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体育文化导刊 2009. 1 论汉魏六朝围棋赋 章琦 （南京大学文学院，江苏南京　210093） 摘要：作为艺术赋之一的围棋赋，在汉魏六朝时期多有佳作问世。通过对马融、蔡洪、曹摅、梁武帝萧衍四篇 《围棋赋》进行分析比较，认为：其外在体式丰富多样，内容表现各具特色；哲理内涵在综合儒道思想的基础 上，又融兵家、天文、阴阳于其中；棋理深度以萧衍赋为最佳。并指出该类赋作当在中国辞赋史和围棋史上占有 一席之地。 关键词：体育文化；体育史；围棋赋；艺术赋；汉魏六朝 从东汉中后期到六朝时代，艺术赋大量出现并取得独 方砥平”、“犀角象牙”（曹摅）；对句对“祸起于所忽，功 立地位，不再是汉大赋的依傍与余兴。这一时期的艺术赋 坠于垂成”（萧衍）；隔句对“殿未结而算子，隶首不得窥 涉及建筑、乐舞、书画、伎艺四个方面，其中以伎艺赋的 其门；局覆乱而不惑，研桑不足识其源”（蔡洪）；流水对 涵盖最为广博。宋初李昉等《文苑英华》有“杂伎”“射” “若八卦之初兆，遂消息乎天文”（蔡洪）。一为比喻，如 “博弈”“工艺”四类 ；明代周履靖《赋海补遗》有“伎艺” “穷其中卦兮如鼠入囊”（马融）；“譬猛兽之将击，亦俛耳 一类；清代陈元龙《历代赋汇》有“巧艺”一类，内容包 而固伏”（萧衍）；“乍似戏鹤之干霓，又类狡兔之绕丘”（蔡 括博弈、棋艺、杂技、垂钓等。这里面围棋赋的比重较大。 洪）。一为夸张，如“局则邓林之木”（曹摅）；“枰则广羊 围棋赋的源头，可追溯到东汉班固的《弈旨》。综合《历代 文犀，子则白瑶玄玉”（萧衍）；“命班输之妙手，制朝阳之 赋汇》和清人严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》，汉魏 柔木。取坤象于四方，位将军乎五岳”（蔡洪）。一为叠用， 六朝时期有前汉刘向、后汉马融、后汉王粲、晋蔡洪、晋 如“离离马首兮连连雁行”（马融） ；“翻翻马合，落落星 曹摅、晋刘恢、梁武帝、梁简文帝、后梁宣帝等人的同题 敷”（蔡洪）。 赋作 [1]。抉剔残缺，可得马融、蔡洪、曹摅、梁武帝四篇 内容表现方面，作者对围棋的文化观照也各有侧重。 全作 [2]。四篇《围棋赋》，作者地位迥异，作品主体同一， 马融赋尽情展现了攻防的惊心动魄，有如在目前之感，如： 当是汉魏六朝辞赋史上的奇葩。 “……踔度间置兮徘徊中央，违阁奋翼兮左右翱翔。道 狭敌众兮情无远行，棋多无册兮如聚群羊。 骆驿自保兮先 一 后来迎，攻宽击虚兮跄跭内房。利则为时兮便则为强，厌 “追求艺术赋的完形与独立，从创作形式上看是汉大赋 于食兮坏决垣墙。堤溃不塞兮泛滥远长，横行阵乱兮敌心 ‘格式塔’的解体而出现的艺术专题赋，从艺术内涵来看 骇惶。迫兼棋鸡兮颇弃其装，已下险口兮凿置清坑。穷其 则与赋家逐渐疏离于经学礼教而对自然美的探索有关，艺 中卦兮如鼠入囊，收死卒兮无使相迎。当食不食兮反受其 术赋正说明赋家尚文倾向的回澜。” [3] 《围棋赋》的外在体 殃，胜负之策兮于言如发。乍缓乍急兮上且未别，白黑纷 式，也因此种解体而异彩纷呈。首先是句式结构的丰富多 乱兮于约如葛。杂乱交错兮更相度越，守规不固兮为所唐 样。马融《围棋赋》采用骚体，“兮”字前后是对称的四字 突。深入贪地兮杀亡士卒，狂攘相救兮先后并没。上下离 句，如“略观围棋兮法于用兵，三尺之局兮为战斗场。陈 遮兮四面隔闭，围合罕散兮所对哽咽。……” 聚士卒兮两敌相当，拙者无功兮弱者先亡”。四十六句中仅