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小手艺,大世界 　　记者手记：山东工艺美院的博物馆前长久地停留着两只巨大的手，它们在玩一个所有80后都熟悉的旧时游戏――翻绳。走近看，它们是用农村最常见的藤条编制而成的，还被染上了五彩斑斓的颜色，它传达出的时尚色彩与人文气息，足以媲美北京798里各种奇奇怪怪的雕塑。而这个已经走进中国艺术品展览最高殿堂――中国美术馆的展览，参与其中的艺术家，都是山东最淳朴、最智慧、最手巧的农民。 　　 　　风筝、土布、草柳编织、中国结、年画，在展览以前，谁能把这些看似很“土”的东西与艺术挂钩？而今天，当这些蕴含着最广大人民群众的智慧、凝结着人们生产生活中实用的美的作品，占据了现当代艺术成果的一个角落，我们才发现，艺术离我们并不遥远。 　　 　　最大的艺术智慧蕴藏在民间 　　其实在这些农村手艺没有进展览馆之前，我们多多少少都对年画、风筝、柳编等这些民俗技艺有一些了解，它们或者存在于父辈们遥远的儿时记忆，或者存在于不为人知的农村田野，如果不把它们集合在一起，我们几乎不知道这些气息淳朴的民俗小玩意儿有着这么大的艺术魅力、实用价值甚至是经济效益。 　　相比于那些离生活很远、也很高深的现当代艺术来说，手艺农村展示的都是我们能看得懂的东西，我们都能理解的美。 　　手艺农村展览的牵头人和组织者潘鲁生站在一面巨大的中国结墙前接受采访，穿着惯常的中式上衣的他，透露着骨子里就根深蒂固的中国情结和乡村情结。 　　在近三十年民艺理论研究的基础上，他带领课题组深入乡村开展田野调研，先后就全国58个县市、137个乡镇、285个生产专业村进行调研，走访332家生产企业，访问1526位手工艺人，集中就37项农村文化产业项目进行专题研究，他不仅带回了一些即将失传的珍贵的手艺作品，还把很多手艺的制作流程、制作材料设置、民间艺人的手记带了回来，为民俗艺术的传承和推广加了一把力。 　　 　　实用的美 　　整个展览给人最大的惊喜就是：原来美也可以很实用。 　　相比于现当代艺术的神秘和虚无，手艺农村展示的是人们在日常的生产生活中所创造的实用之美。他们在寻求外形和色彩美的同时，要兼顾实用的原则。因此展览中有很多座椅、器皿、劳动工具，造型和颜色都赏心悦目，而且都是人们可以拿回家立刻使用的工具。 　　比如临沂的柳编手艺，在当地入冬以后，农村编筐编篓的副业便开始了，他们常常以地窖作为工作场所，既温暖，又可保持条编材料一定的湿度。利用冬闲，工作一季，产品有箩筐、簸箕、水斗、笆斗、大车拦箔、小车偏篓、粪箕、粮囤仓围、柳条帽等等，还有妇女用的针线笸箩、花篮等物，有时用染过色的破篾或高粱皮缠边，织出十字形或口字形几何花纹，十分美观。即使食篮、筐等粗料，有时用带皮青柳条与剥皮白条相穿插，编成立体纹样，也很美观。 　　 　　手艺中充盈的是幸福感 　　如果说以往的艺术展览是一团冰，展示着城市人的焦虑和疑惑，那么手艺农村展览就是一簇温暖的火，它带来的是与生活息息相关的东西，是人们在生活中努力创造、投入智慧的一种热情。 　　比如远近闻名的潍坊风筝，它本身就是一种休闲娱乐的玩意儿，而智慧无穷的农民把它变成了一个事业，从巴掌大的小风筝到好几十米的大风筝，从风筝骨架的制作到风筝图案的绘制，这里面透露着人们对生活、对快乐无限的向往和追求。 编辑刘芳 3