。对于成功执导奥运会开闭幕式的张艺谋导演来说，应对这种挑战也并非易事。 　　2008年对张艺谋来说是最忙碌的一年，除了奥运会，他还应国家旅游总局之邀担纲“中国旅游形象片”总导演。该项目于2008年5月份启动，早在四年前，张艺谋导演就曾为国家旅游局拍摄过形象宣传片。他希望新版宣传片能打破旧版本静态展示优美风光的模式，强化人和景的互动，捕捉人、景相融的状态，在大制作的精美画面中融入纪录片的人文风格，打造一部不玩概念、不卖弄，以真实，亲切、自然成为让人心动的好作品。 　　 　　为了实现张艺谋导演对新版“中国旅游形象片“的艺术追求，摄制组除了使用传统的胶片摄影机之外，还破天荒使用了三台索尼PMW-EX1手持高清摄像机，专门用来拍摄“人景互动”的纪录风格镜头，捕捉中国代表性风景区的动态之美。EX1的拍摄不是对静态景观的简单移植和复制，而是把镜头对准旅游者，深入人群去捕捉人景互动的瞬间，所以它更多的是摄“动”，而非“静”；它自身的小巧灵活不仅使它能够拍摄人们眼中的景观，还能记录下人在景观前的状态，所以它更多的是拍摄“纪录片”，而非“风光片”。为了进一步了解该片的拍摄及器材应用状况，笔者走访了“中国旅游形象片”的艺术总监赵小丁。 　　在中影怀柔基地如约见到了正在片场忙碌的赵小丁。瘦，高、有点黑，与在资料照片上看到的倒很符合；不过“不爱多说话”这一点却相反：谈起摄影机，谈起EX1，赵老师则变得很健谈，对他的使用心得一点一滴，甚至具体到每个细节都如数家珍，毫无遗漏。 　　 　　“中国旅游形象片”项目拍摄时间长，涉及地区广，摄制组按照世界各地游客进入中国旅游的交通方式如水路，铁路，公路，空中多条线路进行拍摄，半年时间内足迹遍及云南，四川，青海，西藏，上海，浙江，安徽，北京，广西等地区。目前拍摄已经进入最后收尾和后期剪辑阶段。 　　在介绍拍摄方式时，赵小丁谈到：“我们更注重记录人文的东西，所以这部片子在风格上更接近于纪录片。比如拍摄青藏铁路，疾驶的火车是拍摄主线，但我们的镜头不会只对准沿途的景色，因为火车搭载的是乘客，有人驻足观景，有人继续前行，我们会把这些都融入到我们的镜头里面去。” 　　提及与索尼的合作契机，赵小丁介绍说当初张导的创作思路是让画面更侧重景点带给人的感受，要拍摄一些更人文，更深入的东西，于是更多的采用纪录片的形式。但这对拍摄器材就有了更高的要求，传统的摄影机体积大，重量大不利于携带，而且目标明显，很容易引起游人注意，不利于接近被拍摄对象，所以摄制组就比较倾向小型高清设备，于是就有了和索尼的这次合作。在历经半年的拍摄中，索尼为摄制组前后提供了三台手持便携式高清摄像机PMW-EX1。 　　赵小丁是第一次使用EX1，它重量轻，体积小，操作和携带都很方便，适合户外场景拍摄，影像质量也很不错，从清晰度和色彩表现等几个重要指标来衡量，表现都很令人满意。有一次在云南泸沽湖拍摄游客和当地摩梭人一起狂欢的篝火晚会，摄影师就穿上摩梭族的民族服装，带着EX1进入狂欢的人群，与被拍摄者零距离接触，这段素材特别生动。这种画面中鲜活的人文质感是EX1这种手持机器所独有的。 　　古有庖丁解牛，今天的赵小丁老师作为一个技术发烧友，为我们就EX1的菜单、感光度，曝光度，寻景器，升降格、存储卡，附件等特性为我们一一解读了他真切的使用感受。 　　 　　菜单EX1通过菜单可调整的项目很多，在伽玛曲线上赵小丁说摄制组全部采用“电影伽玛4”，虽然画面看上去会有点灰，但记录的影像宽容度很大，这样前期就可以多记录一些信息，后期再进行画面调整。高清摄像机的菜单对于后期制作经费少的拍摄者非常有用，比如学生拍作业，他们可能没有能力进行后期再创作，拍摄的时候就可以利用调菜单在前期就完成色调，影调的确立，就像过去拍电影加滤色镜的道理一样。如果前期菜单操作的非常熟练，就可以调出各种喜欢的质感、色调。“这样既可以玩出一些感觉来”，还能减少后期制作经费。 　　感光度在夜晚等低照度状况下，赵小丁认为EX1的表现非常好，灵敏度很高。在低照度方面数字高清确实比胶片更胜一筹“低光照下，高清摄像机可以用更接近于自然光来实现画面效果，不像电影胶片机对光要求那样高。这是由记录的材质决定，胶片要达不到曝光点的要求，在技术上它就是失败的。”赵小丁介绍说现在胶片感光度最高的是500度，原来出过1000度的，但是后来由于颗粒等技术问题停产了，其实500度在特别低照度的情况下有时也不能满足摄像师的需要