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浅析姜文导演作品的主题与形式 　　[摘要]《让子弹飞》自上映以来获得了观众的如潮好评，取得了不俗的票房成绩。回首姜文1994年导演的第一部作品――《阳光灿烂的日子》，以及其后的《鬼子来了》、《太阳照常升起》，他的每一部作品都携浓烈的创作激情和诚意而来，影片热烈奔放，充满激情，内涵深远，形式新颖。 　　[关键词]姜文电影 主题 形式 　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.08.008 　　 　　20世纪80年代是中西方文化撞击和交汇的时期，西方的弗洛伊德思想、存在主义、现象学等理论和中国的反思思潮、寻根思潮等文艺思潮交流碰撞、兼容并包。第六代导演在这样的环境里度过他们的青春求学时光。这里所谓的第六代导演是指出生于上世纪60年代末70年代初，毕业于80年代末90年代初的一代电影人。第六代导演的影片多反映个人真实的生命体验和边缘人的生存困惑。他们善用推拉摇移的镜头语言反映情绪波动。影片的音响和画面都有自己的造型性。 　　姜文属于第六代。他的影片热烈奔放，充满激情，内涵深远，形式新颖。下面将从主题和形式两个方面对姜文的影片进行分析。 　　一、充满人性关怀的主题 　　迄今为止，姜文一共拍摄了为数不多的四部作品：《阳光灿烂的日子》(In The Heat Of The Sun)(1994)、《鬼子来了》(Devils On The Doorstep)(2000)、《太阳照常升起》(The Sun Also Rises)(2007)、《让子弹飞》（Let The Bullets Fly）(2010)。这几部影片内容不同，形式各异。若从影片涉及的题材和主题内容划分的话，可以分为两类，一是对“自我”层面的关照。以《阳光灿烂的日子》为例，导演讲述的是“某种带自述性的青春时代的成长故事”。二是对“他者”在残酷现实下生存状况和生存意义的思考。 　　《阳光灿烂的日子》里，主人公马小军感慨北京的巨大变化，回忆起自己在此度过的青少年时光。年少的他逃学、打架、溜撬、早恋。影片里的父亲形象往往是缺席的，母亲根本管不住他。失去了约束，马小军没日没夜地与一群年龄相仿、背景相近的哥们儿厮混。影片极少戏剧性的冲突，结构松散。大块的场景、段落就像是由记忆里零散的碎片拼凑而成。 　　早在上个世纪，法国电影大师阿伦#8226;雷乃 就在其影片《去年在马里昂巴德》探讨了时间与记忆的问题。他认为随着时间的流逝，记忆会渐渐模糊。人们习惯美化过去，甚至只会记住自己想要记住和看到的东西。“回忆的不可信”在《阳光灿烂的日子》里也得到了体现。马小军记得自己撬锁溜进米兰家，两人亲密无间地聊天。后来米兰和他的兄弟刘忆苦在一起，马小军嫉怒之下将酒瓶捅入刘忆苦的身体。此时，马小军忽然发现记忆出现了偏差，因为这一举动与他的行为性格完全不符。姜文以极个性化的电影语言，祭奠自己那一代人逝去的青春。 　　残酷现实下人们的生活状态和生存意义是第六代导演喜爱表现的另一个主题，姜文也不例外。在《阳光灿烂的日子》之后，姜文拍摄了影片《鬼子来了》。不同于以往表现类似题材所采用的宏大叙事手法，此片没有声势浩大的战争场面，没有英勇不屈的民族英雄。作者把关注的重点放在了生活在社会最底层的群体――农民身上。以马大三为代表的中国农民，憨厚淳朴，愚昧胆怯。因为天真地相信日本人引来灭村的大屠杀。性格的矛盾性正是引发影片冲突的深层原因。最终马大三死在了日本人的手里。滚落的头颅见证的是战争年代生存的艰难和人性的扭曲。 　　完成《鬼子来了》后，姜文拍摄了一部形式新颖，内涵丰富的影片《太阳照常升起》。影片分为“疯”“恋”“枪”“梦”四个部分。首尾相连、可以从任何一段开始解读的圆形结构带给观众观赏的陌生化和新鲜感。 　　由于这部带有魔幻现实主义色彩的影片叫好不叫座，姜文创作了《让子弹飞》。它讲述了一个关于土匪、骗子和恶霸传奇故事。此片聚集不少明星大腕，叙事严密、节奏紧凑、戏剧性的矛盾冲突不断，人物设置充满张力。 　　在这类影片中，姜文通常将残酷的现实掩藏在狂放戏谑的表象之下，用丰富的电影语言向我们展示了人的生存状态，探寻人的生存意义，并给予其中的人物以深切的人文关怀。 　　二、丰富多变的形式表达 　　形式是为主题服务的，形式是主题内容的载体。姜文的作品虽然数量不多，可都有品质保证。他的每部影片都向我们传达一些东西，其中不乏某些主旋律的价值观念。长期处于政治说教，道德批判镜语下的观众对其作品喜爱非常，很大一部分原因在于他重视电影的形式感，对影片的画面、声音等部分很讲究，力求通过完美的视听语言为其所要表达的主题服务。 　　（一）精心设计的画面 　　活动的影像是由一格格静止的画面构成的。画面构图、色调直接影响了影片的质量。姜文对电影的热情使得他非常重视画面的构成要素。因而也