“平原”崛起“游击队”.docVIP

“平原”崛起“游击队” 　　陈荒煤之所以对苏里执导《平原游击队》予以坚决支持，除了出于尽快培养新生力量、壮大导演队伍的考虑，更为主要的是因为他了解，抗战时期即投身革命文艺工作的苏里，有过在晋东南参加八路军武工队，对剧本反映的生活比较熟悉，具有拍好该片的基础。 　　 　　《游击队长》打基础 　　 　　长影厂于1955年底摄制完成的《平原游击队》，堪称新中国第一部抗战题材惊险电影。这部至今仍久映不衰、备受喜爱的优秀影片，是在三幕七场话剧《游击队长》基础上改编而成的。该剧以1943年秋季侵华日军对我晋察冀边区发动历时最久、空前残酷的“扫荡”为背景，通过活跃在某县东庄以李向阳为首的一支游击队，在人民群众的积极支持与有力配合下，英勇机智地展开打击日寇及汉奸的斗争并取得胜利的经历，讴歌了冀中军民所创造的平原游击战的辉煌奇迹。原作者邢野1938年参加革命，新中国建立后任察哈尔省文联主席兼党组书记、中央文学研究所副所长等职。抗战期间，他曾在晋察冀边区先后担任过冲锋剧社社长、北岳军区文工团团长、晋冀军区文工团团长，经历过血与火的反“扫荡”斗争洗礼。剧本于1953年4月由人民文学出版社出版后，有过同样战斗经历、曾在晋察冀军区抗敌剧社工作、时任中央电影局电影剧本创作所编剧的羽山，当即与邢野合作，着手将它搬上银幕。 　　 　　应当说，《游击队长》的情节、场面虽具有一定惊险色彩，但总体仍属正剧之列，之所以在改编为《平原游击队》的过程中，将其作为惊险影片来打造，与具有追求惊险效果的战争片《智取华山》出现而带动新中国惊险电影创作明显升温有关。值得称道的是，作者没有因为惊险样式作品需以营造惊险紧张情节和塑造超常化英雄为特点，一味渲染“险”与“奇”，而忽略了“情”与“理”。剧中对于主人公李向阳的刻画，就尽可能赋予其应有的一定传奇色彩，但又避免把人物神化。特别是大胆描写有勇有谋的李向阳也有失算之时，如他精心设计部队半道伏击，却被狡猾的松井杀了一个“回马枪”，使李庄群众受到很大损失，表明李向阳是一个善于总结对敌斗争规律不断成熟的优秀指挥员，因而他在随后的轻取炮楼、化装混入敌占县城、炸毁敌军车站粮仓、陷入包围又巧妙脱出险境等机智勇敢牵制、打击敌人的行为，显得更为合理、可信。 　　 　　“按自己想法搞” 　　 　　《平原游击队》剧本报送文化部电影局审查很快获得通过，摄制任务于1955年1月正式下达给长影。厂里指派由年轻的苏里担任导演，剧作者得知后很不情愿，竟直接给苏里写了一封信，说:“这个剧本你搞不好，应该由汤晓丹来搞。”此时正值《渡江侦察记》上映引起轰动，这是汤晓丹继与成荫联合导演《南征北战》之后拍摄的又一部广受瞩目、甚得好评的军事题材影片，而且在惊险样式的把握运用上更为纯熟与出色。相形之下，苏里还属电影导演中默默无闻的“小字辈”，此前仅在《保卫胜利果实》《六号门》《祖国的花朵》中担任过副导演。苏里将信送给电影局主管艺术创作的副局长陈荒煤，很快就得到明确的答复：“就你搞，不要管他。” 　　陈荒煤之所以对苏里执导《平原游击队》予以坚决支持，除了出于尽快培养新生力量、壮大导演队伍的考虑，更为主要的是因为他了解抗战时期即投身革命文艺工作的苏里，有过在晋东南参加八路军武工队、曾插入敌人心脏战斗过的特殊经历，对剧本反映的生活比较熟悉，具有拍好该片的基础。况且在正式下达任务之前，他还特地征询过苏里的意见；而苏里看到剧本后非常喜欢，热情很高。在陈荒煤看来，导演的生活体验及主观意愿与拍摄任务完成的好坏有着直接而密切的关系，对这些因素很为注重。当苏里提出与也曾参加过冀中敌后游击战争、同在一个文工团多年的“老搭档”武兆堤联合导演该片时，陈荒煤亦破例予以同意。按当时有关规定，需做两部戏的副导演后才能联合执导影片，而武兆堤仅在中央电影局任编剧时改编过《沙家店粮站》，转调东影任副导演才在《无穷的潜力》中给导演许珂做过副手。 　　对此该剧作者并不知晓，以致苏里看了剧本后觉得有些情节与《冲破黎明前的黑暗》雷同，提请作者予以修改竟被不客气地拒绝，理由是：“聪明的导演会在拍摄中自己解决，用不着作者来搞。”当苏里再次向陈荒煤汇报时，得到的仍然是完全信任与热情鼓励：“你按自己想法搞。” 　　 　　作者服了 　　 　　后来拍出的影片所取得的成功结果，颇令剧作者始料不及，尤其是对导演由于熟悉与理解作品所反映的斗争生活实际，在再创造过程中精益求精更臻完善，不得不心悦诚服。譬如剧中“李向阳县城脱险”重场戏，剧本是这样写的：李向阳化装混进敌占县城，与汉奸杨守业相遇，敌酋松井正责令其限期捉住神出鬼没的李向阳，杨守业喜不自胜却又怕李向阳枪法厉害，抓不到反而被他撂倒，打算尾随到有利地方再下手。李向阳发现汉奸特务跟踪，便与小郭跳上一辆正要开动的大卡车，对司机冒称是特务队的；司机初时赶他们