二十世纪三十年代电影史的一种解读.docVIP

二十世纪三十年代电影史的一种解读 　　[摘要]在20世纪30年代电影史上,官方、左翼与软性电影鼎足而三,相互排斥、相互斗争,形成了独特的电影景观。本文通过梳理他们形成的过程,在表面喧嚣的背后,发现他们之间更加复杂的联系。本文抓住竞争这一关键性要素,从而剖析他们实现某种共谋和合流的原因,也希望借此予当代电影以有益的启示。 　　[关键词]30年代;电影;排斥;竞争;共谋 　　 　　20世纪30年代在中国电影史上,是具有标志性的时期。经过了十数年的积淀,电影到了30年代,从思想到流派都有了一定的发展。尤其是新兴电影运动,在中国电影史上可谓影响深远。与一般的艺术思潮和运动不同,新兴电影运动并不是由电影内部孕育发生,而主要是30年代左翼文艺运动的一部分,目标是“和整个社会文化运动协力前进”??①,内容表现为“现中国的电影必定是被压迫民众的呼喊”??②,由于与当时的社会现实及国难当头的历史语境的契合,使得这一运动影响迅速扩大。但无疑,它的成功必然对于电影界的另一些声音构成了很大的挑战与威胁,官方以电影检查甚至暴力手段进行直接打击,软性电影提倡者通过论争来争取一些话语空间。那么应如何认知和评价这一历史时期的电影现象?由于历史原因,新兴电影运动在电影史上被标上了“胜利”“革命”的标签,与之相比,国民党官方电影的“反动”自不必说;软性电影虽然“从单纯商业电影的角度来评价,应当说这类影片形式多样,在娱乐电影方面具有一些新的创作元素。”??③但是“实质上,这些抽象的娱乐性电影麻痹了人民的斗争意志,同样具有很强的政治性和特殊的意识形态意义”??④,因此也被贴上“落后”“反革命”的标签。但是“电影站在今天的立场看,以阶级斗争的政治视角对于电影史的叙述,仅仅只被理解为历史的一种叙述”??⑤。本文不欲考辨该时期某类电影主张和实践的科学性和必要性,而是希望透过表面的喧嚣,透视中国20世纪30年代电影的多元格局是如何形成的,这种多元格局的特征是什么,以及多元格局为电影发展带来了何种机遇?何种障碍?目的在于抛弃简单的“是”或“否”的斗争思维,从电影的本体出发来把握电影发展的某些规律。 　　一、多元竞争电影格局的形成 　　电影甫入中国,曾被认为是“西人?L集人眼精华之法”,但这恐怕是极少数守旧派的提法。晚清中国,最保守的士大夫,也开始承认中国“器不如人”,严复曾认为,时至今日,仍然反对引进声光电化,“谓不用西洋之术,而富强自可致”者,必是“狂易失心”之人??⑥。由于形式的新颖独特、视觉冲击强烈,电影在中国很快就有了市场。 　　但作为一种完全异质的文化元素,电影文化产业在中国的发展经历了双重的水土不服。其一为视觉文化与消费文化的培育,“培植这样的新型艺术的最佳土壤也无疑是建立在发达的都市工业、商业、大众传播业基础上的现代大众文化环境、语境――已形成这种文化环境、语境的在当时只有作为国际大都市的‘十里洋场’上海”??⑦,在中国广大的内陆地区甚至是其他的一些大中城市,电影都难以落地生根,只有在上海这一近代半殖民大都市,由于华洋杂处,得风气之先,已经开始有了一批机械文明下的现代观众,这才使得电影能够生存并逐渐发展起来。其二是产业的培育。电影不仅是艺术,更是一门产业,需要有资金的投入和人员的运作,从先期的市场调研到制片、发行到院线是一条长长的链条,其复杂程度比起工业生产犹有过之,这对于刚刚起步的民族工业来说,当然是一场考验。 　　幸运的是,电影克服了初期的不适应,从20世纪20年代开始,逐渐进入了一个正常发展的轨道。结合着中国的国情,早期电影已经确立了一些较为固定的产业惯性,或者说是电影这个行业的游戏规则和准入操作的保证,虽然时有微调,但总的是保持稳定的。 　　这一时期由于国内形势的混乱,文化领域相对是自由的,而电影由于其新颖,就更加自由一些。较少的外来干涉保证了电影产业能较好地自主运营。1923―1925年间,全国各地就开设了175家电影公司,其中上海就有141家,如此众多的电影公司,当然由于实力的不同,其拍摄水准上有很大差距,但是从另外一个角度来说,这也显示了在电影领域存在完全的自由竞争格局。 　　自由竞争的结果必然是适应市场者生存。各个公司被迫各出奇招,结果便是中国的电影市场很快就出现了许多各有特色的电影公司,如当时最著名的三足两翼,即“明星”“大中华百合”“天一”鼎足为三,“长城”“神州”作为两翼,另外还有一些如上海影戏、南国戏剧社等小而有特色的公司,构成了影坛丰富多彩的景观。各个公司都有自己的经营理念,如“明星”的“营业主义加一点点良心”的“正剧”“大中华百合”的欧化色彩、“天一”的传统保守形象等,共同丰富了20年代的影坛。 　　当然,自由竞争一方面促进了电影市场的发展,但是,统一市场干预力量的缺失也导致了市场失范和恶性竞争。其突出表现就是2