《东汉熹平元年残碑》与东汉碑版隶书.docVIP

《东汉熹平元年残碑》与东汉碑版隶书 　　汉代的碑刻和简牍是隶书的两大宝库,前者为铭石体、官体标准汉隶,后者为实用手写墨迹、时书通俗书写样式。碑版隶书创作以东汉中后期最为繁盛,数量最多、种类丰富,风格绚丽多姿。汉隶碑石不断出土,给书法界带来一个又一个惊喜,如近年在河南安阳出土的《东汉熹平元年残碑》又为汉代碑版隶书增添了亮丽的一道风景。该碑虽四周残损,但中间碑面保存较好,碑上文字字口完整,清晰如初,存字15行,每行最多17字,字迹完整,计220余字。东汉灵帝熹平元年(公元172年),正是朝野上下书学兴盛的时期,鸿都门学即将设立,为汉隶八分的黄金时代。《东汉熹平元年残碑》用笔方圆兼备,点画持重含蓄,书写工谨沉稳,波磔处多显力度与动感。该碑书写技法及结构多元,不少著名汉碑的风格不同程度地出现于该碑中,使得《东汉熹平元年残碑》拥有了别样的魅力。 　　 　　一、《东汉熹平元年残碑》风格特征 　　 　　《东汉熹平元年残碑》给人总的感觉是点画写法、结字方式多种多样,一些东汉名碑都能够在这里找到痕迹。总体来看,《熹平元年残碑》与《礼器碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《夏承碑》、《熹平石经》等风格相近似,也类似于熹平四年(公元175年)的《孙仲隐墓志》。《熹平元年残碑》与《孙仲隐墓志》的波挑极似,主磔笔均加重笔力,使得下部圆润、粗大,呈“勺”形且上扬的波挑,两作均字势方而笔画圆润、厚重,字形、字径变化都比较大。《熹平元年残碑》一些笔画较细而瘦劲的字类似《礼器碑》,如“拾”、“足”、“不”、“后”、“感”、“伤”、“莫”、“者”、“当”、“靡”等,多为势方而笔圆;《礼器碑》之“方”是指点画构成的部首或单字以方直为主,其点画本身则为圆润、劲健的笔道(除主磔笔呈显著圭角外);以上列举《熹平元年残碑》诸字的“方直”势略弱于《礼器碑》,主波挑也不特显棱角状。《熹平元年残碑》中含宝盖头及类似部首的一些字如“寄”、“寓”、“宽”、“?唷薄?“守”、“当”、“常”以及“修”、“明”等字与《乙瑛碑》相类。《熹平元年残碑》形似《张迁碑》的单字有“生”、“谊”、“且”、“茔”、“宇”、“?”、“宣”、“容”、“资”、“粮”、“如”、“乡”、“省”、“善”等,与《张迁碑》形态、字势接近的字占较大比例;《张迁碑》字形方、用笔方,但波挑却曲势圆润(这点与《礼器碑》正相反),但《熹平元年残碑》得《张迁》之方正雄强,却少些朴茂古拙。从《熹平元年残碑》还可看到《曹全碑》的影子,像“退”、“寡”、“特”、“者”、“敏”、“收”、“给”、“足”、“勒”等字,《曹全碑》时时断开的点线在此均得以接榫,笔笔相连使《熹平元年残碑》减少了《曹全》娟秀字态而增加了凝重与沉稳。接近《夏承碑》写法的字有“不”、“云”以及含“厶”的字。 　　《熹平元年残碑》的书风也可划分为两类,一类主方,一类主圆,主方的风格让人联想起《张迁碑》、《衡方碑》诸品,笔画斩截,“雄厚朴茂”,倒数第2行的“石”、“国”,碑中部的“谓”、“日”等字甚至近于《鲜于璜碑》那样极端的方直用笔,或呈《熹平石经》之类有些刻板的正方字形;主圆风格的字具有《曹全碑》、《孔宙碑》等碑的圆润灵动、“遒美逸致”。《曹全碑》式的秀逸线条与《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《赵仪碑》式的粗厚方直线条“同居一堂”,数种书刻法杂糅一碑,这既是笔法形态、结字方式多样化的展示,也可看作书写者技法不甚成熟的表现,如此就造成《熹平元年残碑》写法、风格上不是很统一。该刻石风格上的不统一以及技术上的不很成熟(指未形成定型的或个性的写法或风格)表现在:多种风格集于一碑;笔画写法不一致,笔触不统一,点画粗细反差较大;字形及字径变化较大,字形有横扁、纵长、正方,第12行“孳”比“既”等字长出两倍多。说《熹平元年残碑》溢露出多种汉碑风格,并不是说它就模仿了《礼器碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《夏承碑》等(事实上有些碑出于《熹平元年残碑》身后),而是说汉末入碑的隶体是各式各样的,有数种可能居主流,属流行写法,《熹平元年残碑》的书者很可能受其中一些流行写法影响,并在该碑中凸显出来。 　　当然,某一碑版内风格或写法不很一致的例子很多,比如与《熹平元年残碑》形似的《孙仲隐墓志》也有字形、用笔、风格上不够统一的情形,名碑《曹全碑》也有两种风格交替呈现(它们间差别并不大)的现象,《张迁碑》、《鲜于璜碑》等碑刻的碑阳、碑阴亦存差异。以上差异或是由于书丹者,或出在刻勒程序上。《熹平元年残碑》风格、写法上的差异主要源自书写者,但刊刻似乎也有影响,如“粮”的左竖粗得有些匪夷所思,不像是出自写手原笔,“出”、“不”、“仁”、“石”等字的粗笔亦像镌刻所致。 　　《熹平元年残碑》多种写法的杂糅合融也带来多姿多彩的笔画形态: 　　横:该碑主横画有着标准的蚕头雁尾样式,它们的写法较一致;无波势的