《我的１９１９》《东京审判》对照评析.docVIP

《我的１９１９》《东京审判》对照评析 　　[摘要] 改革开放三十年优秀电影《我的1919》和《东京审判》从内容到电影艺术表现形武都有诸多共同之处，二者都以历史史实为题材；都彰显了爱国主义，弘扬了主旋律；两部影片场面气势恢宏，情感与艺术水乳交融、震撼人心；都选择了“从个人角度回顾历史”的纪实性叙事手法，这对中国历史题材传统电影来说，的确是一个全新的视角。《东京审判》独特之处在于采用了“淡入淡出”和“闪白”进行画面过渡。将观众的审美期待值大大提升。 　　[关键词] 《我的1919》；《东京审判》；比较 　　 　　著名导演黄健中执导的《我的1919》和高群书执导的《东京审判》是分获1999年和2006年“华表奖”的优秀影片。从内容到艺术表现形式可堪比较。 　　《我的1919》和《东京审判》都是以处理世界大战战后事宜为题材的历史大片，前者以一战后的巴黎和会为背景，描写上世纪初中国外交才子顾维钧作为中国政府全权代表参加1919年巴黎和会，在巴黎和会上维护国家尊严、保卫中华民族权益、拒签“凡尔赛和约”的光辉伟绩和华裔留法爱国知识分子肖克俭(何政军饰)为抗争列强、讨回正义，在凡尔赛广场自焚的感人肺腑的历史故事。中国代表团的拒签，震动了世界，在中国近代史上开了中国外交敢说“不”的先河。使我们在感受弱国无外交的屈辱之时，也看到了中国民众的爱国之心和中华儿女的铮铮铁骨与民族气节。后一部影片以发生在二战结束后的1946年东京盟国远东国际军事法庭对28名日本战犯的艰难审判过程为背景，各国法官和检察官等法律人士上演了一场场法庭传奇，尤其是中国法官梅汝墩的据理力争才扭转了局面，以六票对五票的一票之差。用战犯的绞刑告慰了在战争中死难的中国人民。最终正义战胜了邪恶!《东京审判》题材宏阔、制作精致，是标志着我国重大历史题材创作的一个崭新成果。 　　两部影片都彰显了爱国主义，体现核心价值体系。在当代中国有必要深度开发此类优秀影视作品。 　　《我的1919》通过“巴黎和会”上的激烈交锋，生动展示出90年前的中国外交风云。讴歌了中华民族威武不屈的民族精神和蓬勃高涨的爱国激情；同时也揭示了“弱国无外交”这样一条真理。以英雄化和史诗化的手法在银幕上塑造了一个大多数观众并不熟悉的历史人物――顾维钧。这部电影表现出强烈的爱国主义情感，巴黎和会是顾维钧在国际外交界脱颖而出的舞台。1919年1月27日，和会讨论山东问题。日本代表首先声明，德国在山东的各项权益均须无条件让予日本，并公布了英、法、俄、意四国承诺日本要求的密约。面对如此野蛮的强盗行为，顾维钧代表中国进行强有力地辩驳，为了争取中国在巴黎和会上的五个席位。他和陆征祥总长前去拜访法国总统克里孟梭，表现得不卑不亢，深受克里孟梭赏识；当日本貌似公正友好地表示不会攫取山东的主权而只是拥有在山东行使经济特权时，他毫不客气地讽刺日本是捡个钱包把钱拿走还给主人一个空钱包，愤然离席；在要求中国代表团在下午三点前阐述自己在山东问题上的观点，接到通知时已是将近两点，他顶住国内政府的压力。发表了激情洋溢的演说，从山东的政治、经济、文化和战略角度指出：“中国不能失去山东。就如西方不能失去耶路撒冷。”语出惊人。在会场上引起强烈反响。演说使顾维钧成为巴黎头号新闻人物，从此，山东问题举世关注。然而。中国的命运又岂是一个外交宫的雄辩所能改变得了的?五强控制的和会最终决定由日本获取德国在山东享有的权益，并记入《对德和约》加以确认。这时国内爆发了“五四运动”。中国代表团多方奔走，据理力争，但终不为列强所接受。在这样的情况下。顾维钧在中国代表团会议上力主拒签对德和约，使日本通过和约获取的权利不能合法继承。从而开创了中国冲破帝国主义列强控制，在国际事务中决定自己命运的成功范例。 　　《东京审判》则是讲述了二战后，自1946年5月开始，由中国、美国、英国、苏联等11国代表组成的远东国际军事法庭，历时两年零5个月，开庭818次，对东条英机、土肥原贤二等28名在侵华战争期间犯下不可饶恕罪行的甲级战犯进行了审判，将其中7人送上绞刑架。以法官梅汝墩、检察官向哲浚和检察官顾问倪征燠为代表的中国方面阵营力排万难，将个人生死置之度外，凭借高超的智慧和坚定的信念攻破一层层坚冰，维护了国家和民族的尊严。这是一段中国人在国际政治舞台上力除屈辱的沉重历史，也是一段中国在世界人民面前有理、有节树立大国形象的华彩篇章!集中展现了一批中国法律界爱国志士的卫国壮举。深具爱国主义教育意义!很多人用“震撼”二字来形容他们观片后的感受。我们的国家档案馆已经丢失了一部关于《东京审判》的庭审记录，那么，在我们民族记忆的底片上，我们不能再丢失这样一个重要的电影，《东京审判》确实是一部每一位中国人都应该看的电影。 　　两部影片都选择了“从个人角度回顾历史”的纪实性叙事手法。这对中国历史题