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爱：让我们回家 　　摘要　《爱?回家》没有明星阵容，没有紧凑的情节，连对白都少得可怜，却荣获了韩国第三十九届大钟奖最佳电影，最佳编剧，最佳制作三项大奖，创出了骄人的票房成绩，堪称缔造韩国影坛神话。这部剧情简单、节奏缓慢的韩国电影，用简单的勾画，却把城市人遗忘的乡间生活、朴实人情找回来，不到90分钟的片子，把温馨的记忆撒在观众的心房，明白爱的含义，在泪流满面的感动中想起回家。 　　关键词　李廷香；细节之美，视听语言。情感共鸣 　　 　　李廷香，韩国不多见的女导演，温婉韩国电影的代表人物，对于细节的捕捉能力尤其值得称道。在影片中重视情节雕琢之外，致力于对“艺术电影”的探索――弱化情节，强化情绪和生活细节，通过长镜头的场面调度和修饰性蒙太奇等手法表现具有东方情调的景致。从影以来只有《美术馆旁边的动物园》和《爱?回家》两部作品，但她的温馨的小品风格电影被很多中国观众认为是韩国电影的标志。李廷香的镜头从来没有追求华丽，朴实而真切是她在电影界站稳的关键，形式上，无论是轻松愉悦的《美术馆旁边的动物园》还是沉静贤淑的新片《爱?回家》，都透露着她对于现实生活和普通人群的细致关注。她所倡导的细节之美以及真实主人公的理念也是韩国电影的极大特点，同时也是韩国电影深入人心的精巧之处。其值得称道的对于细节的捕捉能力，在她的后一部作品《爱?回家》中体现得更为出色，返璞归真，简化得有些惊人。 　　 　　一、细节之至亲情之美 　　 　　所谓细节，就是细小的情节。“细节就像血肉，是构成艺术整体的基本要素。真实生动的细节是丰富情节、塑造人物性格、增强艺术感染力的重要手段。”对电影作品来说，要想在近两个小时的时间里把一个故事说完整，并且好看，吸引观众的眼球，就需要运用细节来表达情感、塑造形象、强调渲染和造成某种情绪设置悬念、营造气氛等等，往往一部电影让观众反复回味的，不是它的结构，不是主题，也不是演员，而是某些细节，比如一个手势、一条山路、一次穿针。细节刻画是表现剧情的非常重要的手法，《爱?回家》堪称这方面的佳作。 　　影片通过小外孙成佑从开始瞧不起又穷又哑的外婆，到逐渐被佝偻的身躯、花白的头发、饱经风霜的外婆无私伟大的爱感动。的过程，向我们描述了一个浓浓的亲情故事。影片朴实无华，没有雕琢的痕迹，也没有幼稚的煽情，一切只有细节，捕捉一老一少的亲情浓淡，从简陋的屋子到那辆破中巴车，缩减了不必要的枝节，所有戏份压缩在那个偏僻的小山村，在细节捕捉和情境酝酿中，晓之与情，细腻动人，在一幕幕熟悉的生活细节中，将观众感动得涕泪交加。 　　 　　1　揉胸口。 　　影片中，哑外婆一共有三处用手揉着胸口打圈表示“对不起”，这在韩国哑语中又表示“爱”。通过这个细节，对比出外婆博大宽厚的爱和成佑无视亲情的无知。 　　当外婆首次试图拉外孙成佑的手时，成佑嫌弃又老又哑的外婆，摔开外婆。外婆歉疚地用手在自己的胸口不停地打圈，表示“对不起”，而成佑则鄙夷地骂道“迟钝”；第二次，成佑跟外婆要钱买电池，身无分文的外婆再次歉疚地揉胸口对自己的贫穷表示“对不起”，成佑气愤地推倒洗衣服的外婆，外婆挣扎着爬起来继续洗衣服；第三次，祖孙俩去市场买完菜回家，成佑为了和朋友一起坐，将外婆推下车。成佑回家后久等外婆不见，便去车站等候，好不容易外婆的身影才出现，成佑埋怨地问外婆“你怎么这么久?”走路回家的外婆没有责怪成佑不让她上车，反而对成佑抱歉地揉胸口表示“对不起”。宽厚的外婆揉胸口的这个细节性动作，潜移默化地传递给了外孙。在告别时，倔强的外孙终于也向外婆揉了一次胸口，表示道歉，也表示了“爱”。 　　 　　2　穿针线。 　　年老的外婆看不清针孔，让成佑给他穿针，开头成佑讨厌外婆，很勉强地把线一穿，不耐烦地扔在地上。当外婆再做针线活时，成佑开始帮她穿针，穿的比较长，并且用剪子给剪断，放到外婆跟前。最后在分别之时，成佑连夜将线团上所有的针穿满线。 　　成佑穿针这个细节，表达出成佑由开始鄙夷外婆，到最后被外婆的爱感动的感情的沟通过程。成佑穿线的长度越来越长，长长的线穿不尽对外婆的担忧和爱。 　　 　　3　走山路。 　　影片初始，外婆佝偻着背，缓慢地走在崎岖的山路上，鄙夷外婆的成佑不情愿地跟在后面。接着，成佑偷走外婆的发簪卖钱回来时迷路了，外婆来寻找他，他这次不再是跟在外婆后面，而是主动走在外婆前面，带着外婆回家。第三次则是心存愧疚的成佑迎接从市场走山路回来的外婆，主动接过外婆的行李，轻快地走在外婆前面。 　　影片通过走山路这个细节性动作，表现了成佑对外婆的敌意和鄙夷到关爱的转化。在走山路这个细节处理上，还有一幕更为感人：成佑要吃肯德基之类的鸡肉快餐，外婆就冒雨背负着自己种植的野菜走山路进城镇。当浑身湿透的外婆步履蹒跚地爬攀泥泞湿滑的乡村山路上，佝偻的背影慢慢消失在画面深处时，观众