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装 饰 色 彩 ;装 饰 色 彩 第一节??? 装饰色彩的基本概念 装饰色彩不受光源色,固有色,环境色的制约,不以光色现象作为色彩配合的准则,甚至不以任何自然色彩作为参照,而是根据一定的需要强调色块组合的和谐,构成夸张变化的效果,并强调色彩的主观性,抒情性,趣味性。 ;;;; 色相对比分为四种： 　　1．同类色对比； 　　 　　指在色相环上15 度以内的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。它是同一 色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾向之 间的色彩对比。 即： 只有明度深浅之分， 　　没有色相对比。; 　　2．邻近色相对比； 　　 　　指在色环上 0-60 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如淡黄与 淡绿，橘黄与朱红，红与紫，蓝与绿。 　　　 　　; 　　3．对比色相对比； 　　 　　??在色环上 0-120 度之间的色彩差别 对比所呈现的色彩构成效果。如红与黄绿， 红与蓝绿，橙与紫，蓝与黄。 　　　 　　; 　　4．互补色相对比； 　　 　　指在色环上间隔为 180 度的色彩搭配而成 的色彩构成效果。如红与绿，蓝与橙，黄与紫。 这类对比产生强烈刺激作用，对人的视觉最具 吸引力。 　　　 　　;;明 度 明度即色彩的明暗差别,也即深浅差别。 在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度物特征。例如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。　　明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。 ;;;;;明度对比 ;;;;;;纯 度 纯度即各类色彩中包含的单种标准的成分的多少。指的是色彩的鲜浊成度。 混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。 不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。纯度最高为红色，黄色纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右。 纯度体现了色彩内向的品格。同一色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。;纯度对比 ; 　　高纯度色面积占七成称为高纯度基调或鲜调； 　　中纯度色面积占七成称为中纯度基调或中调； 　　低纯度色面积占七成称为低纯度基调或灰调（浊调）． ;色彩纯度对比构成的性格意味： Ａ．高纯度基调（鲜调）：积极、强烈、 　　冲动、外向、快乐、生气、聪明、活泼； Ｂ．中纯度基调（中调）：稳定、文雅、可 　　靠、中庸； Ｃ．低纯度基调（灰调、浊调）：平淡、自 　　然、简朴、消极、陈旧、无力． ;4 冷 暖 对 比 冷暖对比是将色彩的色性倾向进行比较的色彩对比。 ;;5、色彩的面积对比 ;;三、调和 各种色彩对比的结果都要归结为调和。在色彩运用中,色彩的调和是与色彩的对比相对应的,有色彩的对比,就必然要有色彩的调和。装饰色彩在画面中表现调和有以下基本形式: ;1 加强主调产生调和 加强色彩的主调则是为了让画面色彩在总体上,在组织上带有某种同类相邻的共同的色彩倾向性,使色彩在整体上更加协调统一。;;2 减弱对比产生调和 色彩对比突出的是色彩与色彩之间的差异,强调色彩的个性表现。而减弱对比是强调对比变为弱对比,减少刺激性,强化协调性,弱化对比双方的力量,达到在对比中找调和的目的 。;;3 推移过度产生调和 推移过度是运用色彩的渐次性变化,产生有节奏,有层次,有秩序,连 续的色彩效果。 ;;色 彩 的 呼 应 任何色块在布局中都不应孤立出现,它需要同种或同类色块的上下,前后,左右诸方面彼此呼应,这是取得画面色调和谐的另一种方法。 ;;; 综合性装饰色彩; 错接 叠映; 移位 倒置 切出;;;;;;;;;;;;作业： 1、对比练习4张，规格12cm*12cm，装裱在4开白色卡纸上 2、综合性装饰色彩练习1张，4开;作业格式展示