“失窃门”上演,全国美展再遭质疑.docVIP

“失窃门”上演,全国美展再遭质疑 　　经过4个月的激烈角逐，2009年12月，第十一届全国美展各奖项名花有主。然而就在5年一届例行公事般的展览以一种圆满的方式淡出公众视野时，全国美展长春展区爆出新闻，一件题为“回家”的装置作品找不到了。近几年来，博物馆、美术馆以及各种美展上，丢画事件屡屡发生。那么，作为目前国内最高级别的美术展览，爆出“失窃门”，又会引发美术界怎样的反思呢? 　　 　　“全国美展应该道歉” 　　 　　截止到本刊发稿时，全国美展主办方相关负责人和《回家》作者张湘溪的交涉仍在进行当中。这一事件的发生，让张湘溪一头雾水，主办方的各种解释更是让他莫名其妙。尽管交涉过程已经超过1个月，但是张湘溪仍在寄希望于找到自己的作品。 　　在交涉中，主办方认为，即使最终确认作品丢失，确实找不回来了，那主办方本身也没有责任，责任方为物流公司，应由物流公司赔偿。按照物流公司的赔偿标准，将赔偿作者的工本费，主办方可以从中帮助张湘溪与物流公司协调。张湘溪愕然了，一件艺术作品的价值可以用工本费计算吗? 　　如果站在张湘溪艺术创作的角度考虑，替张湘溪说一句话，那么这句话将是时下的流行语――哥丢的不是工本费，是心血!一个艺术家对自己作品融入的感情，投入的心血是不能用多少物质材料来计算的。而提出工本费赔偿方案的不是别人，恰恰是中国美术作品价值的权威评定机构――全国美展的主办方，如果对于选定作品就是持这样一种价值评价的话，全国美展的价值又应该如何评定呢? 　　“全国美展弄丢一件作品后补偿艺术家的工本费，这已是一种进步了。”著名批评家程美信在获知此事之后说出的一句话更加耐人寻味。程美信表示，“早年参展作品一概是‘有去无回’和‘去向不明’，从地方初选到最终入选都不例外。” 　　不知是不是张湘溪“流年不利”，“失窃门”已经是张湘溪在本次美展中的第二次遭遇“乌龙”事件。张湘溪的代表作是《回家》(即本次在长春丢失的作品)，而在第十一届全国美展上，他获得优秀奖的作品也叫做《回家》。给人的感觉，仿佛张湘溪始终是在做一个关于《回家》的作品系列。 　　然而张湘溪的回答再次让人哭笑不得：“获奖作品的本名叫《四世同堂》，不叫《回家》。我不知道是不是他们工作不够细致，名字登错了，反正是错了。我也没刻意打电话过去说名字搞错了，没所谓啦，随它去吧。” 　　作为此次全国美展优秀奖获得者中的“80后”，张湘溪对于“细枝末节”倒不怎么计较，但最终发生的“失窃门”却再次勾起了张湘溪痛苦的回忆。他对记者表示，在他参加美展的初选阶段，就注意到作者的作品往往不被尊重，雕塑在展览中被损坏更是时有发生。 　　“承办一次大型展览，有闪失在所难免，但补偿不应是霸王条款。”程美信提到了问题的另一个层面，“这个方面应借鉴国外的一些好经验：如参展者与举办方事先形成合约，举办方列出展品规格与意外赔偿金额，以便参展者考虑是否接受。此外，举办方必须跟作品承运单位和展览承办单位达成约束性责任范围。很遗憾，在《第十一届全国美术作品展征稿》启事中没有见到类似声明，不知作品入选通知书有没有相关条约文件。这起作品丢失事件，双方不能解决只能采取法律手段。” 　　这一点恰恰是张湘溪目前正在考虑的，如果作品最终找到了，大家都算虚惊场，如果真的就此丢失了，张湘溪很有可能最后会陷入到法律的诉讼当中。 　　通过法律手段解决，作者诉讼中的费用成本，如案件受理费、律师费等，是笔不低的费用；这还不包括作者的时间成本和机会(胜诉可能)成本。由于作者和主办方的具体背景不同，他们的诉讼行为能力并不平衡，这就导致了诉讼能力差的当事人处于更加不利的地位。 　　“这个作者太宽容了。”著名画家杜月涛在得知了张湘溪的事情后不禁摇了摇头，他认为，“这不是一件作品或者几个钱的问题，也不是作者的荣誉问题，而是对民族文化的态度问题。我们先不论这件作品是不是作得很好，仅就事情而言，这是让我们的美术权威打了折扣。作为一个旁观者，我们也知道创作一件作品的辛苦，那不是用几天几年的事情。如果是这种态度的话，我们搞什么艺术啊?主办方应该站出来，郑重道歉。道歉不是针对这个人，这个作品，而是这种事件。” 　　 　　“全国美展类似国庆阅兵式” 　　 　　如果不是“失窃门”事件，也许第十一届全国美展会在历史上留下不错的记录，因为本届美展为了与时俱进，采取了一系列改革措施。比如，奖项数量砍掉三分之二，本届获奖作品明显减少，特别是铜奖和优秀奖作品有大幅度精简。从展区的设立来看，新增了动漫展区和漆画，陶艺展区，其中，动漫、综合材料作品更是首次进入全国美展。从评选机制上看，展区评委会从各展区建成的“专家库”中抽取部分专家担任评委，评委会里中青年成员的比例较以往有很大提高。从征稿方式上看，本届美展有多个画种采用了面向全国直接征稿的方法，突破了原来各展区分