第十讲 秦代书法 大学书法课件.pptVIP

第九讲 秦代书法 公元前221年，秦始皇统一中国，建立了历史上第一个专制主义的封建王朝。大一统的国家在文化上的直接表现就是统一使用全国通用的文字——小篆。 小篆是秦代官方标准字体。这种字体要求用圆转而匀称的粗细相等的线条进行组合，不论笔画多少都要求组织在一个长方形体之内，结构统一定形，取消了大量的区域异体字，简化了字形，确定了字内偏旁的位置，使字形逐步固定下来。这种字体的代表书家是秦丞相李斯，他为推广使用小篆做了大量工作。其代表作品是《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《会稽刻石》。 《峄山刻石》，又称《峄山碑》，秦始皇二十八年(公元前219年)，始皇东巡峄山，丞相李斯等颂其功德而立，为始皇东巡第一刻。从杜甫《李潮八分小篆歌》中“峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真”的诗句，可知原石在唐代已被野火烧毁。 现在流传下来的是宋淳化年间郑文宝重刻本，后来又有绍兴、浦江、邹县等地刻本。郑文宝刻本历来被认为翻刻本第一。清代小篆书家赵之谦等以为郑文宝本不可学。但宋以来，学小篆者很少有人不学此刻。此刻用笔中锋，结体稳健，讲求均衡、对称，由翻刻本也不难想见秦篆体貌。 小篆 相传秦诏最初为李斯所书，不过设想一下全国那数不清的权量，上面的铭文当然不可能出于一人之手。加上官吏们对下级的意识决不如对天子那样恭敬，所以与《泰山石刻》相反，秦诏铭文中虽然也有严肃、工整的，但大多数纵有行，横无格，字体大小不一，错落有致，生动自然。更有率意者，出于民工手中，或缺笔少画，或任意简化，虽不合法度，却给人们以天真、稚拙的美感。 秦 简 一九七五年发掘出上的湖北《云梦睡虎地秦简》，成书于战国晚期至秦统一初期。从简中可以看出其脱胎于秦篆，形体中仍保存有大量的母体痕迹，篆隶混杂，秦隶在破坏、肢解秦篆的书写方式中，欹斜相依，肥瘦相间，节奏鲜明平稳，笔划饱满生动，气势连贯，形成质朴而秀朗的书风，尽管仍留有大量的篆书圆笔中锋的笔法，但比《青川木牍》隶化的特征更为明显。汉代隶书中的掠笔、波挑、不同形态点的笔法等在简中都已出现，部分简上还有明显的连笔意识。与石刻文字相比，此简更直接体现了毛笔运动的丰富性。《云梦睡虎地秦简》是研究隶书起源和发展的重要资料。从《青川木牍》——《天水放马滩秦简》——《云梦睡虎地秦简》之间我们可以清晰看到秦篆至古隶的演变过程。 秦 阳陵虎符 虎符高三.一四厘米，长八.九厘米，相传山东省临城出土，现藏中国国家博物馆。“虎符”为古代帝王调动军队之信和物。授予地方官吏或者统兵将领以兵权，既以虎符的左半授予，待要调动军队时，即派使臣持虎符的右前往驻地。地方官吏或统兵将领两半虎符对合，验明无误，即应发兵。虎符盛行於战国、秦、汉。此件为秦代之物。 虎颈至胯间左右各有错金篆书铭文两行十二字，书曰：“甲兵之符，右才（在）皇帝，左才（在）阳陵”。阳陵为秦之郡名，即今陕西高陵县。此件铜质，为秦始皇授予驻守阳陵将领之虎符。此件因年代已久，对合处生锈，现左右不能分开，整体形成一艺术品。伏虎卧地，昂首前视曲尾上翘。虎符字体谨严浑厚，风格端庄，笔法圆转，具有很高的艺术性。 秦代小篆其成就和对书法的贡献就在于线条的表现上和书体的结构上。线条笔笔中锋、圆劲古雅、含蓄蕴藉、沉稳端庄，是善书者欲达之目标，结构均衡对称、疏密有致、整齐规矩、风格严谨，它的整体美无疑是具有适应大众审美需求。切于实用等特征，对后世隶、楷的结字，特别是篆刻的布白都具有重要的启示作用。 王福庵及其《说文部目》 　　学习篆书应当从小篆人手，至于以哪本帖为范本，前人总结出不少成功的经验，无论是先秦刻石，还是清季诸家之帖，均对习篆者产生过 很大影响。近代著名书法篆刻家王福庵《说文部首》一经行世，习篆者 多作为临摹范本，并受到广泛的赞誉。 　　 王福庵生于清光绪六年(1880)，原名寿祺，后更名褆，字维季，号福 庵，晚号持默老人。西泠印社主要创始人之一。王福庵幼承家训，耳濡 目染，博学滋养，十余岁即工书法篆刻，二十五岁就与丁辅之、吴石潜 等创立了西泠印社，从此声名大振，曾被故宫博物院聘为顾问，目睹了 清宫所藏书画器物精品，精审鉴定，使他的书法篆刻艺术达到了很高的 造诣。 王福庵的《说文部首》是他的典型代表作之一，其用笔纯净单一，提 按、起止、转折都达到了圆润浑厚的立体效果，结体均衡准确又饶有韵 致，篆法规矩又不失灵动，反映了他在小篆把握上的成熟和表现上的极 致。 下面我们以此为蓝本，择字进行具体的技法分析指导，以期对小篆 有一个初步的了解。初学者从偏旁部首入手，不仅能掌握小篆的结体、用 笔，而且在识篆上，也会打下扎实的基础。 字形长方 一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3：2左右。 笔画横平竖直，圆劲均匀 所有横画和竖画等距平行，所有笔画