我星如何成彼星.docVIP

我星如何成彼星 　　 　　当一部名为《牧马人》的国产影片一扫“文革”的阴霾，为久盼春风的国人送上第一轮精神大餐时，上影厂的一位著名老演员抑制不住内心的激动，欣喜莫名地向公众推荐道：“我们也有了自己的‘高仓健’――朱时茂！”时隔二十年，现在回想起这一情景，我仍能真切地感到一代又一代中国电影人那种不甘人后，渴望辉煌，企盼着早日走进国际电影圈，甚至是高高地站在奥斯卡领奖台上的热切心声。“文革”十年，中国电影人遭受了太多的打击，不仅梦想难以成真，就连做梦的一闪念都不敢有。当时的外国电影如同逢年过节时每家每户配给的副食品年货一样――数量少且品种单调，除了阿尔巴尼亚、北朝鲜的，便是《列宁在十月》《列宁在1918》等苏联早期的电影。偶尔有几部其他国家的影片获准进入国内，也多半是以“内部电影”的名义在小范围里放映的，没有“门路”的普通观众只能望影兴叹。这就难怪那年月不少观众和一些电影人看到栗原小卷、高仓健等日本影星的表演，便认定他们是国际影星，并情不自禁地视之为自己的偶像了。 　　应该说，小至个人大到行业，想通过自己的努力奋斗，最终成为业界的明星，赢得行业敬重、公众景仰，并能在功劳簿、名人堂、星光大道上留下姓名、手印、足迹的愿望，实在是一种极富进取心的积极表现。一代伟人拿破仑那句“不想做将军的士兵不是好士兵”的话语之所以广为流传到尽人皆知的程度，道理也就在这里。 　　通过几代人的不懈努力，今天的中国电影无论是故事片、美术片，还是科教影片，无论是编剧、导演，还是作曲、演员，都有在国际电影节上摘金夺银、引领风骚的骄人纪录。聚焦到一点来讨论，我们的影星如何才能成为国际影星呢？可以这么说，只要是拍摄过故事片的国家，都会自然而然地涌现出本国的影星。问题是：国内的影星同国际影星究竟呈现什么样的关系呢？ 　　有一个观点可能反对者不多，那就是国际影星们首先是其本国的影星。这种概率即便不是100%，也可说是达到了很高的比率。中国的陈冲、巩俐、成龙，澳大利亚的妮可尔?基德曼、罗素?克洛，法国的阿兰?德龙、苏非?玛索，意大利的吉娜?劳劳普丽吉塔、索菲亚?罗兰，美国从老一辈的卓别林、梦露、派克、马龙?白兰度、伊丽莎白?泰勒、简?方达到当代的达斯汀?霍夫曼、梅里尔?斯特里普、朱莉娅?罗伯茨、史泰隆、斯瓦辛格等一大批明星的星途，都可以印证这一观点。 　　粗略统计，影星走向世界的路至少有这么几条： 　　首先，多参加本国著名导演执导的电影拍摄。著名导演的“名气”，是他们用不同凡响的智慧和独具的电影艺术才华赢得的，这种名气可以帮助未名演员迅速窜红。尽人皆知的例子便是从张艺谋的《红高粱》里扬名的巩俐，此后一路吉星高照，不仅在影坛风光无限，还在2000年荣幸地受到联合国邀请担任粮农大使。粮农组织宣称：她不只是一位华人巨星，更是能打破东西方文化藩篱的国际明星。他们佩服巩俐的影响力，因此，极力邀请她担任联合国粮农大使，希望发挥她的魅力及影响力，帮助世界上所有贫困的人。而她在2002年被威尼斯电影节情邀出任评委会主席的佳话，更是巩固了和扩大了她作为国际影星的影响力。 　　其次，如果可能，多参加各种国际电影节的最佳演员评选活动。世界上各种奖项的设立，本意就是为了向公众推荐业界明星的。电影演员素有“大众情人”的美誉，如能在国际电影节上荣获最佳演员奖，那对其跻身国际明星的行列无疑具有“树招牌”的镀金功效。今年2月11日公布的第75届奥斯卡入围提名名单中，好几位男女演员都是数度参加竞选的老熟人了，其中，杰克?尼科尔森以12次入围的次数、梅里尔?斯特里普以13次入围的次数，分别刷新了男女演员入围奥斯卡的纪录。有鉴于此，我说他们是国际影星，谁还能说“NO”呢？当然，演员要想参加这类评选活动，身外的不可知因素很多，但其本身的努力和实力是最重要的，也是演员自身惟一可以把握的。曾记得，在《红樱桃》中因扮演楚楚而获得上海国际电影节最佳女主角奖的郭柯宇，当时评委们给出的评语认定：她表现出了惊人的成熟！然而，郭柯宇此后报考北京电影学院表演专业时，竟然在专业考试中就被刷了下来！如果说北电的老师对她获奖有看法上的歧义的话，那么郭柯宇完全可以凭借这以后的演艺实绩来证明自己，而她事实上也不缺少这样的机会。可惜，时至今日，人们只是断断续续地听说她又拍了某某影片，却始终未能留下新的印象。 　　再有，要想成为名副其实的国际影星，除了需要有出众的演技和高尚的艺德之外，至少还需能熟练地应用一门国际性的语言，譬如英语。汉语虽然也是联合国使用的语言，使用的人口又是世界上最多的，但那毕竟是因为中国人口最多的缘故。据报载，巩俐出任威尼斯电影节评委会主席时，意大利的媒体就对她只会说汉语提出过非议，而那一届的电影节主席能用四种语言开展活动。邓亚萍代表中国参加奥运申办时，因为能用英语热情洋溢地表达中国人申办奥运的意愿，就使