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独特的创意，文化的融合，精美的制作 　　[摘要]《功夫熊猫》创造了奇迹，在中国票房收入就过亿，好评如潮。究其原因，主要是动画形式让人亲切与可乐，具有吸引力，熊猫意象好是一个中国文化的形象，影片还充满了大量具有中国文化特点的元素；励志内涵满足了渴望成功、渴望实现自己的当代成人；而制作精良，幽默与夸张也是成功的关键。 　　[关键词]《功夫熊猫》；创意；融合；制作 　　 　　中国功夫作为中国文化的一种重要表现形式，不仅为中国人自身所热衷，而且深受外国人的喜爱。也因此，以表现中国功夫为题材的影视剧作在当代非常盛行，至今不见衰减之势。然而，在众多表现中国功夫的影视作品中，能够既有很高的票房又获得广泛好评的影视剧作并不多见。由美国梦工厂出品的《功夫熊猫》却创造了奇迹。自2008年6月公映以来，短短几周时间，票房收入就过亿，且好评如潮。那么，《功夫熊猫》何以能创造这样的奇迹? 　　动画形式。以往表现中国功夫的影视作品多为真人演绎，也出现了一批享誉世界的功夫巨星，如李小龙、李连杰、成龙等，而且为了出新，从动作设计到技术运用，可谓无所不用其极。然而至目前，功夫片有三种状况不容忽视：一是再出新已经比较困难；二是过度依赖技术，固然显得奇幻，但也容易虚假而不可信；三是观众在产生一定审美疲劳的同时，要求更加苛刻。而《功夫熊猫》以动画的形式表现中国功夫，让动物演绎各种武功招式，在众多表现中国功夫的影视作品中独树一帜，给人以耳目一新之感。在动作设计上，《功夫熊猫》多模仿于功夫巨星的动作而较少创新，如阿波与师父抢包子一段，据导演斯蒂文森说，“这个镜头就是从成龙的电影里拿过来的。我们请来成龙看的时候，大气都不敢出，生怕他不满意，后来，他看完一直在笑，我们才相信我们成功了”，但是对观众来说，在动物身上看到这些熟悉的动作或武打场面，感到的不是缺乏新意和重复，而是亲切与可乐，反而具有吸引力。同时，动画世界本来就是一个童话世界，无论怎样充满想象力，怎样夸张与变形，观众都不会挑剔，不会用评判真人影片的标准去审视。 　　熊猫意象。对动画片来说，如何表现所选择的动物固然重要，但选择什么样的动物同样重要。斯蒂文森认为，“如果要拍一部中国功夫题材的动画片，要从动物中找一个中国文化的形象，会找到谁?一定是熊猫嘛。……熊猫不需要解释就能代表中国。”熊猫是中国的国宝，世人皆知，选择熊猫来表现中国功夫，从文化的角度说的确非常恰当。但选择熊猫的意义不止于此。首先，在《功夫熊猫》之前，没有一部作品用熊猫来表现中国功夫，《功夫熊猫》无疑具有开创性；其次，熊猫是中国的，也是世界的，不仅中国人喜欢，外国人也喜欢；再次，熊猫形大体重，行动迟缓，性情温和，按说与中国功夫联系不到一起，如此一来，“功夫熊猫”是怎么一回事的疑惑对观众而言就会自然产生。这种开拓性、情感性、疑惑性既决定了观众对《功夫熊猫》的关注程度，也在一定程度上决定了观众对《功夫熊猫》的喜爱程度，尤其是当片中的熊猫有较好的表现时就更是如此。 　　与选择熊猫表现中国功夫相适应，《功夫熊猫》中还充满了大量具有中国文化特点的元素。例如，在角色设置上，除熊猫外，龟、虎、蛇、螳螂、鹤、猴等动物在片中作为重要角色的出现并不是随意的，“因为这些动物在中国的武术里都能找到对应的”；在背景安排上，无论是和平谷秀丽的自然山水，还是宏伟的建筑风格，无论是室内的布局与装饰，还是各种器具的陈设与使用，如山水画、瓷器、桌椅等，无论是角色的服装造型，还是生活习惯与习俗，如使用筷子、燃放鞭炮、写毛笔字、坐轿子等，都是中国特色的；在功夫设计上，既有中国传统武术中的一些拳种或套路，如蛇拳、螳螂拳、太极拳、点穴等，也有当代香港武侠片中所出现的一些练功或武打场面，如瓷缸练功、夜幕飞檐、不倒翁、筷子功等，虽然后者都是在电影中表现的，是艺术化的，但已经成为中国功夫的象征；在故事构思上也是中国化的。因为武林秘籍“龙之典”，黑豹太郎20年前生异心走上邪路被囚，20年后，黑豹太郎脱困，意欲再夺“龙之典”，武林又生波澜。为打败黑豹太郎，龟仙人和浣熊师父决定选择出“龙斗士”，授之“龙之典”。熊猫阿波意外被指为龙斗士，随师父习武，并得览“龙之典”，最终打败黑豹太郎，拯救了武林。这样的故事模式无论是在中国武侠小说中，还是在武侠剧中，一直被普遍地演绎着；在哲理呈现上，无论是龟仙人与浣熊师父的多次充满玄机的对话，如心情像湖水之比喻、“世间无巧合”之判断、桃子与苹果、桔子之辨析等，还是阿波的父亲最后告诉他的所谓私家汤的绝密食材其实是“啥都没”，“认为它特别，它就特别了”，抑或是空白的、只能映照出阅读者自己影像的“龙之典”，都渗透着浓厚的佛道思想内涵，尤其是道家思想；等等。所有这一切，一方面使用中国熊猫表现中国功夫的构思得到更加中国化的体现，另一方面，在倡导坚守和弘扬民族文化的当代，在注重