传统水墨花鸟画之源流与缘变阐幽抉微研究.pdfVIP

中 国 美 术 学 院 · 中 国 画 系 · 花 鸟 专 业 · 韩 璐 · 传 统 水 墨 花 鸟 画 之 源 流 与 缘 变 阐 幽 抉 微 传统水墨花鸟画之源流与缘变阐幽抉微 引 言 一 本论文以中国传统水墨花鸟画之源流与缘变为研究对象，其起因有三个。一 是理论梳理与提升的需要；基于本人多年从事水墨花鸟画创作的实践经验，从绘 画理论的高度，需要做一个有针对性的、系统性的理论探究。二是指导创作实践 的需要；在进行传统水墨花鸟画理论探究与梳理的同时，挖掘其审美内涵，总结 其表现技艺，可以更好地指导本人的水墨花鸟画创作实践。三是教学实践的需要； 水墨花鸟画作为花鸟画教学过程中所涉及到的重要教学内容，在教学上必须正确 把握理论和实践的相互关系，做到理论和实践相结合，只有这样，才能取得良好 的教学效果。 从研究方法上看，基于前人和今人的研究成果，通过归类比较的研究方法， 着重考论传统水墨花鸟画在萌生与流变、成熟与衰退发展过程中的美学思想基 础、历史脉络渊源和风格流派缘起等相关内容。研究和论述范围主要以宋、元、 明、清四朝为时间跨度，根据论述需要，上溯六朝隋唐诸代，下迨今日。 从论述过程上讲，注重三个原则，第一是尊重史料和文献记载，在查阅相关 史料文献的同时，借鉴和参考今人的学术研究成果；第二是注重归纳和比较，结 合图象资料，以画人说画的方式，深入浅出，悉心分析，基于实际进行客观评价， 不人云亦云；第三是阐幽抉微把握主旨，契合脉络，大题归点，小题及面，粗中 有细，细中见质。在撰写论述上力求行文伸缩有度，观点一言以蔽之，措辞到位， 品论合情，有点有面，铺陈有序。关于本课题研究的三个原则，是受到鲁迅先生 治学原则的启发而归纳出来的。鲁迅先生主张治学要先治史。曾说：“历史上都 写着中国的灵魂，指示着将来的命运”1。这对当代水墨花鸟画的发展而言，很 有借鉴意义。只有深入了解水墨花鸟画的发展历程，才能更准确的明晰其当代的 历史定位及发展方向。鲁迅先生还主张做学问不能脱离实际。任何理论最终都是 对“现实”的阐发与指导，学术不能存在于真空中，不能游离于实际以外。另外， 鲁迅先生主张治学要“博”而“专”。既要知古晓今、融贯中西，又要有所精专， 时而点到为止，时而入木三分。基于鲁迅先生的治学思想，以“治史”作为研究 水墨花鸟画的初衷和切入点。 从研究目的上看，其目的在于梳理水墨花鸟画的历史发展文脉，继往圣艺美 之学养，开时代水墨之新格。同时，也为自己今后的绘画创作和努力方向，寻找 一条正确的发展轨迹。 从意义上讲，通过对水墨花鸟画发展过程的深入探究与梳理比较，从中获取 有益的文化养分与创作经验，避免流于时弊，使中国画创作实践与理论有机结合， 使作品真正做到既是民族的，又是世界的；既是现代的，又是永恒的。 从研究现状上看，针对水墨画的理论和创作实践研究日渐升温，国内大大小 1 见《鲁迅全集·卷三·华盖集·忽然想到之四》 5 中 国 美 术 学 院 · 中 国 画 系 · 花 鸟 专 业 · 韩 璐 · 传 统 水 墨 花 鸟 画 之 源 流 与 缘 变 阐 幽 抉 微 小关于水墨画的学术研讨会也是层出不穷，多以论坛的形式出现，论文著述也颇 丰。当代关于水墨画的主要参考著述有稚柳先生撰写的《水墨画》，徐建融先生 编著的《宋元水墨花鸟》等。 从研究意义和价值上讲。水墨花鸟画，作为中国传统绘画艺术的重要组成部 分，其所拥有的深邃文化积淀与人文内涵，值得我们进一步深入地去探寻、梳理 和解读。在表现技艺上，也有着更广阔的拓变空间，这种拓变是建立在传统绘画 表现技艺基础上的进一步延伸，不是凭空的臆造。中国传统水墨花鸟画的发展演 变与中国传统文化的发展脉络相契合，其可以被理解成为是一种视觉的文献，对 研究中国历史发展的方方面面都具有极高的学术参考价值。 二 自隋唐以降，经五代十国，入赵宋始，中国的传统绘画步入了一个日趋成熟 和完善的历史时期。这一历史时期以两宋为发轫，直至元、明、清三朝。在宋、 元、明、清四朝所历经的近千年历史岁月中，成就了中国传