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行书技法行书兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。 要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。 行书，是介于草书和正体字之间的一种字体。早期行书介于草书和隶书之间，现在常见的行书介于草书和楷书之间。无论是隶书还是楷书，都要一笔一画地写得端端正正，写起来都有点费时间，所以人们在书写不很重要的东西时，往往就写得自由一点，草率一点，因而也快一点，但又要保持正体字的形体，这就是行书。六朝以来，它就是人们手写的主要字体。 行书的特点是在保持楷书形体轮廓的前提下，适当地运用连笔，省减笔画。行书没有严格的书写规则，楷书成分多草书成分少的叫行楷，楷书成分少而草书成分多的叫行草。 王羲之书法 第二节 行书技法 1、行书的用笔技巧、结体和章法特点 行书的笔法技巧，总起来说有以下特点：一是源于楷书，但更有它自己的特色。楷书笔画多用直线，行书笔画则多用弧线。楷书在转折处多棱角，行书在转折处则多以转代方，很少提按折翻，而是折意暗过，柔韧圆润。楷书的点画大多比较完整和独立，行书的点画则大多比较随意自如，既可独立，也可自由变化，不受拘束。二是大量吸纳草书笔法，尤其是行草书，常常一笔环转，连绵不断，点画流便，笔速势急，体态流动。三是起笔大多露锋入纸，中锋、侧锋互用，中锋取劲，侧锋取妍。四是点画与点画之间、字与字之间，行与行之间，大多有笔势往来和笔意引带的特征，并时常用牵丝作为联系的媒介，显现出它那流畅活泼的个性来。五是楷书点画大多依法求形，而行书的点画则大多以形求法。行书虽运笔如飞，但不能浮滑草率，当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。不能只图痛快，点画潦草而法度荡然无存。 行书的结体技巧，总起来说有以下特点：一是重心平稳，欹正相错。由于行书是以动为主的书体，它的重心平稳必须在运动状态中去求得。无论体势有多么的欹侧，行笔有多么的跌宕起伏，线条有多么的纵横交错，行书的结体都要平险结合，不使倾倒。二是有开有合，疏密相宜。行书结体是自由的，在一行字中，哪个字大，哪个字小，都可作任意的安排。所谓的“开”，既可左右打开，也可上下打开。左右是横向打开，上下是纵向打开。所谓的“合”，既可左右合，也可上下合。左右是横向合，上下是纵向合。打开的结果是“疏”，合的结果是“密”。一开一合，讲的是巧妙搭配，既不能平板，又不能狂怪。三是随形变化，同字异构。行书结体贵在通变，凡遇相同的字与相同的字形，都要做到形随势变，无有重复。 行书的章法技巧，总起来说有以下特点：一是在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从黑白关系上看，楷书布白的要求，强调点画与点画之间、字与字之间、行与行之间必须留白匀称。行书则不然，它的黑白关系一般都比较乱，点画与点画之间、字与字之间、行与行之间的留白关系是乱中求匀，匀而不乱。二是在结体关系的处理上，楷书一般都要求做到大小、长短匀称规整。而行书则不然，它在结体关系的处理上，或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理。三是在笔势关系的处理上，楷书一般都是字尽势亦尽。而行书则不然，它在笔势关系的处理上，常常是字尽势不尽、行尽势不尽。行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神满气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。点 反捺点： 最后一笔逆锋入纸后，力量由轻到稍重，然后笔略向下拖，回锋收笔，似反捺写法。 曲头点： ??? 笔锋入纸后，向右弯曲铺毫，重按后回笔出锋。 长点： ??? 外字的最后一笔，捺改为长点，笔入纸后向右拉长，再将笔下顿收锋。 斜点： ??? 尖锋入纸后，向右向下重按铺毫，再将笔向左上回锋至腹部收笔。 带右点： ??? 竖直下笔，按后将锋从腹中挑出，带写出右点，写时笔锋横向行走，第一点重，第二点轻。 兰叶点： ??? 次字最后一笔，尖锋入纸后重按铺毫，再将笔略提从中间出锋。 出锋点： ??? 笔入纸后，顺势一顿，即将锋带出，露出锋尖与下一笔有连之势。 平点： ??? 尖锋入纸后，笔平行向右铺毫，再略向下于中腹出锋，形似短横。 横四点： ??? 横四点，每点都极清楚，然又每点相连，其势略有上斜，不使平板。 横三点： ??? 岁字中间是横三点，首两点都从腹中出锋带右点，最后一点出锋上挑，以写戈笔。 二点水： ??? 上点出锋带出下点，转锋提笔向右上挑出。 上下点： ??? 上下两点相互呼应，上点出锋即成下点起笔，上点略轻，下点略重，反之亦可。 横波点： ??? 然字四点，其形不甚清楚，似水之波涛，曲折多姿，最后一点略重回锋。 隼尾点： 最后一点取隶法，笔在中间作一重按，然后突然上提，以笔尖出锋，如鹰隼之尾。 三点水：