复仇快感背后的沉重.docVIP

复仇快感背后的沉重 　　[摘要]《亲切的金子》是韩国导演朴赞郁“复仇三部曲”的最后一部。影片中，红白黑三色逐渐脱离了自身的自然属性，几乎可作为影片的三原色，各自发挥自己的象征和换喻功能，又恰到好处的表达了影片主题。整部影片通过对色彩的风格化使用，在传递给观众观影快感的同时，又保持对“复仇”这一人类的文明主题之一的思考。 　　[关键词]复仇；快感；沉重 　　 　　《亲切的金子》讲述的是一个女人复仇的故事：13年前，白老师绑架并杀害了一个5岁男孩，他以金子未满月的女儿为要挟，逼金子顶罪入狱；而金子在狱中就已经开始准备复仇计划。故事就是从金子出狱时开始的。“复仇”是人类文明史的主题之一，早在希腊神话中有复仇女神埃里尼斯，更有美狄亚通过杀死自己的儿子对丈夫的背叛进行报复的惨烈故事。复仇这一主题如此绵延不绝，某种程度上是因为人们可以借着它的名义发泄暴力的本能而获得快感，同时这一行为又因正义的旗号获得合理性。《亲切的金子》通过对色彩的风格化使用，传递了复仇本身具有的暴力快感，同时又表达了对复仇更深层次的思考。 　　色彩作为电影的一种视觉语言形态，本身具有十分重要的作用。“在银幕的造型空间里，形的作用偏重于理性，而色彩的作用则更倾向于人类的情感和本能，它善于在银幕空间中传达与揭示人的情绪、心理和精神信息，使银幕形象更加丰厚、立体、生动和富有质感，它具有使人内心世界外化的作用，使抽象的概念转换成可视的形象语言。”在《亲切的金子》中，红白黑三色逐渐脱离了自身的自然属性，几乎可作为影片的三原色，各自发挥自己的象征和换喻功能。 　　在影片开始的第一个段落，即牧师迎接金子出狱，镜头以近景和特写为主，在构图上人物处于画面的中心位置，造成观者心理上的压迫感；牧师与金子在视觉距离上无比靠近同时又处于独立分开的画格，形成两人短兵相接般的撞击感；同时流畅快速的剪辑也给人紧张热烈的感觉。这些处理都为接下来的叙事中红色的饱和度增强，并无处不在准备了心理基础。红色是鲜血的颜色，在这部讲述复仇的影片中，红色毋庸置疑首先代表着死亡。监狱里暗红色的墙壁，金子出狱后房间墙壁似乎在波动的暗红色条纹，红色的睡衣……无处不在的红色散发出隐忍的血腥味道，预示着杀戮即将来临。在金子的住处有这样一场戏：金子穿着白色的衣裙，挽着发髻，纯净端庄得犹如圣女，她在镜子两边点上蜡烛，跪在地上祈祷，不久趴在地上，似乎睡着了；一个叠印镜头交代了金子此时的心理活动：原来她正想象在着自己穿着黑色皮衣皮靴，像拖一条狗一样拖着白老师行进在雪地里，最后十分利落地一枪打死白老师，鲜血洒满洁白的雪地。黑色与白色代表金子的两面，红色则相当于白色与黑色交战的结果，金子天使的一面与女巫的一面都将以杀戮作为终结。红色的眼影就是金子冷冰冰的外表及漠然的语言下唯一能够表达其心理状态的地方；同时它也是金子作为复仇者的一个标志，向白老师宣战的一个信号。红色彰显出金子对于复仇的狂热，而她在为复仇奔走时穿的深蓝色大衣又表现出其行为的冷静与理智。影片在表达复仇的危险不断迫近的同时，也表现了复仇这一动机的力量是多么强大，它可以使人的心灵发生裂变，使同一个人具有截然相反的不同形象。 　　当复仇事宜基本上安排好后，金子去澳大利亚看自己的女儿，影片的色调在此刻出乎意料地变得纯净和明亮，有关复仇的叙事似乎在此暂停了一下，观众的观影心理从红色的紧张狂热中稍稍得以解脱，而进入白色的宁静。白色在影片中代表纯洁与救赎，代表物是能让人活得洁白，不再犯罪的豆腐和雪花及雪地。对于金子来讲，白色的象征物则是女儿，因为女儿是金子内心深处唯一平静的地方，她当时入狱的动机就是为了保证女儿的安全，也就是最能凸显金子心中有大善的地方，唯一的纯白之地。但在这一段落中，金子并没有如观者所想的，与女儿有久别重逢后的激动与欢乐，哪怕是两人睡在一张床上，金子也是背对女儿的。13年处心积虑地准备复仇，使得金子人性中最美好的一面――母性，遭到压抑，金子已经不知道如何对女儿表达爱了。在这里，影片让观者窥见复仇对人性的异化。 　　金子带着女儿回国后，复仇行动正式开始，画面又重新变得阴暗压抑，但影片到此并没有继续开场时的红色氛围，黑暗冷峻的色调不断加强，各种颜色全部消退至黑白两色，到最后那能以桶装的鲜血都变得如墨汁般稠黑。而金子穿着黑色的皮衣皮靴，像一个披挂着盔甲的战士，浑身充满凛冽的杀气。由开始的暗红色调到后来的黑色调，影片的叙事节奏逐渐放缓，使观众从即将复仇的狂乱快感中走出来而开始进行一些冷静地思考：当家长问既然白老师没有孩子，他要这么多钱干什么？金子表现得非常为难，因为白老师只是想买一艘帆船。为了一己私欲而剥夺四个孩子的生命，人性的黑暗至此。而金子也好不到哪里去，为了复仇，她狱中表现得像一个天使，而从另一个角度看，她也是一个为了达到自己的目的不择手段的魔鬼，他人必须无