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论简易律和区别律 一、简易律和区别律的含义 1、简易律：古人作图为字，始时象形，画得比较复杂，后来才逐步约简，使它符号化。即“要求结构简单明确”，这才能够给使用带来方便。 2、区别律：字是一个一个造出来的，作为符号当然要越来越简单。但是，字这么多，如果都要求简单，就没有办法区别（亦即使它的功能强化）。要区别，就需要增加区别的标志。例如二与一的区别就是多了一个横笔，三与一的区别就是多了两个横笔，十与一的区别是在中间加了一个交叉的竖笔。这个变化规律，就是区别律，也可以叫做繁化律。 二、简易律和区别律是相互作用于汉字形体结构演变的过程的 在汉字形体结构的发展过程中，一直受到简易律和区别律的相互作用。 一方面，在简易律的作用下，汉字形体结构向简单易写的方向发展：由图绘变为线条、由象形变为不象形、由较繁复的符号变为简单的符号。小篆是对甲骨金文的简化，隶书是对小篆的简化，楷书是对隶书的简化，草书和行书是对楷书的简化。 另一方面，为使汉字的形体明确、意义明确，彼此之间要有区别，以达到表达功能的目的。在某些程度上具有汉字繁华的功能。如：“其”，本义为竹子或树枝编的畚箕，但被假借当虚词，原先表“畚箕”的“其”反而要加“竹字头”成“箕”了。“然”亦是，此类假借字不胜繁举。 汉字的笔画集中在9～12画之间也从另一侧面反映了简易律和区别律是相互作用于汉字形体结构演变的过程的。《现代汉语通用字表》收字7000个，其中9画的字最多，其次是10画和11画的字。《辞海》简化字和未简化字汉字集共计11834字，12画字数多，其次是11画和10画，平均每字11.5516画。汉字受到区别律和简易律两种规律的影响，尽管有简化的趋势，但这种趋势并不是不受限制的。为求区别，笔画数就不宜太少，太少字形组合的方式就少，形似字就会增多。笔画数过多就不便应用，尤其是不便书写，在区别律和简易律的作用下，就形成了笔画集中在9画到12画之间的这种局面。 三、简易律和区别律相互作用下的汉字形体结构演变过程 在汉字发展史上，字形的变化往往受到应用工具的制约。殷商的甲骨文，是用刀刻在龟甲兽骨上的，所以笔画单瘦方直；周代的金文，是范铸在青铜或其他金属上的，所以笔画圆润匀称。甲骨文和金文的共同特点是笔画粗细如一，不能撇捺。 从汉代开始，由笔画构成的、以基本字符及其各种组合为构字法的隶书，为了摆脱古文字的象形性质以便书写，破坏或削弱了很多字形的表意表音作用，破坏了一部分字的结构，这是不得已的，也是值得的，因为古文字实在太难写了。由古文字演变为隶书，是最重要的一次字形简化。这次隶化使带有图绘性质的象形字符变成了用点横竖撇捺等笔画组成的字符，大大方便了汉字的学习和书写，极大地提高了汉字的使用效率和社会效能。 由汉至清，盛行隶书和楷书，它们的特点是笔划丰富，横竖撇捺，字幅整齐。而行书和草书的出现，相对隶书和楷书而言，是又一次对汉字形体结构的简化。 新中国成立后，自上个世纪50年代以来推行的汉字简化改革方案，是楷书在原有基础上的进一步简化。 尽管在既成文字中，简化占据着主导地位，但这种主导地位也是有限度的。简化到字形产生混淆的时候，区别律就会出来干预，就会出现繁化现象。 其实，有的学者还认为，由于社会信息的发展，繁化的字，并不比简化的字少。毕可生先生对《中国书法大字典》做过统计：“在该字典中可用于样本的共3657字，占全书首字的83%。其中小篆隶变后增笔的共2671字，占有效样本总数的73%；减笔画的共426字，占12%；笔画不增不减的占15%。” 在汉字发展过程中，一方面为了书写快捷与记忆方便，我们有必要使构形简化，让笔画减少，甚至不惜因此破坏文字的结构。但另一方面，为了改进文字的表意、表音功能，强化表意性与增加区别度，又不惜使构形加繁、让笔画增多。所以字形的简化是不可或缺的，字形的繁化同样也是不可或缺的。从汉字繁化与简化的最基本动机来说，两者都是为了提高汉字的使用效率，为了在交际使用中能够做到快速准确便捷。 四、简易律和区别律相互作用下的现代汉字形体结构 ㈠现代汉字的结构系统 现代汉字的结构系统分为笔画和笔顺、部件和字型两个层次。 独体字是由笔画按照一定的书写顺序构成的，笔画是构成汉字的最小单位；合体字是由部件按照一定的类型结构构成的，末级部件是由笔画和笔画的组合构成的。 （1）笔画和笔顺：笔画指的是构成汉字的各种形状的点和线。传统上把汉字的基本笔画分为8种，即横、竖、撇、点、捺、提、钩、折。如果用于汉字的笔画教学，要讲这八种笔画。《印刷通用汉字字形表》则规定了五种基本笔画：横（提）、竖（竖钩）、撇、点（捺）、折（“竖钩”以外的所有复合笔画）。按照现代汉字笔画与笔画的空间关系可以划分出相离、相交、相接三种关系。 从现实应用来看：汉字受到区别律和简易律两种规律的影响，尽管有简化的趋势，但是这种趋势并不