汉语重叠辞格在使用中的韵律格式分析研究.pdf

汉语重叠辞格在使用中的 韵律格式分析 汪如东 关于重叠在修辞上的作用，谈论最早的莫过于刘勰的《文心雕龙· 物色篇》了：“诗人感物，联类不穷，流连万象之际，沈吟视听之区，写 气图貌，即随物以宛转，属采附声，亦与心而徘徊。故灼灼状桃花之鲜， 依依尽杨柳之貌，杲果为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声， 嗄暖学草虫之韵……并以少总多，情貌无遗矣。虽复思经千载，将何易 夺?”但后来人们对重叠的关注似乎主要集中到了语法方面。赵元任指 出：“重叠可以看作一种变化，也可以看作一种语缀。” 语言中的重叠是根据人们的习惯和约束发出的声音，不但要达意传 情，而且要舒心悦耳。从广义范畴来说，重叠不仅仅是音节、语素、词等 单位的叠置，甚至可能是句子、句群、篇章等更大单位的反复再现，像对 偶、排比、反复、顶真、层递等常见辞格，无不与声音(音节和平仄) 的重叠相关，因此，重叠实际上可以分为全重叠(从内容到形式完全一 样，如叠音和反复)、非全重叠(仅指形式一样，如排比、对偶讲究平仄 和句子的整齐)。在实际语流中本体部分和重叠部分的韵律格式并不全然 相同，而是有张有弛，舒缓有节，形成了丰富多样的重叠韵律格式。 重叠辞格的声韵律 由音素的异同对立统一成周期性的组合，形成同音素与异音素有规律 的交替出现而构成声韵律节奏。如叠音、双声、叠韵，就是声韵律模式形 ABAC式等大家熟知的词的重叠，在这些格式中，除AA式属于音节的单 446／修辞学论文集 纯重叠，其他格式都是声韵相间或声音交错使用，形成一种变化美。 叠音词在句中为了表达特殊的修辞效果，有时会形成所谓硬叠。郭绍 虞《语文通论》(开明书店，民国三十年九月初版发行)中说：“重言之 例有二：其一，起于状物摹声的作用，如‘关关、呦呦、洋洋、茫茫’ 之类，都由单音不足以摹状其意义，所以必须衍为重言……其又一，本非 重言，而以硬叠传神，或是摹肖口吻，或是形容声情，如‘高高、低低、 大大、小小’，单字重言，义本无殊；此类重言，根本不需复用，复用则 其义重。所以由前一例言，不宜单用；由后一例言，又不必复用，然而昔 人行文选辞，却不能受此限制，正于自由伸缩之处，见出作家修辞的技 巧。”他还分别举了两首古人的诗来说明。《寄男抱孙诗》：“添丁郎小小， 别吾来久久，脯脯不得吃，兄兄莫燃搜。”此小儿口吻的诗，用单词复言 的惯例以摹状声情。《吴中情奴相思谱剧》：“4,J1．远远，天涯近近，此处 孤孤，那边另另。”均以硬叠传神。但在人们的日常生活中，这种硬叠难 免有人为的痕迹，使用受到语言环境的限制。更多的情形是叠音词彼此交 错使用，如李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。”是叠字成句的范例，至今为人们传诵。从声 韵的角度分析，“寻…觅”分别为阳声韵和入声韵，重叠后舒入两个音 节一松一弛，前呼后应；“冷”“清”韵尾相同，但声母不同，重叠后避 免了雷同所带来的乏味，仄仄平平的声音格式又与冷清的内容氛围互为表 里；最为叫绝的是“凄”“惨”“戚”的重叠，这三个字分别为阴声韵、 阳声韵、入声韵， “凄”的韵母是开口度较小的i，似在低声地啼鸣， “惨”开口度放大，悲伤的感情得到进一步的渲染，“戚”又转为开El度 小的i，且以入声收尾，似在呜咽，又似在抽泣，欲语还休，把这种凄惨 寂寥的感情表现得淋漓尽致! 正由于叠音有如此丰富的表现力，有时甚至可以突破语法的限制。如 按照一般的语法规则，汉语的句子一般有主语和谓语，分别由体词(名 词、代词等)和谓词(动词、形容词等)担任，体词和谓词都有可以重 叠的词，也有不能重叠的词，而杭州孤山公园的一副楹联却全用叠音写 成，不能重叠的词在其中也能重叠了： 山山水水处处明明秀秀 晴晴雨雨时时好好奇奇 第六编 汉语现象与言语运用／447 除了上联中的“山山水水”“处处”和下联中的“时时”可以看作 是当然的叠音词外，其余都不能重叠；上联似乎还能分辨出大致的主语 和谓语部分，到了下联就分不出来了。这副楹联能流传下来，与其讲究 音节声韵的交错分布、力避机械重复有关。上联“山山水水”中“山” “水”的声母相同，但韵母不同，一为阳声韵，一为阴声韵，可谓阴阳