加里西亚艺术中心PPT.ppt

3.2材质与构造： 室外的花岗岩装饰面，其颜色斑驳变化，是这个地域中的传统建筑材料。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。 西扎徘徊于建构和解构之间，这在混凝土花岗岩护墙和金属附属结构中充分体现出来，二者的对比即体现着砖石的厚重同时又拒绝着。砖石和钢材在此共同体现了材料特性，并且明显采用了高超的技艺。 3.3批判式文脉-室外a 花岗岩覆层尖锐的交合，使得博物馆更能映射出对周边建筑的文脉可持续性。 3.3批判式文脉-室外b 西扎在内部空间小尺度的细节中最大限度地采用构造性。在门窗，把手，灯光，以及大量无缝磨光的石材中，创造一种镏金的奢华，使人感到空间的流动性。在此细缝和粗缝都不可避免地具有表意性，通过他们的轮廓，强调光线的变化。 白色的大理石护墙，浅色的原木地板和家具，加上墙裙以上白色粉刷的墙面和天花，共同确保整个博物馆充满闪烁的光线，形成宁静沉默的空间氛围。 家具往往成为分割空间的整体要素之一。 材料构造之场所精神 咖啡厅 书吧 3.3批判式文脉-室内 采光： 博物馆一楼的休息厅和门厅处都是采用侧窗采光，大面积的玻璃幕墙，配以室内的大理石地板. 博物馆的地下室展厅采用的是灯光照明，一楼展厅采用的是高侧窗采光，二楼的展厅采用的是天窗采光顶窗采光高侧窗采光，上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。 展厅内,有些艺术品的观赏对光的要求很高. 经过几次的反射,光 线可以变得相当柔和而且均匀 在建筑的顶端可以看到常展馆，这些展馆相当传统，完全背离了现代主义灵活空间的设计原则。在这里，游者会遇到一个纵轴的房间，这些房间的墙壁被天花和天窗射下的光线照亮，天窗使得侧墙的亮度高于观者附近的亮度。不论是自然光线还是人工照明，通过顶部天花采光、侧光、光带和各种布置，以不同的方式渗透着空间的连续性。例如穿过中庭天窗可看到屋顶花园的雕塑。内部交通的流动性被门洞所改变，主要楼梯在中间休息平台处向中庭开敞，从而缓解了交通核的封闭性。 人工照明 天光洞口 结构： 覆盖的花岗岩表现了它的非承重作用,尽管板材交错接合在所有的立面上,但是在其它地方,外露的钢结构将这些板材耙平或是切成直线,明确地显示石材只是覆盖 层. 建筑物是一个与外部隔离的钢筋混凝土结构,其花岗岩覆盖层厚50mm。 加利西亚艺术中心力求跟这个地域中的已有建筑有着更为连贯的关系，重新组织这片城市中已经衰落的区域。整个建筑完全融入周围的城市景观里，关注与尊重场所与都市文脉。其中印象最深刻的三点： 1.空间的灵活处理 2.材料的巧妙应用 3.细部处理相当复杂 总结与个人感悟 空间的灵活处理 简洁的三层博物馆建筑体，由V字形延伸的两翼所组成。两个翼体的插入限定了长方形的中庭，这个中庭的高度跟博物馆的高度取齐，中庭里面布置了通向各个高度层面的展览室的楼梯。这个参观的流线穿过各个展览室，可到达最高处的用于雕像展览的屋顶台阶，还可以通过一个坡道到达可以俯瞰整个修道院和这个城市的平台。 材料的巧妙应用 艺术中心的表面采用了花岗石，它试图在探索一种用现代的、同时也是比较适宜的方法来取得与周围环境的协调。与外立面的封闭性相对照，内部装修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展览空间的地面则采用了橡木材质。上层的展览空间由中央的天窗获取自然光线，避免了阳光的直接照射，从而可以有效地保护艺术品。 细部处理 无缝的光滑大理石贴着墙角起来，包围了工作台面与其他紧贴地面的东西，创造了触觉上的空间的流动性。细丝般的缝隙，粗大的接头好像是不必要的表现，但建筑师对材料与形体的敏感不仅将它表现出来，并获得了意想不到的效果。 建筑的属性优势 艺术中心是博物馆建筑.而博物馆建筑深厚的文化内涵,强烈的文化性,使它宜于建于环境具有文化氛围的场所之中.历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成部分,新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉,强化场所的文化氛围. 建筑师处理矛盾： 1.将建筑东侧外墙略微后退, 与波那瓦公墓之间让出一定的空间;西侧与大街相邻. 在两个长方形为主的体量成 20度角的错动下,形成了若干个楔形空间,这与公园的曲折地形取得了呼应。 2.建筑选用的表面材料是产自当地的花岗岩,在这种情况下,新建筑物的结构表面与围绕它的传统花岗岩围墙很好地融合在一起了。 3.新建的围墙接续古老的石墙,并且建筑物将艺术中心的一个入口和修道院及圣多明哥教堂的入口结合在一起, 形成了识适于南北 方向纵向发展的结构物。 * 加利西亚艺术中心： 建筑师：Alvaro Siza 业主：加利西亚地区政府 地理位置：西班牙北部的圣地亚哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地