“压垮骆驼的最后一根草”.docVIP

“压垮骆驼的最后一根草” 　　每个人都有自己的“悟区” 　　 　　大众电影：从《牵手》到《中国式离婚》，从《不嫁则已》到近期播出的《新结婚时代》，可不可以说，你编剧的电视剧总是以家庭和婚姻为题材？ 　　 　　王海令鸟：我的题材其实是两块，一块是军队。正在写的《我是一个兵》，明年马上要播的电视剧《大校的女儿》，都是军队题材。还有一块是婚恋，这跟我的性格和经历有关。我是女人，可能还是对这些比较敏感，所谓“悟区”吧。男人可能就是关心官场、商场、战场，女人就对婚恋敏感。很多好的男作家一写到女人就短路，同样我一写到男人之间的勾心斗角就短路。我也写过，连吃奶的劲都使出来了，就是不行。每个人都有自己的“悟区”，谁都不是万能的。 　　大众电影：擅长写婚恋题材的女作家很多，但现在看来，影视界还是你最如鱼得水。你的作品几乎播出一部火一部，《新结婚时代》又一次证明了这一点。 　　王海令鸟：我可能沾了一个光，我是写小说的，同时又是编剧，这两种写作方式我都能驾驭。现在这个年代最强势的媒体是电视，我感觉小说和戏剧的结合是最好的电视剧。文学的东西靠天赋，而戏剧的东西是可以学习的技巧的东西，比如一波三折、一唱三叹、起承转合、没有三角不成戏等等，都是中国戏曲里最古老的东西，这个把握起来很容易。对编剧来说，技巧还是其次，如何把文学的东西融入到戏剧里面是最重要的。我最早是写小说的，很注意人物和细节。比如《新结婚时代》里面，医生的老伴骨折，她不会像一般人问“哎呀骨折了”什么的，她会说，“小腿骨折？是胫骨还是腓骨？” 　　我和我儿子也探讨过这个问题。我说有的作家那么有才华，他怎么就没有达到和他的才华应有的知名度？我儿子――他再过几个月满18岁，容易发一些自以为是的评论――说，因为你发出了时代的最强音。不管他用词当不当，但是意思在那儿。我关注的生活面，是不管达官显贵还是普通老百姓都接触的领域。再者，我想我还是很在意生活的。你要是让我胡编乱造，再怎么跌宕起伏我都不动心。我现在有个体会就是，编的东西不会比生活更动人、更鲜活。我觉得对生活要敬畏，不要想骗过生活。 　　大众电影：我记得《中国式离婚》和《新结婚时代》里都有这么一句俗话，“压垮骆驼的最后一根稻草”，用来形容许多微小的事情积累起来，最后造成了一个大矛盾。对于你来说，写作是不是也是这样，用大量的细节来推动故事？ 　　王海令鸟：对。只有情节，只有故事，这样的剧本只能叫梗概――相当于人只有一副骨骼。真正让人看上去有不同面貌的是血肉。骨骼是情节和故事，血肉是细节和人物。这是一美女那是一丑丫头，如果剔除了血肉光看骨骼，美女丑丫头都长得差不多。 　　比方说《夜宴》，我觉得是个典型的例子，它的情节密度密到你都反应不过来。情节密度足够，故事足够，跌宕起伏，但就是没有细节。没有细节就没有人物。 　　 　　编剧是一种妥协的艺术 　　 　　大众电影：《新结婚时代》的大团圆结局有些匆忙，男女主人公最终被撮合到一起，显得有些生硬和一厢情愿。 　　王海令鸟：编剧的艺术就是一种妥协的艺术：跟政策妥协、跟投资方妥协、跟演员的条件妥协。比方讲政策，涉案、第三者、反腐这都不能写，你要妥协吧？比方投资方的钱，我很想写到美国去，但是他不能去美国拍，资金有限。再比方演员的条件，你想写一个马龙?白兰度，但他没有那样的演员。向各方妥协之后依然能顽强表现出生活中得到的东西，这就见你的功力。所谓“带着脚镣跳舞”。面对电视这种大众媒体，过分坚持所谓“自我”，我觉得是自取灭亡。你可以坚持，比如在小说里；可是一旦到电视剧里，你必须做这种妥协――又不能完全失去自我，这样你才能脱颖而出。 　　至于《新结婚时代》的结尾为什么要这么做，关键在于我写的是城乡矛盾。审查的时候我都担心，共建和谐社会是我们现在统一的调子，我不能不考虑作品的生存。《新结婚时代》和《中国式离婚》不一样，《中国式离婚》是两个人的事，而《新结婚时代》是两个家庭的事，而且背景是城乡。现在已经有农民兄弟不满意，说是歧视农村，当然这是一种误读。要是再弄一个两个人分道扬镳的结尾，那么给人的感觉就是城乡不可跨越。这不符合我的期望值。 　　大众电影：你的期望值是什么？ 　　王海令鸟：我希望是可以跨越的，婚姻是两个人的事，而不应该是两个家族的事。我说可以跨越也是有生活依据的。《新结婚时代》的结尾我个人认为仓促了点儿，但基本符合生活逻辑。我在生活中看到了很多分道扬镳的，但也看到了很多经过磨合后很好的。我的二姐，她丈夫就是农村的。她新婚之夜公公就是不让他们入洞房，先说给家里一个月多少钱，定下来后再入洞房。由于我姐姐的顾大局，也由于我姐夫的分寸感，两方家庭能保持一定的距离，他们的婚姻到目前来说是我们家最和谐的。 　　不管是生活逻辑、人物逻辑、故事逻辑，现在这个结尾都是可以成立的，我就让它这样