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黑釉器中的铁锈釉欣赏 　　 　　去年从山西和北京的私人藏家手里接过了几件黑釉器，原藏的时间也上了十多年，接手之前，笔者就被告诫：如果自己喜欢而收藏，值得；如果为投放市场升值，那就三思而行，因为黑釉器物还没被更多人赏识喜欢。 　　从市场价值看，黑瓷似乎远没有青瓷幸运。其实，从陶瓷历史看，黑釉器烧造历史非常久远，出土器物和窑口发掘，已经证实黑釉和青釉同时出现（请读冯先铭先生的《中国陶瓷》，以及中国社科院考古研究所李德金先生《中国黑釉瓷的发展》）。东汉时期不仅有原始青瓷，也有原始黑瓷制品。黑瓷它与青瓷虽然都以铁为主要着色剂，生产工艺也基本相同，但是区别在于釉料里的氧化铁含量和烧造温度不同。氧化铁高于3%，在4%-9%以上就能烧出黑瓷，氧化铁低于3%会烧出青瓷；位于二者之间的氧化铁含量，则常常出现不同深浅的酱釉呈色；这几个呈色混杂，所以我们看到的早期黑瓷与青瓷，釉色黄绿交替，或黑或酱，同件器物上常常颜色不一。或者这点也因此启发了后来特意的窑变品种；无论如何，东汉中期以后，中国瓷工就能准确烧造青瓷和黑瓷了。 　　 　　既然远古的中国就有黑釉出现，显然古人就没有忽视黑釉。从色彩来看，黑色正是九天玄色之一，玄色是中国文化特有的一个领域，神秘深厚，几乎包容一切已经知道和尚未知道的天上人间大事小事。古人的玄色既指青色，也指黑色；这点常常令人迷惑，笔者的理解是，玄色其实就是寓示一切色彩分出之始的母体，那就是黑色，它包容万色，就像宇宙包容万物。因为这个，它不仅被宗教看中，也因此在美学上一直有独特地位。 　　青瓷因为釉色能够越来越浅淡，最后在唐代彻底化成纯净白釉，白釉混合其它又成无数色彩，因此白釉的初始之源青瓷也母以子贵，地位高出许多！当然这是戏说了。事实是青瓷因为它色调的深浅适度能够调整，具有中庸亲和之力，暗合中国文化的特点，因此位居瓷器的历史巅峰，傲视于自己门下的其他分支子孙。比如宋代的青瓷，在后来的五彩和青花瓷器的绚丽喧闹之前，地位毫无动摇。 　　 　　然而，与青瓷同时发展起来的另一脉黑釉，却不能走浅淡之路，她只能一条道走下去，越黑越好，黑釉便干脆被做得彻底深沉，往后，就出现了利用黑釉做其它颜色的互相映照对比，剔花、填花、洒花，在黑釉底色上单色，多色涂画，甚至描金。中国瓷器发展历史是无数的智慧写出来的，古代匠人创造黑釉之后，一代代继续挥展身手，把它发展成一个大类，与青瓷，白瓷等互相呼应。所以，从今天丰富多彩的黑瓷品种上，可以看见各种工艺技术都被运用，而且得心应手。 　　空说无凭，这里将几件自己喜欢的铁锈黑釉器给大家一起欣赏。铁锈釉装饰黑釉器，仅仅是黑釉器里的一个品种，而且这个品种里也只是提及一个小部分，另外还有黑釉油滴斑、黑釉酱釉斑等等，它们跟铁锈釉有近亲关系，限于篇幅，这里只欣赏黑釉上的铁锈釉装饰。铁锈釉是以含氧化铁很高的星珠为釉基，烧成后呈褐红色，在釉面上泛起一层铁锈晶光。铁锈花的黑釉器不仅讲究铁锈的发色，也讲究铁锈花部分和底釉发色协调同美，这就要取决于窑温和铁剂用料恰当。用料多少除了大概数量，还要凭匠人手感经验，而且，古代柴窑，温度不能完全均衡，因此铁锈花的发色效果就没有完全相同，和烧制钧窑同理。没有完全相同的钧窑发色，也没有完全相同的铁锈花。从器物可以看见，有的黑釉光泽好，但是花形模糊，甚至完全烧飞不见花；有的花形清晰，但是釉面呈色枯涩不美。所以，铁锈釉的烧制也并不容易。 　　 　　而且，到了元明，瓷器生产优势渐渐被景德镇独揽，在北方生产的黑釉铁锈花也就渐渐停止。因此黑釉铁锈花生产高峰期间主要也只跨了宋元时代，生产时间其实并不久，今天能见到大量的黑釉，却少见黑釉带铁锈装饰的器物；再一个原因是：进入清末民国，中国涌进大量西方商人和各种人等，大肆搜集中国陶瓷，从新石器的土陶罐到清末的细瓷器，无所不包；造型古朴装饰独特的黑釉器，当然成为猎奇目标，因此，半个多世纪搜刮之后，仅仅产自北方的铁锈花整器存留也不多见。仅自己所见，笔者见过博物馆里比较完美的有三个：一个是北京的故宫博物馆。一个存在日本的国立博物馆，还有一个在英国格拉斯哥市博物馆里。民间的黑釉器物收藏我见得不多，除了山西河北等一些当地藏家，最近欣喜地看见中国香港一位私人藏家那里有比较集中的精美的黑釉器。 　　铁锈花嘟噜瓶在山西收集，当地叫嘟噜瓶，酒器。这类盛酒的小口瓶，黑釉上施铁锈花，主要在宋代（北方是辽金时期）的北方窑口生产。可以看出它们的造型也很类似，但是装饰的纹饰花形有所不同。如前面所讲，加上窑温因素等等，烧制效果也都不尽同。这个罐内施满釉，外部施黑釉不到底，底内浅挖假圈足。土黄胎，腹两面各画折枝花一朵，其中一面更成功，连花蕊细节也显现出来；另一面的花瓣就有部分烧飞。但是整个装饰的花形枝叶饱满，星珠料的晶光斑斓，花朵和枝梗叶片，飞扬缠卷，重在写意，画风典型犹如