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论中国钢琴曲《唐人诗意两首》之二《题破山寺后禅院》
摘 要:中国钢琴曲《唐人诗意两首》是中国作曲家徐振民先生于1998年创作的。其中第二首《题破山寺后禅院》的内涵源自作者对常建的《题破山寺后禅院》的理解和领悟。作品通过音色、触键、和声、踏板的变化来表现出更加丰富的层次与音色的变化和对比。细腻的句法,色彩的明暗,旋律的层次,呼吸的宽广,从容的、相当自由的节律,使得这部作品充满了东方特有的神韵。
关键词:唐诗;印象派;音色;触键;和声;踏板;层次;色彩
中图分类号:J624.1 文章标识码:A 文章编号:1004-2172(2007)03-0062-03
钢琴曲《唐人诗意两首》是中国作曲家徐振民先生应美国著名钢琴家、依斯曼音乐学院教授Barry Snyder之约于1998年创作的,1999年3月在该院的Kilbourn音乐厅首演。
《唐人诗意两首》,语言清新、意韵悠远,荣获2002年中国音乐“金钟奖”银奖,而后该曲又被定为第三届中国国际钢琴比赛指定曲目。
《唐人诗意两首》所选的两首诗作在传世的50000余首唐诗中属于最具代表性的上品。第一首为陈子昂的《登幽州台歌》,第二首为常建的《题破山寺后禅院》。乐曲的内涵完全源自作者对诗作的理解和领悟。常建是以写风景诗为主的唐代诗人之一,这首古诗也是他的代表作之一。诗人描绘了一幅恬静的、极其幽美的山水画。作曲家用音乐刻画了黎明时分的江南古刹。山光潭影、鸟语花香,一个清净而有生趣的境界,最后音乐在隐隐约约的钟磐声中慢慢地消失。
一、曲式分析
此曲为一个带尾声的单三部曲式,以五声调式写成。#F大调的#g商调式。图式:A+B+A1+尾声
A乐段(1-11小节),平行乐段,由两个乐句组成,第乐句1-6小节,开始是#F大调(#g商),在第3小节时转调(F大调的a角)。第二乐句7-11小节,其间进行频繁的离调。
B乐段(12-31小节),也是平行乐段,有两个乐句。第一句12-17小节,开始为D大调,在第15小节处转为F大调。第18-20小节是一个连接句,调性转为c小调。第二乐句从第21-31小节,开始3小节(21-23)为降b小调,从第24小节开始频繁的远关系调对置,每一个小节都进行了转调,乐句结束在A大调上。
A1乐段(32-44小节),是一个平行乐段,两个乐句。第一乐句32-39小节,采用了A乐段的动机,是A乐段的再现。从c大调开始,中间进行了频繁的离调。第二乐句从第40-44小节,属于一个过渡句,在40小节处转为#F大调。
尾声(45-50小节),#F大调#g商调式。
在作曲的手法上,作者受法国印象派作曲家德彪西的影响颇深,把注意力集中在阳光幻异的变化、物体丰富的外形、闪烁发光的氛围、难于捉摸的色彩上,通过这些技法来理解客观世界并富有诗意地将它再现。中国著名钢琴教育家赵晓生说:“在德彪西的标题音乐中,他并不对事物作直接描绘,而是凭着敏锐的灵性,细致地以新的和声语言与音响组合,飘荡出声音与香味,散发出光芒与阴影,变换出暖调与冷色,创造出―个多彩的和声世界,一个绚烂的音响世界,一个崭新的意象世界。作者频繁地采用了远关系的调对置手法(即在―个旋律里进行两到三个的转调),来达到其音响上的变化、色彩的明暗和层次中的音色变化,通过光与色的表现唤起旁人同样的感受。
二、演奏诠释
作品通过音色、触键、和声、踏板的变化来表现。不论力度大小,在任何时候,都不能发出敲击性的声音。纯净、柔和、透明、朦胧,尽可能把声音延长,从而造成更加丰富的共鸣,所有“p”或“pp”都不能弹成一个样子。相反,在“p”或者“pp”的范围内,都要根据音乐的需要,做出更加丰富的层次与音色的变化和对比。对于音色的要求很大程度上来自于感觉,要细心去体会不同层次的不同形象、作用、地位,从而决定不同的音色和色彩。要以轻而薄、纤细而柔软的触键为主,下键的速度要根据所需的音色而定;触键的部位也要根据不同的音色需要而改变;要尽量弹出中等厚度的歌唱性音质,并在时值与音质两方面都极其均匀;触键的方向要多用勾、摸、抓等接近水平的方式,避免发出敲击性的声音;一般来说,不要把键弹到底。不仅要在音量上把旋律层与和声层分开。更重要的是在音色上分开;要以良好的歌唱音色弹奏出柔和优美并且松弛的旋律,以飘而不虚、弱而集中的声音来弹奏和声;在同时弹奏两层和弦时,较高的一个和弦应略突出,另―个较低的和弦应该奏得稍弱些。在踏板的应用上应该多样化,比如根据低音、和声、节奏换踏板,或者轻轻地、浅浅地踩延音踏板;弱音踏板在乐曲中的运用也非常频繁,值得注意的是,并非弱奏处全部用弱音踏板,应当把它作为一种改变音色的手段来运用。
乐曲开始要求的演奏
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