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我艺术道路上的母亲 　　我15岁初中毕业时，在毕业典礼的礼堂门口被两位陌生的老师叫住了。他们把我带到教导处，让我填了张表格。一个月后，班主任让我去上海京剧院考试，接着就收到了上海京剧院学馆的入学通知。 　　这一切，都太突然了! 　　后来我才知道，原来是张森林和陆玉兰两位老师看我长得很像李玉茹，坚持把我要了去。我甚至连初试都没有参加。 　　我被分到青衣组跟吴富琴先生学程派戏时，就不断听到一个名字――李玉茹。第一次彩排《三击掌》时，李玉茹老师兴致勃勃地赶来为我化妆，从此我就得了个“小李玉茹”的雅号。 　　1978年开始恢复上演老戏，我和朱文虎主演了《逼上梁山》。由于我的扮相很像当年的李玉茹，我耳边又不断响起了李玉茹的名字。同年我又主演了《秦香莲》，负责实况转播的电视台导演恰恰是李玉茹的大女儿李莉。她回家就说：“妈，我建议您收一个学生……” 　　从此，我得到了李玉茹老师更多的关照。她首先花了很多心血为我加工《三击掌》和《宇宙锋》，使我在1979年上海市第一届青年演员会演中，凭《宇宙锋》一举夺魁。第二年，李老师把我叫到她家里，对我说“吴江燕要拜我为师，文联准备出面举办一个拜师仪式，我答应了。但我们之间早已是师生之谊了，江燕拜了，你怎么办?”我居然傻乎乎地不知如何回答，只听得李老师接着说“我想这样吧，明天早上九点江燕用车来接我，你提早一点到我家，咱俩一起过去吧!” 　　就这样，在老师的安排下，我凑了个现成，与江燕一起向老师行了三鞠躬的拜师礼。1981年剧团又为我们办了个拜师仪式，我再一次拜师。 　　1980年恢复上演《柜中缘》时，老师让我去她家，说我在台上太拘谨，表演上放不开，原因还是“戏路子太窄”。她说“你眼睛挺大，但不会用。我想给你开一些表演方面的戏，趁我这次恢复《柜中缘》，你就先学这出吧!”我当时觉得挺为难，因为三团专演花旦的演员有好几个。我这一步跨过去，不是找挨骂吗?于是我对老师说：“我们团还有好几个花旦呢!”这话的意思是――我还是学青衣戏吧!老师一下就看出了我的心思，说：“孩子，学戏哪有一帆风顺的!你要学会‘肚里长牙’。你太懦弱啦!” 　　有一天，老师让我吃完晚饭后在宿舍里等着。快七点时有人跑来叫我，说李老师让我快去。面对老师，我从头至尾排了一遍《柜中缘》，在这个过程中，我发现老师几次想打断，却都忍住了。等我结束后老师才说“我太失望了，你只是学了一个路子。在表演上你整个一大青衣啊!”这两句话说得我不知所措。只听老师继续说“看来我得手把手地教你――花旦起码的要领你还不知道呢!”于是她一边从理论上分析花旦和青衣的区别，一边从眼神、手势、脚步、开门、做针线……一一为我示范。 　　《柜中缘》虽是花旦戏，却采用了喜剧而又近乎闹剧的风格。为了让我的表演基础更扎实，老师又给我说了《拾玉镯》、《秋江》和《百花赠剑》，她教的不局限于某一出戏，而是传授如何塑造不同类型人物的表演方法。那些规范、细腻、传神的表演，就像是给了我一把开启艺术大门的钥匙，令我终生受益。 　　我的《柜中缘》终于要演出了。演出前夕，老师请她的全堂人马来带我，包括鼓师董佑文、琴师朱文龙，老师辈的孙正阳、黄正勤、李多芬……令我大出意料、大为感动。 　　1992年我离开舞台去了电台戏曲频道，同时又在戏校兼课、参加文联和民盟两个艺术团的演出。此外，我还参加电视剧、话剧、淮剧的辅导，为报纸杂志撰文，举办京剧知识讲座……就在我忙东忙西、不亦乐乎的时候，老师又为我指明了一条道路，同时不断给我鼓励。 　　她在多次来信中这样写道： 　　祝贺你在上海戏剧学院讲课成功!这是你比别人花了成倍的力气才获得的。人家信赖你，多么不容易!在这24堂课中你学了不少东西，教学并长，我为你高兴! 　　你才四十几岁，还能再拼搏一番。不要胆怯，你已有三十多年的舞台经验，人生阅历丰富，希望你抓紧时间，发挥自己的优势，还能干上十几年、二十年，你会取得比当演员更大的成绩! 　　我希望你把传播京剧当成永久性的职业去努力。我深信你会成功的，会走出一条路子来的，大胆地闯吧! 　　老师的这些话为我在杂乱的事务堆中捋出了一条思路，于是我逐渐把精力集中到京剧知识的整理和传播方面，一直坚持到今天。我愿我就像老师所希望的――传播京剧将成为我“永久性的职业”。 　　1997年我得到了为老师配像的机会。高兴之余，我又很犹豫――毕竟离开舞台多年了。此时，老师来信让我放下包袱，去了北京。她是这样写的：“我十分理解你的心情。艺术总是艺术，非金钱所能代之的。你从小吃了那么多苦，为艺术苦熬了几十年，扔掉太可惜了。你有实践，现在又上升到理论，你的演出会比过去更好。” 　　遗憾的是，我第一次为老师配像的《描容上路》不够理想。我非常沮丧，又想打退堂鼓。老师又来信予以鼓励和支持，她写道：“真可惜，你是一个很有内涵的好演员，