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全方位推助溶染剧之情心 　　[摘要]布景艺术所营造的环境氛围，“强悍的力量烘托人物，推助剧情，精化结构，溶染演员全情投入，起到呼之欲出情感，打“动人心”的“非凡”作用，在该片中，首先宫廷布景的组群与布局采用均衡对称的方式沿着纵轴线与横轴线进行设计，这种均衡对称的方式整齐，规矩、严肃、-不可侵犯。其次，本片宫廷建筑布景造型艺术形象丰富而具主创性。第三，本片的布景思想中，围绕主题敢于、善于使用色彩。另外强调次要色彩和微观布景的不可忽略的作用。布景艺术的独特应用使谊片展现了较强的审美价值和艺术感染力。 　　[关键词] 《满城尽带黄金甲》　布景艺术　烘托　剧情 　　 　　如果一部电影在故事编织和人物塑造上已经站住足、立住脚的话，深挖调动各种视听艺术技术手段，特别是“全情”打造布景，那麽，布景艺术所营造的环境氛围，便以一种强悍的四维空间的怀抱姿态起到烘托人物、推助剧情、精化结构、溶染演员全情投入，呼之欲出情感，打“动人心”等“非凡”的作用。 　　放映以来《满城尽带黄金甲》赞扬声不绝，事实已证明它已为中国大片引来了第一次与票房相适应的口碑；如同好莱坞影评人Mighty Ganesha的评论：“《满城尽带黄金甲》已经成为古装武侠片新的里程碑。放眼望去，再无人能望其项背。” 　　那么，影片《满城尽带黄金甲》下足工夫的独特的场景美学造诣，便是把这个与《雷雨》一样具有浓郁文艺气息的大片缔造得跌宕而绚烂的一把要器。 　　回顾一下与此有关的剧情很有必要。 　　故事描述五代十国发生在宫廷中的阴谋与屠杀，大王从都尉起家，娶了梁国的公主为妻后，当上了王。两人生了二王子和三王子。王与前妻生的大太子后来与年轻的后有了私情。在后宫复杂的纠葛中，王的前妻潜入后宫，被后所利用。深爱母亲的二王子和三王于，深爱太子的太医之女，并不知内情，各种阴谋与叛变都在酝酿中，阴谋与仇恨，叛变与忠诚，在重阳之夜爆发 富贵与荣耀的完美下曝露的某种不可言喻的丑陋，埋藏了爱情、埋葬了亲情、埋没了祸乱。到底是谁种下了这祸根?到底是谁祭出了生命？到底是谁在砌满了菊花的高台上嗤笑？到底是谁在转瞬间风平浪静后放声痛哭？到底是谁腐蚀了人性和家庭，就像那能够烧穿铁板的毒药似的？ 　　“朕不给，你就不能抢”这是片中皇帝的简要语言表白，一语道破天机――权力、皇的皇权绝对至高无上。即使亲情、家庭、人性冲撞的血肉模糊也不可动摇、不可忤逆。 　　有例，早在西汉初年，修建未央宫。宫城周围达8900米，汉高祖刘邦曾因见到这座宫殿建筑的奢华而动怒，主持这一工程规划的萧何说“天子以四海为家。非壮无以重威。”这说明统治阶级已经认识到，规模宏大的宫殿建筑也可作为巩固其政权的一种工具。中国历代帝王为了满足骄奢淫逸的生活和维护其统治的威严，非常重视皇宫的建造。 　　本片主要故事情节发生在宫廷，皇宫建筑布景威为承托剧情的立体载体。不管组群与布局、造型、色彩、寓意等都是依托剧情以体现皇王权尊的皇宫建筑体系来打造并进行艺术创造和特意发挥的。 　　首先，宫廷布景的组群与布局，采用均衡对称的方式，沿着纵轴线与横轴线进行设计。这种均衡对称的方式整齐、规矩、严肃、不可侵犯。重要的三大殿后三宫严格对称地安置在纵轴线上，次要建筑安置在左右两恻的横轴线上。此外，特别强调其中的三大殿，三大殿中又重点突出举行朝会大典的金銮殿和菊花台。为此，在整体布局上，三大殿、菊花台不仅占据了最重要的空间，而且它前面的广场面积达三万平方米，即高潮戏中铺满数量高达四百万朵菊花的广场，有力的衬托出金銮殿和菊花台是整个宫城中的主脑。再加上金銮殿又位于高8米的汉白玉殿基上，有汉白玉石刻的栏杆围绕，并有石雕御路，菊花台由地面直达台顶的高耸御路。使三大殿和菊花台显得更加威严无比，远望犹如神话中的琼宫仙阙，气象非凡。至于内廷其它部分由于从属外朝，故布局比较紧凑，如影片中御药房。 　　该片宫廷布景在纵轴线上的布局很好的体现建筑暗含皇权至上的交响乐章，到达金銮大殿这一体量高潮之前先是宏伟的森严的端门、午门，再是汉白玉金水桥，再是如同重奏般的连续的广场、殿宇。如同交响乐章，必须一段段地依次展开。可谓庭院深深，触极艰难，颠覆何易！ 　　其次，本片宫廷建筑布景造型艺术形象丰富而具主创性。1外观造型上，该片利用屋顶的运用取得艺术效果。《诗经》里就有“作庙翼翼”之句，利用木结构特点，创造屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线：同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理，屋顶式样丰富，以四面坡的“庑殿顶”，上半是悬山而下半是四面坡的”歇山顶”，“重檐庑殿顶”等为主的手法。特别，在金銮殿和菊花台建筑场景的打造上别有创意。创造性的将以方形、直线形为造型要素的金銮殿前妙笔生花般的缔造了以圆、曲线为主题的有攒尖顶血脉的菊花台