《非常完美》,非常“粉红幽默”.docVIP

《非常完美》,非常“粉红幽默” 　　[摘 要] 时尚喜剧大片《非常完美》在2009年夏天完美上映,显示出独特的喜剧气质。本文将此类喜剧片命名为“粉红幽默”,从喜剧人物、喜剧内容、喜剧氛围三方面分析其类型特征,并探讨与国际对接的“粉红幽默”喜剧片对中国电影的些许思考。 　　[关键词] 《非常完美》;“粉红幽默” 　　 　　国际影星章子怡投资的《非常完美》在2009年夏天以突破9000万的票房完美上映。影片最初的卖点是章子怡首尝制片人的角色挑战;上映一段时间后,大家的视线从明星效应上移开,凝视于影片本身,比如上乘的特技、明快的节奏、新奇的导演创意等。青春、时尚、靓丽的《非常完美》热闹得似乎令人诧异:导演兼编剧金依萌此前在国内没一点知名度;两位主演章子怡和范冰冰的争风吃醋不过是宣传伎俩。可在“票房就是硬道理”的今天,《非常完美》的票房着实让人思索:如何命名此类型喜剧?它有怎样的喜剧性?它的热闹对于中国电影有怎样的思考? 　　一、浮出的“粉红幽默” 　　《非常完美》的喜剧感有着轻松时尚的独特气质。2006年凭借《疯狂的石头》“黑马”亮相的宁浩对《非常完美》的评价让人思考其喜剧类型归属。“哥们这回得踏踏实实说一句:我认为《非常完美》是国内少有的制作水准精良的、国际化的类型片,它是中国银幕上最稀缺的那一种电影。”①宁浩的评价有些高,但他谈到的“类型”和“稀缺”却值得思考。 　　先说“类型”。宁浩的“疯狂系列”喜剧片让观众眩晕在扭结的多线叙事之中。贾磊磊先生曾撰文将其拍摄的电影称为“中国的黑色喜剧”,“在嬉笑怒骂中解构了传统喜剧的单一样式,把警匪、喜剧、侦探、帮派电影的诸种元素整合在一部电影的叙事情节中……”②如果说宁浩开创了“黑色幽默”,那在他眼中,金依萌开创的是什么类型呢? 　　再说“稀缺”。近些年来,具有个人浓郁风格的周星驰“无厘头喜剧”,冯小刚+葛优这一对“黄金搭档”上演的“语言幽默”,还有宁浩涂抹的“黑色幽默”,算是支撑了中国喜剧电影的热闹图景。《非常完美》不是黑色幽默,不是语言幽默,或是无厘头幽默,那其稀缺在什么地方? 　　当我们无法寻求答案,或许可以向电视剧寻求帮助。电视剧深入大众消费市场,其类型发展和衍生更具灵活性。2002年的电视剧《粉红女郎》似乎可以和《非常完美》建立起相互文本的关联性。两者都是喜剧,都是上演男欢女爱的都市爱情,而且《粉红女郎》改编自漫画和《非常完美》的漫画线索更有某种契合。所以,我们借用《粉红女郎》的片名,将《非常完美》命名为“粉红幽默”,并尝试将其作为“类型”(有某种内在规定性)来加以思考。 　　二、“粉红幽默”的喜剧秘笈 　　“粉红幽默”在大银幕上靓丽登场,如同花枝招展的俏佳人吸引着众人视线。结合《粉红女郎》和《非常完美》,我们将此类喜剧的表征特性归纳如下: 　　(一) “几个女人一台戏”的放大,演绎人物的喜剧性 　　从人物设计看,此类喜剧处处闪现女人身影。《粉红女郎》演绎了女人的多样风情:“结婚狂”饱受恋爱失败,看着男人就追;“万人迷”美艳动人,风情万种;“男人婆”一头乌黑的齐耳短发展现女人的干练;“哈妹”走的是青春美少女路线。《非常完美》中也是多姿多彩的女性身影:漫画家苏菲满脑子的奇思妙想,有着敢想敢做的冲动和韧劲;大明星王菁菁自以为是,阴险自私;漫画经纪人陆小夕留着妩媚的发型,追求者永远不缺;女强人李莉艳丽的外表下藏着霸气。这些形形色色的女性还都是闺中密友,共同演绎“几个女人一台戏”。 　　正因为女性形象占据了影片的巨大空间,所以“粉红幽默”喜剧片中,男性形象被挤压到视线边缘。长久以来,影视创作都是男性视角,在“他”视野中建构叙事,女性一般为男性的角色附属,而“粉红幽默”喜剧片首先颠覆的就是男性视角,着力抒写女性,尤其是年轻女性,在“她”视野中展开故事。男性在角色轻重、人物塑造、性格特征等方面成了女性的绝对附属。《非常完美》中,不论是高大帅气的主角(李杰夫和常瑞),还是配角(奔驰汽车的销售经理、色诱王菁菁的健美男子、李莉的花心老公),他们不仅戏份少,而且品性不善(花心、贪色、善变、无脑、懦弱),没有行动力;就连大好人、男一号常瑞面对错失的爱情时也只是选择离开,没向苏菲解释,把一切交给时间去沉淀。 　　女性形象的放大带来了两个极端:女人的张扬和男人的贴附。这极大地拓展了喜剧空间,因为人物塑造可以更加类型化。就主导的女人而言,不论是温柔如水,还是诡计多端,不论是风情万种,还是率真可爱,每一类女性都可以塑造到极致;从附属的男人而言,不论是贪色花心,还是傻头傻脑,抑或胆小怕事,每一类贴附的男性都可以塑造得一出场就充满喜剧感。这些男人或女人,往往以夸张的表演和形体来诠释自身早被设定的符号代码,如幻想女、万人迷、小可爱、男人婆、肌肉男、小气男、负心汉等,大大保证了人物的喜剧性