独处之外——略论央视lt影视留声机gt栏目的学术品格及其它研究.pdf

00 中国高教学会影视教育委员会2 9午年会 独处之外 ——略论央视《影视留声机》栏目的学术品格及其它 中国传媒大学南广学院 吕甍 引言 作为大众传媒的重要载体之一，娱乐性与大众性向来被誉为电视媒体的标准脸。当然，这并不是一 概而论的，毕竟电视节目的形式与内容犹如繁星般数不胜数，但无论以何种形式生存，每个电视节目都 具有其内在一定的“质素”，这也决定了其存在的价值、特点和潜力。质素有着其相当广泛的内涵，但 就个体而言，或许可以分解成更具体的元素，如定位、形式、风格，等等，这些元素在时间积累中发酵， 会使得节目本身形成某种更为深层的、独到的、性格化的精神气质，或者可以被称之为“品格”。 相比起形式上的创新与立意，品格是久远的、深层的历史印迹，而不是朝夕之间的闪亮，因此，能 谈及品格的电视栏目，应具有其一定的历史维度、思考空问、固定群体和自我坚持：当然，品格又可被 理解为一个具有整体判断的概念，因此，将其具体细化，深究其内因也不失为一种具有应用性的观察视 角。 2004年3月，随着央视音乐频道的开播，《影视留声机》栏目也一同诞生。这个原本时长为10分 钟的日播节目，围绕“电影音乐”这一鲜明的主题，深度探索。历经4年，终丁．形成了一个风格相对稳 定、具有一定特点并兼顾深度的电视栏目；紧接着2008年年中，为了更好的艘现1j．目的自身优势而进 行了全面改版，将时长由此前的每期10分钟改为现在的每期20分钟。又经过了这1年多的播I出，栏目 成功实现了转型实践，并迸一步升华了此前形成的风格，使节目更具吸引力，同时也深度挖掘了内容的 含金量。五年之中，不见华丽的附着，也没有惊心动魄的激荡，她似乎总是流露出一种从容、淡定、文 质彬彬的神情；五年之中，像学者一般坚持思考、不言放弃；她在寂寞中享受着研究的快感。于是，五 年之后的沉淀，一种视角、一种态度，一种研究型的栏目模式，跃然呈现。 或许，这是个有些“书生气”的栏目，甚至在大众传播的感召下难以进行具体的划分和归类，但却 孕育在“大众化”的电视媒体中：两种气息的交汇在此，仿佛孕育出一种典型的“学术品格”——介于 关注对象、策划方式、绸织形式等等，如是说。从某种角度看来，这也许是个巧合，但更明确了一个“栏 目学者型”的方向，也引起了关于电视栏目中学术品格承载力的思考。 “电影音乐’’——主题的学术意味 电视对电影的关注早已不再新鲜，电视以大众传媒的身份将电影收入其节目类型囊中，并作为一个 独立的节目类型存在①。除借用电影来充实“商品”之外，也足以说明两者之间的文化渊源。“电影音 乐”则有所不同，虽然作为独立的文艺标识起步较晚，与之相关的学科研究也尚处于成长期，却建构起 了电影与音乐这两大艺术之间的深层联系，并逐渐发展成为独立和成熟的新艺术门类。 《影视留声机》 则像一个交汇点，以“电影音乐”电视栏目化的形式将三者凝聚，形成电影、电视、音乐之间的跨界合 作，也开启了一辆“卢画直通车”。 首先，在相当长的一段时期内，电影的电视化放映应当是“电影类”节目最重要和普及的形式。明 亮宽敞的客厅取代了“洞穴”式的电影院观影，便意味将电影的个体、暗场、限制性的消费模式直接转 换成大众、明亮、无约束的消费模式，也自然形成了潜在的、无法估量的受众群体。随之，与此相关的 电视栏目应运而生，拍摄、制作、发行，制片、。导演、明星，所有一切环顾电影本体之外的现象细节都 会成为相关栏目的选题焦点。由此，这种以电影参与电视的方式形成了两者之间的单线联系，电影是其 中的内容中心，占有相对外相的主体地位：电视则成为形式载体，其独立性较为孱弱。 其次，从而电影与音乐的结缘来看，显现出更加“书本化”的特征。大量的与此相关的书籍、论文、 访谈文章等等，从许多层面描述了这个行业的发展历史、思维观念和创作观念。“电影音乐”这个母题 的专门研究也已被细化、解构和扩展，包括关于电影音乐人的研究、电影配乐技巧的研究、电影配乐风 格的研究、电影音乐的卢画研究、电影音乐创作与传统音乐创作差异的研究等等。只不过，这些研究的 成果不算丰厚，而且以纸质化的形式呈现更为常见。 因此。与其说《影视留卢机》是将电影、电视、电影音乐这三个元素整合一