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副导演,请珍惜你的权力等
电影学院对面有家涮羊肉,被人尊称“脏火锅”。吃过几次,发现店面和出品并不算脏,后经过一朋友提醒,才恍然开悟,店里的厕所脏是“脏火锅”的出处。不禁想起1993年作为旅游学校的实习生,我到一家四星级酒店参观,竞被酒店厕所的豪华设施和独特装饰所震撼。经理说:厕所是酒店的名片,从厕所文化可以看出酒店的品位。
如果说厕所是酒店的名片,那么谁是导演的名片?演员眼中,应该是副导演。
这两天,发生了两件有趣的事情,先是有校友投诉说看到某导演在自己博客留言里说有戏选演员就致电过去,副导演态度不是很友好;再有一则是前些天,同学带来一位副导演在学院面见演员,问什么都说不知道,不能说,要保密。什么跟什么啊,整得像007一样!
当然,还有许多“见闻”:说是有演员见组时自己的照片简历被用做杯垫;说演员从住所打车到摄制组往返耗费一小时,见面一分钟,日:把照片留下,回去等消息;说某女演员被暗示要付出才能有回报;说先把饭局搞起来;说上戏要先用银子打点一下……而这些演员们在博客里写的“血泪史”,大多是由一些副导演直接或间接造成的。
剧组离不开副导演,他是了解导演的意图,协助处理工作的细节的一个职能部门。通常在筹备期,由他们来收集和提报演员方案。也就是说,大部分演员与一个剧组联系,首先接触的是副导演。副导演负责广泛的面见演员的工作;他过滤后,觉得靠谱的再推荐给导演面试。也就是说,副导演掌控了一个引荐权。
但是,是否每个副导演都具备这样的能力?
很多人说,艺术院校是演员罪恶的温床,再好的人进来后就变质了。试想,一个学生在年纪轻轻、没有太多社会阅历和承受能力的时候,充满着美好的梦想,真诚地面见剧组,经历过无数次的鼓励、打击、受骗等等扭曲的经历,能不变质?
演员是利用自身为材料的创作个体,大部分演员是感性的,因此他们比常人脆弱,需要人们去呵护他们的自尊。所以,如果你发现一个演员身上有各种各样使你不舒服的毛病,也请你们用友善的态度、肯定的语气相告,而不是利用手中那一丁点的权力去戏弄。演员受了委屈不敢说,是因为他总要剪待新的机会,而这些机会,被别人掌控着。但是,演员们学会了从副导演身上看导演,看剧组,看世界……
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中国电影的那些花儿
李韶雅
我对《夜宴》本身没有报太大希望。我总固执地认为,一个导演毫无征兆地改变风格,特别是改变以往路线的第一部片子,总是很难让大众接受的。只要是进影院看电影,我就站在观众的角度去看,只有这样才能站稳对影片最直接的评论立场。因为专业课需要,我也会从影院走出来以后,买张DVD来从不同角度反复看很多遍。但是能进影院还是进吧,商业电影就是要进影院的;毕竟进电影院的观众,大多还是奔着商业片去的。
对于《夜宴》既然没什么期望,因此失望也不会太大。但我万万没想到的是,从影院出来之后,我竟然浑身像长了跳蚤一样,难受得无可比喻,真有想打人的冲动。整个过程我有好几次都回不过神来,觉得好像在看《英雄》或《十面埋伏》或者《无极》或者《神话》。我赶紧提醒自己,这是在看冯小刚的片子。一部片子看下来,除了剧本还能看,别的真是不想提了,可这剧本原形还是人家莎老先生的,实在是闹心!
为什么张艺谋、陈凯歌,现在连冯小刚,都开始拍同一种风格模式的影片呢?都要大场面,都要武打动作加中国古典舞的影子,都要拿中国皇帝开涮,都从讲身边的故事开始变成连故事都讲不清,都要用谭盾的音乐,都要叶锦添,连演员也都要章子怡。这是什么套路?
我觉得这样下去是很危险的。张艺谋本来是讲中国农民的故事,讲得好好的,改去玩儿飞来飞去的了;冯小刚深受观众欢迎,给中国观众每年带来一个乐子,讲城市老百姓的故事,也讲得好好的,突然闪了一下,也改吊钢丝玩了。以后,还有导演会想到平民百姓切身的精神需要吗?贺岁片还能有期待吗?冯导是给我们来个惊喜之后还拍贺岁呢,还是就此往“大片”发展呢?
前些日子在上海与肥仔林子聪一起聊天,他跟我说:“香港观众进影院是不带大脑的,他们看电影就是为了给繁忙的工作找一个放松,找点笑声。”正是能认识到这一点,他自己执导的《得闲饮茶》讲身边人的身边事,在香港票房还是不错的。这种平实的需要,大陆观众也是有的。现在,眼看着冯小刚也离我们远去,我好像看不到第五代的光明了。
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一个巴掌拍不响
张芮歌
有博友问,“肖琼事件是不是一种炒作?”其实女演员在见组过程中遇到类似事情,在演艺圈里屡屡发生,尤其是对于刚出道的或者是那些对演员这个职业企图心很强的女演员,难听点说:“正常!”
记得在刚上大一的时候,
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