《麦田里的守望者》与好莱坞电影的互动关系研究之一.docVIP

《麦田里的守望者》与好莱坞电影的互动关系研究之一 　　[摘要]《麦田里的守望者》借用了20世纪30－40年代好莱坞警匪片中的“典型场景”、“人物形象”和“情节模式”，作为支撑起小说的框架。这种借用与被借用的关系实质上是互文性关系，具体地说，这类警匪片是《麦田里的守望者》的前文本。 　　[关键词]《麦田里的守望者》　好莱坞警匪片　互文性关系　前文本 　　 　　前言 　　 　　美国当代作家J．D．塞林格的小说《麦田里的守望者》(以下简称《麦田》)，经过时间的考验，已被公认为是“现代经典。”小说中，塞林格借主人公霍尔顿?考菲尔德之口。表达了对好莱坞电影的“恶感”：“这会儿他进了好莱坞，当了婊子――这个D．B．。我最最讨厌电影。你最好连提也不要向我提起。”在现实生活中，塞林格也曾因好莱坞改编其短篇小说《康涅狄格州的威吉利叔叔》的不愉快经历，而与之“交恶”，并使他坚决拒绝出售《麦田》的电影摄制权。但是与好莱坞“交恶”并不妨碍塞林格对好莱坞电影的私下迷恋，伊安?汉密尔顿在其塞林格传记中写道：“显然，塞林格本人很早以来就热衷于电影，且对于电影知识如百科全书般了如指掌。时至今日，其最喜爱的家中娱乐方式(我们被告知)就是放映1940年以来的老电影。他对这些影片收藏之多，可以和电影鉴赏家相媲美。” 　　《麦田》出版的时间是1951年，但塞林格是在10年前(即1941年)就开始构思和酝酿这一日后的经典，真可谓“十年磨一剑”。鉴于他对电影的痴迷，鉴于他喜爱与人谈起侦探故事这一话题，不难想象，在这10年的创作期间，他会把自己的痴迷和偏爱自觉或不自觉地“移植”到其作品中。对此，美国学者J0hn Seelye指出，“塞林格的《麦田》是一个由30年代和40年代早期的电影所支撑起来的故事，尤其是那些电影，其中，高尚的侦探与现代城市生活中的污秽和腐败对峙起来，或是处于死亡边缘的帮匪最终转变为不公平的社会中的宗教偶像。” 　　J0hn Seelye所提到的两类影片分别是硬派侦探片(Hard－boiled DetectiveFilm)和黑帮犯罪片(Crime and GanqsterFilm)，它们分别是作为大类的好莱坞警匪片(Detective and Gangster Film)的两个支类。支撑起《麦田》故事的主要是由好莱坞影星亨弗莱?鲍嘉和詹姆斯?卡格尼所主演的一系列警匪片。这些影片包括《人民公敌》(The Public Enemy，1931)、《瘦男人》(TheThin Man，1934)、《石化森林》(The PetrifiedForest，1936)、《死胡同》(Dead End，1937)、《再见吾爱》(Farewell My Lovely，1940)、《马耳他之鹰》(Maltese Falcon，1941)、《沉睡》(The Big Sleep，1946)和《湖上艳尸》(TheLady in the Lake，1946)等。笔者认为，塞林格从这些警匪片中借用了“典型场景”、“人物形象”和“情节模式”三个基本元素，并把它们“移植”入其小说中，由此支撑起了《麦田》的故事框架。本文将从这三个方面人手，来解析《麦田》文本和好莱坞警匪片文本之间的借用和被借用关系，并试图揭示出这种关系的实质。 　　 　　一、《麦田》文本对好莱坞警匪片中“典型场景”的借用 　　 　　《麦田》以文学的方式再现了20世纪30－40年代好莱坞警匪片中的典型场景。这些场景大多是夜幕下的大城市、无名街道以及夜总会和酒吧等，它们充分展现了所谓“想象中的危险和悲哀之城”的黑帮世界的独特氛围。小说中，主人公霍尔顿逃离潘西中学，于深夜到达的大都市纽约便是这样一个城市。霍尔顿夜半所乘坐的是肮脏的、“像是有人刚刚在里面吐过的”破旧出租车，就连司机也是个脾气暴躁，动辄生气的家伙：大街上“只见一男一女穿过街心，彼此搂着腰：或是一帮阿飞模样的家伙跟他们的女朋友在一起，全都像恶魔似的哈哈大笑着，”还有从简陋的小酒馆里走出的吐着酒气、酩酊大醉的古巴人。这种昏暗、恐怖的城市夜景，无异于《人民公敌》(詹姆斯?卡格尼主演)、《石化森林》(亨弗莱?鲍嘉主演)和《死胡同》(鲍嘉主演)等黑帮犯罪片中黑帮犯罪活动的背景。在此背景下，霍尔顿所出入的客栈、酒吧和夜总会自然也像警匪片中的黑帮巢穴一样充满了各种各样潜在的危险。警匪片中的这些地方，都是城市中的封闭空间，大多嘈杂拥挤，烟雾缭绕，灯光昏暗迷离，当然其中少不了黑帮头目及其成员：而小说所描写的爱德蒙旅馆、紫丁香夜总会、格林威治村的欧尼夜总会以及维格酒吧等，同样是城市中昏暗、封闭的空间，虽然其中没有影片里的黑帮分子，但也不乏同样可怕的变态者、粗俗的家伙以及妓女和皮条客。例如，霍尔顿入住的爱德蒙旅馆就是一个廉价的客栈，其中住满了各式各样的心理变态者和性变态