阿斯多尔·皮亚佐拉和他的探戈音乐.docVIP

阿斯多尔·皮亚佐拉和他的探戈音乐 　　摘要：本文拟透过上世纪末到本世纪初全世界范围内出现的皮亚佐拉热这一现象，让我们来感悟阿斯多尔.皮亚佐拉这位阿根廷伟大的作曲家、 班多纽(Bandoneon)手风琴演奏家的精神世界和留给后人一首首美妙绝伦的探戈音乐。 　　?す丶?词：阿斯多尔.皮亚佐拉；探戈音乐；班多钮手风琴； 阿根廷 　　?ぶ型挤掷嗪牛?J624文献标识码：A文章编号：1004－2172（2007）02-0072-04 　　 　　前 言 　　 　　??我创作是为了让岁月的流逝使我心安理得。这是阿根廷作家博尔赫斯的一句名言。用这句话来概括生前并没有在世界范围内得到应有声誉（阿根廷除外）的皮亚佐拉是恰如其分的。为什么生前并不为人所知的皮亚佐拉在他去世后能够在全世界引起那么多人的关注呢？因为他创作的探戈音乐如同他的灵魂---深邃、热情、欢快和自由；因为他创作的探戈音乐如同他的胸怀---充满了人性，自觉不自觉的渗透进了这个狭隘、自私的世界之中并改变着这个世界；因为他创作的探戈音乐如同足球---就是阿根廷的缩写。总之，是皮亚佐拉使手风琴音乐和探戈音乐在南美洲、欧洲甚至整个世界得到了复苏。 　　 　　一、关于阿斯多尔.皮亚佐拉(Astor Piazzolla)（1921-1992） 　　 　　?ピ谥泄?大多数的音乐爱好者中，当我们问起皮亚佐拉是谁，十有八九大家会说不知道。反过来，如果当你去问任何一个阿根廷人，在南美洲的文化名人中，谁能与诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯、诗人聂鲁达、作家马尔克斯相提并论，他一定会自豪的告诉你：当然是皮亚佐拉！ 　　?グ⑺苟喽??皮亚佐拉于1921年3月11日在阿根廷的MAR DEL PLATA出生。他是家中的独子， 1925年随家人来到美国并在纽约长大。和大多数移民一样，初到美国的皮亚佐拉家境非常一般。 　　??1929年，8岁的皮亚佐拉得到了父亲送给他的第一架手风琴，这架手风琴是父亲在当铺花19美元买来的。当时的皮亚佐拉并没有用手风琴演奏探戈音乐，是探戈之父、男中音歌唱家加德尔唤起了皮亚佐拉对探戈音乐的热爱。 　　?ゼ拥露?1890年出生于法国巴黎，而立之年成为探戈歌曲大师，他一生录有1000多首探戈歌曲并拍摄了多部电影。是加德尔让低贱的探戈歌曲提升为了艺术歌曲。1934年，在纽约拍摄的电影的加德尔需要一位演奏手风琴的孩子在电影中担任配角和伴奏，于是13岁的皮亚佐拉来到了大师身边，正是与加德尔共度的这段美好时光使皮亚佐拉体会到了探戈音乐的魅力。1936年皮亚佐拉回到阿根廷PLATA老家并加入了数个探戈乐团的演出，一次偶然的机会，皮亚佐拉在收音机里听到了瓦达洛乐团六重奏的演出，这引起了他第二次大的探索与思考（第一次是1933年向拉赫玛尼诺夫的学生威达学习钢琴，皮亚佐拉热爱上了巴赫），于是他开始创作一些传统的探戈乐曲。 　　??1949年，皮亚佐拉毛遂自荐地见到了当时住在布宜诺斯艾利斯的钢琴大师鲁宾斯坦并将自己的作品片段演奏给了鲁宾斯坦听，于是，鲁宾斯坦大师打电话给阿根廷作曲家吉纳史特拉（GINASETRA），叫他教一教皮亚佐拉作曲。这样，吉纳史特拉成了皮亚佐拉的第一位作曲老师。吉纳史特拉教皮亚佐拉作曲法、管弦乐法并要求皮亚佐拉一个音符一个音符地去分析斯特拉文斯基的《春之祭》。 　　??1953年，皮亚佐拉带着他于1951年创作的交响乐小品《布宜诺斯艾利斯》报名参加了在阿根廷举行的塞维兹基青年作曲家比赛，这首加入了两架手风琴的交响作品征服了所有评委并获年度最佳作品大奖，同时，皮亚佐拉还获得了法国政府颁发的留学法国的奖学金。这部作品获奖后还有一个小插曲，由于一部分偏执的观众认为在管弦乐队中加入了手风琴有损古典音乐的尊严，在发奖音乐会结束后，发生了轰动性的听众暴力事件。1954年，33岁的皮亚佐拉做出了改变他一生命运的决定--到巴黎找法国传奇教育家、钢琴大师布郎热学习。 　　?ツ却铩げ祭扇龋?1887-1979）是音乐史上最杰出的教师，她对美国音乐的影响我们至今都可以看到，在上世纪20至40年代，几乎所有美国重要的作曲家都受益于她。她的学生中有勋伯格、斯特拉文斯基、柯普兰等伟大作曲家，拉威尔、普罗柯菲耶夫等作曲家和毕加索等艺术家也是她非常好的朋友。就是这样一位传奇人物改变了皮亚佐拉音乐生活的道路，是布郎热教会了皮亚佐拉如何创作。可以说，不是遇到布郎热，也许皮亚佐拉只是一个演奏班多纽(Bandoneon)手风琴的乐手或者是一个不入流的作曲家，是布郎热大师让皮亚佐拉明白了根置于阿根廷探戈音乐进行创作才是唯一出路这一道理，因此皮亚佐拉下决心要用阿根廷民间的探戈音乐去表现人类难解的困惑。 　　?ナ紫龋?皮亚佐拉在他的探戈音乐里加入了古典音乐的严谨和爵士音乐的即兴等要素（布郎热教了皮亚佐