浅析云南彝族民歌的音乐形态特征.docVIP

浅析云南彝族民歌的音乐形态特征 　　[摘要]云南彝族是一个古老、热情、奔放却也含蓄崇尚火的民族，它的民歌丰富多彩。民歌是音乐艺术中一个广阔的领域，它有着极为丰富的内涵和生存的文化土壤，希望更多的同仁能更进一步挖掘我们民族音乐的更多的更丰富的财富，为音乐艺术的发展作出一些贡献。 　　[关键词]云南彝族　民歌　音乐　形态　特征 　　 　　彝族，一个古老，热情、奔放却也含蓄崇尚火的民族，是云南26个少数民族之中的一个，他们有着极为丰富的音乐。彝族历史渊源复杂，支系繁多，自称和他称不下百余个，彝族民歌与此相同，其复杂程度在中国少数民族民歌中实为少见。仅以支系而言，可分为[撒尼民歌]、[尼苏民歌]、[纳苏民歌]、[花腰民歌]、[罗罗民歌]等。另外还有[黑彝民歌]、[白彝民歌]、[甘彝民歌]之分。几乎所有体裁的民歌在彝族民歌中都有，如[叙事歌]、[劳动歌]、[山歌]、[情歌]、[婚礼歌]、[丧礼歌]、[酒礼歌]、[年节歌]、[儿歌]、[哄娃娃歌]等。有些地区的彝族民歌自成体系。如滇南彝族的尼苏人[四大腔]是由[海菜腔]、[山药腔]、[四腔]、和[五山腔]构成。每种腔中又分为[猞腔]、[垭腔]、[白腔]等。其它著名的歌种有[阿诗玛调]，[阿理甲](属情歌、山歌类)，[阿色调]、[阿支调]、[擦巴人]、[查姆](道理歌、叙事古歌)，[对口腔]、[四句长腔]、[各米各]、[柯斯呀莫](分为[冬月年歌]和[火把节歌]二大类)，[勒勒调]、[留月调]、[梅葛调]、[曼莫若]、[咪傲]、[尼尾果呀莫](猎歌)、[叶里蒙]等，另外，彝族民歌还可按地区分为[小凉山彝族民歌]、[宣威彝族民歌]、[红河迤南彝族民歌]等。 　　 　　彝族民歌的音乐形态特征 　　 　　音乐形态即具体音乐作品的样式、结构、逻辑等，它通常包括曲式、作曲法、旋律、和声、对位、织体、配器、力度、密度音响、风格、体裁等方面的要素。本文不拟对彝族民歌的音乐形态进行全面地逐一分层次的研究，而主要是简要地阐述彝族民歌中一些比较突出的音乐形态特征。 　　1、彝族民歌的旋律特征 　　彝族民歌的旋律形态是十分复杂的，与汉族或其它少数民族音乐比较而言，风格也是十分独特的。不同地区、不同支系彝族民歌之间的旋律形态各异也有明显差别。旋律中的音数、音域和音区差别很大。有的只用二、三个音，如昆明彝族子君人歌曲[布拉里]只用Do、Re、M1、三个音，音域为一个大三度。这种音数及少，音域很窄的民歌音乐，有时是受到民俗中演唱环境的影响而成的。音数很多，音域特别宽广的旋律如彝族[四大腔]，音域达到二个八度以上。在旋律的音调进行方面，彝族民歌音乐存在各种音调类型。如以级进为主的旋律，以跳进为主的旋律或级进与跳进结合型等。以级进为主的旋律在彝族民歌中占一定比例，如南问彝族[害羞羞]、巍山彝族的[摇篮曲]等，就是一种优美流畅，以级进为主的彝族民歌。 　　旋律以跳进为其主要特征的彝族民歌如滇中、滇南以七度(La-So)为主要特征。跳进式的旋律以昆明、弥勒、姚安等地的彝族阿哲人的音乐最为突出。例如歌曲《猜调》，《葫芦笙调》经过对这两首歌曲的分析，可以看出两首歌曲的音阶《猜调》是：So LaDo Re《葫芦笙调》是‘La Do Re MI So：节奏都比较欢快，而旋律则比较流畅，柔美，音域也相应开阔，以级进为主的旋律和跳进为主的旋律或级进与跳进结合型等，级进在例《猜调》中的第一小节后半部分表现明显，同时在级进的上面结合跳进，例如《猜调》中第二小节的从so到Si有六度跳进。 　　级进与跳进的综合型的旋律要以石屏彝族《海菜腔》较为典型。在此曲中，平稳的级进与四、五、六、八度甚至超过八度的大跳相结合，旋律时而婉转细腻，时而跌宕起伏，节奏悠长而富于歌唱性的拖腔音调与说唱似的叙述性音交错应用，时而如诉如叙，时而激情昂扬。 　　在旋律上还以分解和弦为主要特点的旋律音调，如彝族安细、撒尼人以(Do、Mi、So)为骨干音的分解进行，红河彝族尼苏以(So、Si、Re、Fa)为骨干音的分解进行，建水一带彝族以(La、Do、MI、So)为骨干音的分解进行等。 　　2、彝族民歌的音阶、调式、终止式、调性特征 　　在彝族民歌的音乐中，音阶、调式、终止式、调性往往具有重要的甚至是标志性的意义，云南彝族在长期的音乐实践活动中形成了各种有特色的音阶、调式、终止式和调性特征，同一民族不同支系或地区之间也形成了明显的差别。彝族民歌在音阶、调式、终止式、调性等方面又往往具有多种典型的样式，在音阶方面多以四声、五声音阶为常见。如La Do Re M{、La Do Re M J So；SoLa Do Re、So La Do Re MI等。在调式方面以羽、徵调为主，其次是商调式，彝族撒尼、阿细人的民歌音乐以Do、Mi、So为“骨干音”。时儿出