２００７年　谁将是赢家？.docVIP

２００７年　谁将是赢家？ 　　2006年，以拍卖市场为主导的中国艺术品市场充分体现了火爆之后的冷静气氛。从大盘来看，继中国书画走入低谷后，中国油画也步入了调整期；而瓷杂则继续着自己冷热不一的行情。大盘在总体走软，成为了行内的共识。短短两年多的艺术品市场出现了如此宽泛的调整，真切地应验了艺术品市场不过是个短期投资市场。调整的气氛直接导致市场步入两难境地。一方面，不少藏家套牢，尽管拍卖场的人气不缺，但真买的少了，看热闹的多了，导致拍卖成交额、成交率下降；另一方面，由于价格难以上扬，藏家不愿出手藏品，拍卖公司征集作品难度空前增加了，精品的缺乏，更加让人对市场兴趣降低，拍卖结果雪上加霜。如此局面，导致不少短期投资者和画廊开始出现有货没有钱的情形，一些投资者则改弦更张，继续去做自己的老本行，而一些画廊则拆东墙补西墙、勉强维持；一些拍卖公司更是血本无归，靠收取少量的图录费艰难维持。尽管大势如此，但是其中也不乏一些热点，例如名家名作继续高价迭创、“70后”新生代油画的崛起、佛像和影像走红，都堪称2006年令人难以忘怀的记忆，也是不少投资者出现东方不亮西方亮的地方，更是市场带给我们憧憬的地方。因此，2007年，市场依然让人期待！ 　　 　　 　　2006的市场启示 　　 　　中国书画：精品难求 低价抢购 　　回顾2006年的中国书画，基本处于一个盘整的过程，主要表现在：由于价格难以高企，市场获取精品的难度增加，直接导致中国书画市场热点乏善可陈，于是小名头的低价作品大量出现，正中了不少藏家吃货多资金不足以及此时适合捡漏的心理，因此获得很高的认可；庸作、赝品大为增加，但应价者鲜见；买卖理性，炒作之风得到很大收敛；拍品的投放量、成交额和成交率都出现了双降局面。例如中贸圣佳、中国嘉德、北京保利、北京华辰四大拍卖公司，从2005年秋季以来，都适时调节减少了拍品的市场投入量，成交额就减少了。如2006年四大公司市场投放量为11,789件，比2005年减少了11.6%，成交总额249,687万元，也减少了26.7%。投放量减少，一方面因为好作品难寻；另一方面买家人气不旺，看涨者少，因此投放量的减少并没有起到拉抬成交率的作用。以中国嘉德为例，近现代书画两个专场近500件拍品，总成交额为8800余万元，成交率为66％。而2005年秋拍，由680余件拍品组成的两个专场拍得2.6亿余元，88％的拍品顺利易主。北京保利2005年秋季推出了3个中国近现代书画专场，近千件拍品，收获了1.6亿余元的总成交额和高达90％的成交率，而2006年秋拍，这些数字分别为两个专场，500余件拍品，8000余万元的总成交额和70％的成交率。北京翰海2006年秋拍近现代书画两个专场成交率都仅在50%左右。中国当代书画专场的成交结果下降更甚，2005年秋季四个公司成交额8656.1万元；2006年春拍下降了538.6万元；2006年秋拍比春拍又下降了1876.1万元。 　　 　　油画：两重天 “70后”崛起 　　2006年，油画总体下调。有关数据显示，2006年中国嘉德、北京保利、北京华辰共成交中国油画885件，趋势却是逐级下滑――春季成交600件，秋季仅成交285件。其中，中国嘉德秋拍“中国油画及雕塑”和“中国当代艺术二十年”两个专场几乎平分秋色，总成交1.15亿元，与春季拍卖1.23亿的成交额基本持平。然而和春拍88%的成交率相比，2006年秋拍仅六成多的成交率显然不能让嘉德满意。伴随总量缩减的同时，大批名家作品出现流拍，但是名家精品依然高价屡创，名家作品呈现两重天局面。 　　 　　在北京翰海秋拍中，王沂东的《我心中的远方》，以280万元起拍后，最终以671万元的高价成交，创造了王沂东个人作品的拍卖最高纪录，也成为中国写实画派成员中市场最高价位者。其他写实画派成员作品也成交喜人，像艾轩的《融雪的三月》拍得352万元，杨飞云的《镶金边的云》以242万元成交。本次拍卖中，写实画派作品成交价过百万元的有13件之多，一扫入秋以来写实绘画在北京拍卖市场遭逢的寒冬，备受追捧。当代艺术方面，方力钧的2004年作品《时光》是艺术家将走动的人群由地面逐步挪到云端的成熟代表作品，估价150万至180万元，成交价达418万元，创造了方力钧作品拍卖最高成交纪录。同场竞技的刘小东作于1990年的《脆弱小绳》拍得236.5万元，周春芽的《红人》也拍得143万元的不错成绩。 　　值得一提的是，中国当代艺术“70后”新生代艺术家在2006年秋季拍卖中独放异彩，各公司都推出了这一板块。尽管价格大多在几万到十几万元之间，但90%以上的成交率，都让人看到这一群体在市场上的崛起。 　　 　　瓷杂：不乏亮点 总体平平 　　瓷器、玉器门类缺少精品，徘徊不前。以中国嘉德为例，2006年春拍上，清乾隆