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变有限为无限 　　 “动作”即活动,是指全身或身体的一部分的活动。而动作在人类社会的交际活动中,也是一种语言符号体系,是一种非口头语言的身体语言,而这种身体语言是由表情、姿势和动作组成的,它和其它的语言符号一样,是一种交际工具,可以交流和沟通人与人之间的感情及心理信息。北京舞蹈学院刘键教授在《无声的言说――舞蹈身体语言解读》一书中,把艺术化了的人体表情、姿势、动作还原到它们的原生态意义上拆解成块的解构来进行“言说”, 使人们透过具有表现力身体的每个局部中,看到了舞蹈动作可发展的无限空间。“当舞蹈者的感情越出了内在冲动,使不可见的意象,变做可见的形象,那就全靠人体动作,才使这类意象能在第一阶段显示自己。” 　　动作这种符号在人的思想情感表达中是不可缺少的,是无法用文字语言和口头语言替代的一种语言符号,在日常生活中当你向对方发出信息时,手心向里往身体的方向招手,对方就知道你在叫他过来;而向外挥手时,对方一定会认为你是让他离去等等。人们的一抬足、一举手、一个眼神或抬头、低头、摇头、转身,快跑、慢跑、躺倒、蹲下、跳起来等等,都能表达出人的心理情感和向对方发出的不同信息和信号,而这些动作经过夸张和变形,破坏和重组后,再进行一些节奏、空间和力度的变化发展而形成的动作组合、会产生出不同的视觉效果以及具有一定内涵意味的情感效果。即使是同一个动作在不同情感的变化和发展,不同方法的编创重组后而形成的动作组合,也同样会产生出不同的情感效果,因而也就形成了舞蹈的语言。 　　作为一个舞蹈编导来说,研究分析舞蹈动作语言和人体动作,创造出更多新颖而丰富多彩的舞蹈动作世界是一个重要的课题,也是一件非常有趣的事情。在人体有限的物理空间里,我们通过心灵空间的感悟再造,以及在多种编创方法的创作和发展下,使得在有限的人体物理空间中产生出无限的舞蹈动作世界,那是一个多么令人感到眼花缭乱、丰富多彩而变化万千的世界啊!只要你潜心地去研究和学习,你会发现人体动作的发展和变化有太多的可能性空间。当你翱翔在那五彩缤纷的动作世界里时,你会为那些意想不到而出现的新颖动态空间惊喜万分,也会为每一次的发现所产生出的新方法而兴奋狂喜,因为这些动作将是你创作舞蹈作品不可缺少而源源不断的重要素材之一,没有这些素材是不可能产生舞蹈的。因此,研究和探索人体结构各个部位所产生的动态空间,以及如何去挖掘和发展这些可动的空间成为舞蹈作品的语言,是每一位舞蹈编导终身的任务。下面我将根据自己在学习和实践中的一些见解,来阐述人体各个部分所能产生的动态空间,以及如何进行编创和挖掘舞蹈动作的可发展空间问题。 　　 　　一、有限的身体能产生出多种动态的可能性空间 　　 　　在人体的结构中,人的身体可分为躯干、四肢和头部三大部分。每一个部分都有很多细微的动态空间。众所周知,每一个精湛的舞蹈,都是由一个个最细微合理的身体局部的动态空间而构成的。 　　(一)人体的躯干是除四肢和头部外从颈椎到尾骨的人体的“中段”部分,这一部分,即人的胸背腰腹部位。在人体躯干的这一部分里,有很多可分解而运动的空间,每一个空间都可以分解断开而动作,也可以组合连接而运动。胸背部分可以收缩挺仰、向左右两旁移动等。在中国古典舞身韵的训练课中,提出了专门训练身体躯干中段部分的一些训练元素,比如,冲、靠、含、仰、移、提,平园、立园、八字园等等对身体中段的分解训练。而腰腹部分也可进行左右拧转、前后挺收、向前弯曲,向后弯曲等等。中国古典舞身韵是发展了戏曲身段中‘以腰为核心’的动作原理。许多技术动作和舞姿造型需要腰部具有特殊的能力才能完成。现代舞也非常重视‘中段’的运用,比如美国现代舞蹈家格莱姆在呼吸的基础上发展了“收缩和放松”的原理,就是以呼吸带动身体中段的运动为核心的。 　　(二)人体的四肢在舞蹈中的运用更是显得丰富多彩,人们在形容心情极度快乐时,都会说他激动得“手舞足蹈”,而手舞足蹈也常常形容一个舞蹈家的情态。其一,手是在身体部位中最灵活的一个部分,在日常生活中,手的表达最为丰富,比如,所有的劳作都离不开双手的动作来进行,在表达某种情感时,如果配合一些手的动作来进行,那么就会更强化了这一情感的表达。因此,人体的四肢在舞蹈中特别是手表现出的丰富姿态和造型,是别的部位所不及的。从双手的分解来看,可以分为大臂、小臂、肩关节、肘关节、腕关节、手指关节一直延续到手指尖等部位都能舞蹈。比如,肩的运动可以前后动肩(前顶后收)、上下耸肩(上提下放),向后转肩和向前转肩等等。而大小臂的运动可以通过肩关节、肘关节的带动进行舞蹈,手掌可以通过腕关节的带动进行提、按、转形成多种动态,手指尖也可以单独用手指的各个关节来进行运动。其二,下肢是从髋关节以下的双腿部分,用髋关节而带动整个腿部上下左右,开胯、关胯等的运动,髋关节这一部位我们通常也称之为“胯”,这部分