漫谈“雷雨”下的大海.docVIP

漫谈“雷雨”下的大海 　　[摘要]对大海的分析，跳出他作为一个纯粹的无产阶级代表的形象，更着重他是周朴园遗弃近三十年，与母亲相依为命的私生子的身份，分析他的性格及与周朴园、鲁贵之间的情感矛盾，还原他的有血有肉的普通人本相。 　　[关键词]大海　私生子　仇恨　离开 　　 　　在数不清的研究曹禺《雷雨》人物的文字中，八个人物被分析研究得最多的，莫过于周繁漪与周朴园。人们曾无数次精辟独到地去分析周繁漪，去解读了她“雷雨”般的性格，去“迷上”她周为“她的可爱不在她的‘可爱’处，而在她的‘不可爱’处”；也曾从各个层面剖析周朴园，去撕下他一张张伪善的嘴脸，去“诅咒”他，憎恶他，把他资本家的剥削、封建家长的专制的本相一层层地曝光。其次，周萍、鲁侍萍也常常会成为分析的次重点人物；而对鲁贵、鲁大海、四凤、周冲，往往是几句话就概括完毕。实际上，曹禺对这些看似戏份不重的人物也有着他极为精到的刻画，这里就试以大海为一个分析点，来体味作者的笔力。 　　 　　一、为人子的大海 　　 　　鲁大海的外貌，在剧本中是“身体魁伟，粗黑的眉毛”，“锐利的眼”，“两颊微微地向内凹”，“显着颧骨异常突出”，“大而薄的嘴”，“胡须乱蓬蓬的”。他这样的外貌，与周萍的“精细与优美”形成了极大的反差，让人很难想到这是一对同父同母的兄弟，这也许就是麦苗在田野里长大与在暖室里长大的不同的缘故吧。 　　鲁大海在剧本中，更多的时候是作为阶级对立面出现在周朴园面前的，是作为被资本家老板压榨和剥削的无产阶级出现的。是在矿上带头罢工的矿工代表，是来揭穿周朴园们血腥剥削发迹史的勇者。人们在阅读观看时，也往往会随着这样的思路，看到一个并不丰满，但很坚强决绝的无产阶级工人形象。在过去的部分高校教材中也纷纷肯定这一形象的积极意义，如林志浩主编的《中国现代文学史》提到“鲁大海的登场，把工人阶级反抗资产阶级的斗争带上了话剧舞台。鲁大海的出现，给作品的阴郁气氛增添了一线光明，作者是把他当做一个无产者的形象来描写的”。在1979年由北大、南大、厦大等九所院校合编的《中国现代文学史》中_也认为“鲁大海是从‘雷雨’的乌云罅隙中透出的一线光亮，寄托着作者的理想”。上海教育学院编写的《中国现代作家作品选》也认为“剧本在他(鲁大海)身上寄托着社会的希望和理想”。1986年朱栋霖写的《论曹禺的戏剧创作》中，同样把大海定位为“斗争性十分鲜明的”工人，作家“在剧本努力刻画了一个工人的形象”。这些学者们的观点，在很大程度上更坚固了曹禺的《雷雨》进步色彩，但在某种角度上，这些观点却而忽略大海的血缘，忽略大海的背景，也同样忽略大海的内心。 　　实际上在1933年，年仅二十出头还是大学生身份的曹禺，在创作《雷雨》时，“并没有明显地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流水来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”。在1979年曹禺的《简谈(雷雨)》中写到“说实在的，那时候我对阶级呀，半殖民地的社会性质呀这样的一些概念并不很清楚”。因此在剧本中，在环绕着周朴园错综复杂的人物关系中，曹禺更多的是把鲁大海定位在被周朴园抛弃了三十年的儿子。因此鲁大海从血缘意义上，应该叫周大海。 　　 　　二、仇恨叛逆的大海 　　 　　大海在《雷雨》中的性格，是与周繁漪极其相似的“雷雨般”的性格，“不是恨便是爱，不是爱便是恨一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不容易有一条折中的路”。 　　大海的浓烈的爱与恨。在剧本中表现为叛逆与仇恨，这与他的出生、成长是分不开的。他出生才三天，因为奄奄一息，因为亲生父亲要娶一位有钱有门第的小姐为妻，因为亲生母亲侍萍是女佣，而和母亲一起，被赶出了周家的大门。周家这样做的目的很明显，是要侍萍与这奄奄一息的儿子一同在这世界上消失，不会成为周朴园今后发达道路的障碍。但大海和侍萍没有死，活了下来。 　　在外乡，母亲带着他讨饭，缝衣服。当老妈子，在学校里伺候人，带着他嫁过两次。虽然大海并没有从侍萍那获得亲生父亲太多的信息，但他从小就清楚地知道，他与母亲艰难屈辱的生活全是亲生父亲抛弃他们导致的，因此无论谁是大海的亲生父亲，在大海的心目中，都只有一种感情――“恨”，这种仇恨是来自血缘深处的。在那三十年里，屈辱的“私生子”身份时时刻刻地折磨着他，一点一点的啃食着他，甚至连那个表面上“害怕”他的让人龌龊养父鲁贵。也时时抓住一切机会羞辱他和母亲，制造出高高在上的施恩者的派头。 　　第三幕中有这样两段场景： 　　场景(一) 　　鲁贵我是一辈子犯小人，不走运。刚在周家混了两年，孩子都安置好了，就叫你(指鲁妈)连累下去了。你回家一次就出一次事?我叫完电灯匠回公馆，凤儿的事没有了，连我的老根子也拔了。妈的，你不来，(指鲁妈)我能倒这样的霉?(又一口痰)