论歌唱中情感表现的“乏情”、“泛情”现象.docVIP

精品论文 参考文献 论歌唱中情感表现的“乏情”、“泛情”现象 凡小灿 福建师范大学 音乐学院 350108 摘要 本文阐述了在文化知识淡薄、技巧炫耀、重情轻声等现象，并提出从声与情、加强情感表现来解决问题提出自己的观点和见解。 关键词 歌唱 情感 表现 情感是我们的一部分，它影响着我们每个人的生活。在音乐作品中要表现丰富、感人的情感，这就需要我们在歌唱心理上做更深层次的艺术表现。如:作曲家用情感作曲，歌唱家用情感演唱歌曲，听众通过情感来欣赏歌曲，所以我们说情感就好比一条红线，连通了作曲家——歌唱家——听众的心灵。由此可见，情感的重要性可想而知。 一、情感表现在歌唱中的重要性 歌唱是文学与音乐相结合的声乐艺术，它是运用声音来抒发情感，不仅融进了作者的诗词情、曲情和歌者的声情；同时构筑成完整的词、曲、声等情感结构，正是这些情感结构的造型和整体表现，使得歌声可以愉悦心情和陶冶情操。古人云：“感人心者、莫先于情”。可以想象，以情感人是一切艺术美的法则，也是歌唱艺术的核心和生命。然而，一首歌曲演唱的是否感人肺腑，除了一定的技术要求外，更重要的是歌唱者在歌唱对歌曲的情感把握。音乐是一门综合艺术，一个歌唱家不仅要有分析、理解作品内容和体验作品感情的能力；还需要会用歌声去表达作品，传达思想感情的能力。歌唱中，情感是声音的载体，声音是情感的表现，而歌唱的表现能力又是多种智慧、能力的综合。因此，歌唱者要善于感受、体验歌曲的情感，领悟其内涵，用歌唱技巧把它表现出来，这才能使歌唱更富有艺术生命力。 二、情感表现中出现的“乏情”和“泛情”现象 有些同学在演唱过程中出现了“重声轻情”和“重情轻声”现象。就如把词曲创作看作为一条既成的河床，那么二度创作就是艺术情感之流，也只能在河床内奔腾流淌；艺术情感假若流量稀少，河床就会枯萎、干涸。一度创作的魅力就不能充分展现，就会发生本文前面所提到的歌唱中的缺乏感情。这样就是“乏情”的表现。但假如二度创作的艺术情感之流总是汹涌澎湃、滔滔不绝，又会冲垮河床，造成洪水泛滥。这样就是我们要讲的歌唱中的“泛情”。 1、歌唱艺术的“乏情”主要表现在 ①文化知识淡薄。歌唱艺术是一门综合的表演艺术形式。作者所创作的歌词与旋律只是无声的，它必须经过歌唱者在词、曲的基础上进行二度的创作才能被人们欣赏和产生很好的效果。如果没有对词曲作品准确、全面的认识，就无法发掘作品的丰富情感内涵，因此也就无法完成歌曲作品的二度创作，所以歌唱者应具有较高的文化知识，以满足歌唱的需要。 ②技巧炫耀。在歌唱过程中，吐字发音、呼吸控制、共鸣位置、音色华美、行腔流畅等多种声乐技巧的掌握与表现是声乐专业演员所要具备的技巧。这些技能也是一种手段，称为艺术形象。歌曲，要表达的是一种情感，需要的是技巧与情感的结合。而有些声乐演员却一味地炫耀技巧，而不重视情感的表达，产生“乏情”现象。 ２、 歌唱中的人容易“泛情” 艺术的情感表现在于“度”的把握。它具体表现在 ①重情轻声。情感的创造想达到以情感人、声情并茂、激动人心的美好效果,必须强化歌唱的表情性。歌唱者唱出每个音符、每一句歌词时都应当有感而发。只有当声音与表情同样完美时歌唱才能被称之为艺术。重情轻声，只注重情感的表达而忽略了歌声的优美，使人声的审美内涵会遭到破坏，必然会导致整个演唱的失败。冷漠无情的表面技巧与矫揉造作的表面热情一样是艺术表现的大敌。 ②情感模糊化。歌曲中的“乐情”与歌词中的“诗情”以及包涵着“乐情”与“诗情”的“声情”同样是活动的、变化的，呈现出的是由表及里、由低潮到高潮的变化发展过程。即使是只表现一种基本情感的歌曲，也会有微妙的变化。但一些歌唱者并没有体会到歌曲情感的微妙变化，在演唱歌曲时，始终如一的热情欢乐，或始终地忧郁悲伤。看似大喜大悲，情感宣泄的淋漓尽致，但由于没能表现出艺术情感的动态发展变化，因此审美效果同样地单调乏味。 三、歌唱中的乏情与泛情的解决途径 我们刚提到了歌唱中的 “乏情”或“泛情”两种现象，在歌唱中我们将怎样来解决这一类问题呢？ １、“声”与“情”关系 声乐演唱中一个完美统一的有机整体就是“声”与“情”。声音是情感的物质基础和载体,情感却是声音的灵魂是其表现的主体。两者互相依存、互相制约。在不同形态的情感变化中，由于内心感觉强度的不同，体现出不同的心理反应和动作趋势。如：花腔女高音，他们的歌曲往往需要的是跳跃、富有弹性的声线，表达喜悦欢快之情。而悲情却是由于身体内部的协调