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(弓鱼)国基地出土动物玉雕 　　考古工作者1974年在陕西宝鸡市南郊茹家庄发掘了一处西周中期(弓鱼)国贵族墓地，出土了大量青铜器、玉器等。其中的动物玉雕品数量大、品种多，为西周墓葬发掘所罕见，也为我们认识西周中期玉雕艺术提供了重要资料。现就这批动物玉雕品的造型、用料、雕琢工艺等作一探讨。 　　 　　造型与形式 　　 　　这批动物玉雕品，其造型取材于鹿、虎、免、牛，鸟、蝉、蚂蚱、蚕、鱼等动物形象，采用浮雕扁平体和圆雕立体两种表现形式，将各种动物雕琢得朴拙自然。 　　 　　1.浮雕扁平体玉雕品。一股都是在厚度0.1至0.3厘米的片状五材上雕琢出来的，取所雕琢动物正、侧视形象，突出最具特征的外形，用简练而又准确的轮廓线，将其设计安排到片状玉材上切割完成。过去研究者将此造型手法称为“剪影式”，是十分恰当的。如出土的8什玉鹿，均作站立状，有的抬首平视前方，有的回首作警觉戒备状，形态大同小异。通身无纹饰，仅在上肢部位施有结构阴线。以(弓鱼)伯墓甲室出土13号玉鹿为例，长4.8厘米，高9厘米，长角分歧高耸，蟠曲而上。张耳、圆目，前胸微凸，后背拱起，后肢前屈，表现出自然界中一只受惊的鹿在奔跑中瞬间伫立的状态(图1，左)。这批西周时期的动物玉雕品，造型一般注意到了形体比例的协调，用写实的手法，表现出不同动物或凶猛、或温顺的性情，有其风格特点(图2～8)。商代玉工的动物造型不大注意其动态，多雕琢成大头短颈，屈腿作伏卧状，与此大不相同。殷墟妇好墓出土的玉雕品，动物身体各部位比例不协调，绝大多数头部特征夸大，而四肢躯体形态多程式化，缺乏生气。 　　 　　在扁平动物玉雕品中，玉鱼是出土数量最多的一种，共计70余件。鱼的造型多种多样，有的肥硕宽短，有的灵巧细长，有的呈弧形弯曲(图10～16)。玉工在造型时抓住了各种鱼的外观特征，在雷同中找变化，在变化中求统一，70余件玉鱼没有重复，这正是造型所要达到的一种艺术效果。玉雕品中，还有一种“复合”造型的手法，即将两种动物的形象结合在一起。如(弓鱼)伯墓甲室31、32号两件玉器，前半段雕成鸟头鸟身，而后半段则雕成鱼身鱼尾(图17，上)，39号器前半段为一夔龙，后半段为一鱼尾(图17，下)。这种创新的造型手法，增添了玉雕品的趣味性，给人以遐想。 　　另外，浮雕扁平体玉雕品的边沿都经过了倒棱处理。器物边沿轮廓和器表面阴线巧妙结合，正视时有一种立体感，这也许是其造型的成功之处。 　　 　　2.圆雕立体品。数量较少，而且体形也较小。鹿、牛、蚕、蚂蚱等动物造型仍十分写实，比浮雕扁平的动物更为生动和富有表现力。毡伯墓乙室181号玉鹿高4厘米、长3.9厘米，为一只回首幼鹿，似乎高度警觉，小尾翘起，充满稚气，是圆雕作品中的一件代表作(图18)。出土的玉牛，抬首双目前视，两角向后弯曲，四肢粗壮，着地有力，神态安然(图19)。长不过1厘米、高不过0.5厘米的小蚕、小蚂蚱是造型最小的圆雕作品(图20、21)，简练概括的造型，将大自然中蠕动的蚕与活蹦乱跳的蚂蚱表现得活灵活现。圆雕与浮雕作品在造型艺术风格上是相同的，都不对细节作过多的刻划，也没有商代玉雕品那样过多的纹样装饰，部分圆雕作品还没有完全摆脱“剪影式”造型的方式。这些器物一般多使用较厚的片状玉材，实际上也是浮雕与圆雕相结合的一种造型手法。 　　 　　 　　颜色的选择与搭配 　　 　　(弓鱼)国墓地玉器玉质尽管较差，但经玉工恰当选择和搭配玉料颜色，使其玉雕品仍有诱人的魅力。如虎、兔、牛、鹿等多用灰黄褐色玉料；鱼、蚂蚱等多用青灰色、灰绿色玉料；蚕多用灰白色、浅灰黄色玉料。玉工根据自然界不同肤色的动物得当选用玉料，增添了动物玉雕的真实感。如(弓鱼)伯墓乙室280、281号玉鱼呈墨绿色，长11.3厘米，宽3.2厘米，厚0.15厘米，鱼头部呈棕红色(图22)；同墓甲室79号玉蝉，长7厘米，宽3.3厘米，厚0.5厘米，其头部黑色，而身躯及翅翼部位呈半透明灰色(图23)，与自然中红头鱼、黑头蝉的色彩极为相似。现代雕玉工艺称此为“俏色”。这些“俏色”玉雕品的发现，证实早在商周时期，玉工就能掌握玉料色泽的运用，其技艺达到了成熟阶段。 　　 　　 　　动物形玉器的雕线 　　 　　(弓鱼)国墓地出土动物形玉雕品，不论浮雕还是圆雕，均用单阴线或一面坡阴线勾出口、鼻、耳、眼、前后上肢、翅、展等部位，无任何其他纹样装饰。这与商代玉器多饰繁密纹样的特点截然不同，显得朴素简洁，少数还有草率感(图24～26)。这些表现动物各部位结构的线有两种：一是呈单线深入雕琢，线痕如锥划沙；二是阴线一侧琢磨成斜面，即一面坡阴线。 　　(弓鱼)国地望范围大体在今渭水南岸，秦岭北麓的宝鸡、凤县一带。这里山水相连，川塬相依，适宜农牧、狩猎等生产活动，为玉工提供了丰富艺术创作题材。(弓鱼)