２００７年度国产商业片剧作备忘.docVIP

２００７年度国产商业片剧作备忘 　　[摘要]2007年度国产商业片的剧作艺术值得重视。本年度的国产商业片，在类型化剧作上进一步探索，各种类型片得到进一步发展，并在某些类型上有一定突破，呈现出日趋多元化的趋势，特别是在人性深度的刻画、反面人物的塑造上均有所突破，体现出价值观念的多元化和创作理念与氛围的宽容。而在警匪动作片中出现更注重强化情感冲突的创作思路。战争片体现出对个体生命价值与尊严的尊重。但是一些大陆文艺片导演在拍商业片时仍然有着很强的艺术片元素，导致类型认同的阻碍。 　　[关键词]2007；国产商业片；剧作；类型 　　 　　中国电影缺乏类型化传统，除香港的警匪动作片等相对成熟外，少有成功的类型模式。2007年度的国产商业片，在类型化剧作上进一步探索，包括内地的商业片，剧作上也逐渐增加类型元素，各种类型片得到进一步发展，并在某些类型上有一定突破，呈现出日趋多元化的趋势。 　　1. 喜剧。2007年的传统喜剧，在喜剧手法的运用上，不太借助于误会、巧合等过于偶然的手法，而是在建构特定的喜剧性情境中，实现喜剧效果。尽管也有影片《命运呼叫转移》中的故事《误会》，但为数不多。喜剧情境大多比较生活化，富有时代特色。多是在现实生活基础上的适度夸张，如《彩票也疯狂》对人性贪婪的批判是建立在中了1200万元彩票大奖的情境中，于是夫妻、朋友、姐妹之情等受到了严峻的考验，人们开始各怀鬼胎，互相算计，两个家庭因此处于危机之中。此外，爱情喜剧《合约情人》是为了使父亲接受性开放的女朋友，特意雇佣假情人以更开放的性态度挑战父亲的忍耐极限。在这一特定情境中，一系列夸张的喜剧行为具有了合理性。而在《爱情呼叫转移》中甚至引入了能带来一打美女的魔法手机。 　　幽默风格上，由于少了冯小刚喜剧，除了个别影片如《别拿自己不当干部》还带有语言幽默的手法，冯氏喜剧中常见的语言幽默被动作幽默与情境幽默取代。比如《追爱总动员》的狗仔娱记为偷拍别人而洋洋自得，结果发现自己却被众人围观并拍摄，狠狠地用飞镖插仇人照片，却被妹妹打搅插了自己的大腿，等等。结构上，出现了板块式结构的《命运呼叫转移》，用共同的呼叫工具手机贯穿四个独立的故事。 　　但是也显现出剧作原创性的不足。《爱情呼叫转移》中可以明显看到对于美国《人生遥控器》的模仿与借鉴。其中功能相似且形状雷同的道具：能带来12个漂亮女友的“爱情魔法手机”，实现招之即来挥之即去的功能，显然借鉴了《人生遥控器》中能满足主人意愿的遥控器。但是这种借鉴对于国产电影仍然具有积极意义。 　　在传统喜剧之外，由于受“馒头”恶搞《无极》的影响，2007年出现大量后现代喜剧，如《大电影之数百亿》、《天下第二》、《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》等。在情节的设置上，戏仿与拼贴成为重要的剧作手段，消解意义与深度，颠覆权威。如果戏仿的桥段并不游离于整体叙事，能取得很好的喜剧效果，如《大电影之数百亿》通过大量戏仿叙述了几个辛辛苦苦的炒房者被套牢的故事，主体的剧情能够构成有机整体，特别是曾志伟赶往楼房开盘的路上与拆房办主任的邂逅过招，对《疯狂的石头》的开发商秘书、《功夫》包租婆的戏仿，以及找开发商求情退房对黑帮片决战场景的戏仿等，令人忍俊不禁。但是如果游离了整体叙事，桥段与故事不能有机的融合，就会成为累赘。影片结尾对《十面埋伏》结尾两捕头为争小妹决战的戏仿，反复不停的对白“为了……你必须死”，反而索然无味。《天下第二》情节上采用狂欢的无厘头手法，让不学无术的末路镖师松三爷，竟阴差阳错的获得“天下第一”的称号，又稀里糊涂的杀死了刺杀王爷的日本武士，消解英雄与小混混的界限，对传统权威严肃形象进行解构。又如《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》对《大红灯笼高高挂》里捶脚仪式、《满城尽带黄金甲》皇后造型等的戏仿与拼贴。尽管戏仿与拼贴并不新鲜，但在2007年的后现代喜剧中确实是一次集中应用。 　　个别后现代喜剧试图继承冯小刚喜剧对语言的偏爱，但是其语言幽默不同于冯小刚喜剧的京味幽默，它是借助于语言的适度夸张与戏仿，如《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》大量的戏仿性的语言，如“你以为把一个16毫米换成DV，我就认不出来了吗？”对春晚赵本山的戏仿等。该片伤感的结局，则体现出一种喜剧与悲剧类型的混杂趋向。 　　但是恶搞不是灵丹妙药，情节的嬉闹化也需要特定的喜剧性情境的建构，否则必然导致失败。比如《大话股神》脱离情境的过于夸张的人物动作，而扫地老头守护小菌父亲巨额遗产的谜底又是如此俗套，老头弹钢琴时对《海上钢琴师》的戏仿枯燥无味，只是显示出剧作灵感的枯竭。 　　在喜剧的情境建构上，大多具有很强的时代色彩，其中的冲突与主题也往往很时代化：如《彩票也疯狂》中大奖后的自私与疯狂，《合约情人》对性观念的开放态度，《爱情呼叫转移》中“七年之痒”的情感困惑与爱情疲劳，《大电