第十一章老舍PPT.pptVIP

“生命只是妥协，敷衍，和理想完全相反的鬼混。” “在这个社会里只能敷衍，而且要毫没出息的敷衍，连张大哥那种郑重其事的敷衍都走不通 。” “生命入了圈，和野鸟入了笼一样没意思。我少年的时候是个野驴；中年结了婚，就成个贼鬼溜滑的皮驴；将来拉到德胜门外，大锅煮，卖驴肉。我不会跳出圈外，谁也不能。” 一切都含混，敷衍，折中，没有生气。灰色的人生，灰色的人，如叶绍钧笔下的潘先生，没有理想，没有抗争，“是一些没有勇气和环境抗争，揉揉肚子就把他的‘理想’折扣成零的妥协者”。（茅盾语） “这些极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧，正如无声的言语一样，非由诗人画出它的形象来，是很不容易觉察的。然而人们灭亡于英雄的特别的悲剧者少，消磨于极平常的，或者简直近于没有事情的悲剧者却多。”　　 　　　　　——鲁迅《几乎无事的悲剧》 人生中最平常的无奈反而是无药可医的,它沉淀在民族文化甚至是人类文化的最底层,难以根除。 农业社会的生产和生活方式，使人们对大自然的依赖性增强，养成了民族心理中的顺从性、适应性； 这种生产方式造成了中华民族安土重迁的情结，削弱了民族精神中的冒险性和开拓进取性，积淀了民族的惰性、保守性、面对挑战的被动性。 “北平能批评一切，也能接受一切。北平没有成见。北平除了风没有硬的东西。” “设若一种文化能使人沉醉，还不如使人觉得危险。” “北平太像牛乳，而且已经有些发酸。” ｂ、结构上，以老李的离婚为线索，组成矛盾，展开情节，线索清晰，结构和谐匀称。 “《离婚》在决定人物时已打好主意：闹离婚的人才有资格入选。一向我写东西总是冒险式的，随写随着发现新事实；即使有时候有个中心思想，也往往因人物或事实的趣味而唱荒了腔。这回我下了决心要把人物都拴在一个木桩上。” ——老舍《我怎样写〈离婚〉》 c、艺术上，自然而有节制的幽默手法的使用，平易、通俗的语言艺术，悲、喜剧相融合的特点都显示了成熟风格的形成。 “我立意要它幽默，可是我这回把幽默看住了，不准它把我带了走。”让幽默出自事实本身的可笑，而非故意的制造、堆积笑料。 “高身量，细腰，长腿，穿西服。爱‘看’跳舞，假装有理想，皱着眉照镜子，整天吃蜜柑。拿着冰鞋上东安市场，穿上运动衣睡觉。每天看三份小报，不知道国事，专记影戏院的广告。非常的和蔼，对于女的；也好生个闷气，对于父亲。” “天真的特点：懒，懦。妈妈去收拾屋子，爸爸是资本老头，妈妈是奴隶。天真常想共爸爸的产，永远没想到释放奴隶妈妈。” “那个资本老头”。“父亲不给钱，他希望‘共产’。父亲给钱，他希望别共了父亲的产，好留着他一个人花。” “张大哥对于儿子的希望不大——北平人对儿子的希望都不大——只盼他成为下得去的，有模有样的，有一官半职的，有家有室的，一个中等人。科长就稍嫌过了点劲，中学的教职员又嫌低一点；局子里的科员，税关上的办事员，县衙门的收发主任——最远是通县——恰好不高不低的正合适。大学——不管什么样的大学——毕业，而后闹个科员，名利兼收，理想的儿子。” “壶放着吧，明儿早晨再给我。还出去不出去？我可要关街门啦。早睡惯了，一黑就想躺下。明儿倒水的来叫他给你们倒一挑儿。有缸啊？六个子一挑，零倒，包月也好；甜水。” “孩子们可真不淘气，多么乖呀！”老太太似乎在就要就寝的时候精神更大。“大的几岁了？别叫他们自己出去，街上车马是多的；汽车可霸道，撞丧哪，连我都头晕，不用说孩子们！还没生火哪？多给他们穿上点，刚入冬，天气贼滑的呢，忽冷忽热，多穿点保险！有厚棉袄啊？有做不过来的活计，拿来，我给他们做！戴上镜子，粗枝大叶的，我还能缝几针呢；反正孩子们也穿不出个好来。明天见。上茅房留神点，砖头瓦块的别绊倒；拿个亮儿。明天见。” （三）、《骆驼祥子》—现实 主义创作道路上的第一座高峰 1、简介： 最初连载于《宇宙风》杂志， （1936、9——1937、10）， 1939年出单行本。 2人物形象： 祥子 身份：城市贫民和人 力 力车夫的典型代表。 祥子的性格发展： 祥子经历了人生道路上的 三部曲：在自食其力的劳 动中充满自信与好强；在 畸形结合的家庭生活中苦 苦挣扎而终归失败；在绝 望中扭曲了灵魂而堕落成走兽。 ——杨义：《中国现代小说史》 买车三 性格三 命运 起三落 个阶段 三部曲 一