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湖南艺术职业学院戏曲名师(二)
庄华厚
庄华厚,原籍福建,后居长沙。华兴科班头科出身,班师黄少梅,因身材较矮,习二靠,后亦涉猎一些大靠戏。他以白口戏见长,讲究咬字准确,出口音调铿锵,《报恩府》之路遥,演得老气横秋,将其倔强性格揭示无遗。《黄鹤楼》之刘备,在周瑜面前则尴尬狼狈;一旦赵云在旁,又神气十足,其两面表情,极为传神。此外《打严嵩》之邹应龙,《盗宗卷》之张苍,《调寇审潘》之寇准,亦为其拿手好戏。
1938年,参加田汉组织的湘剧抗敌宣传第四队,1942年在桂林,积极支持吴绍芝,在田汉、欧阳予倩帮助下,组建中兴湘剧团,他既是剧团骨干,又是主要演员,在《江汉渔歌》中扮演汉阳太守曹彦约,《武松》中扮演何九叔等角色,以稳健著称。1944年5月,长沙沦陷,他不愿做亡国奴,一家人在枪林弹雨中逃出,和吴绍芝等一道逃到邵阳,在桃花坪(现隆回县治)稍住之后,想念中途逃散的妻儿,于是又和黄华翠、朱菊云返回,辗转逃难到安化县桥头河,那里聚集不少从长、潭逃出来的湘剧艺人,庄华厚等出面组织临时戏班演出,以维持生计。光复后在长沙、湘潭、益阳等地搭班。1949年带头参加中国人民解放军十二兵团政治部洞庭湘剧工作团,为团务委员会委员,参与剧团的领导工作。1955年参加省第二届戏曲观摩会演,他在上下集《琵琶记》中饰蔡从简,获个人奖状。1956年在《拜月记》中扮演张大人,虽为配角,演得幽默风趣。次年参加同名戏曲电影的拍摄。1960年调省戏剧学校科任教,终老于此。
李凤池
李凤池,一名雅琴,长沙人。约生于公元1897年(清光绪二十三年)前后。创办于江西萍乡的凤鸣科班出身,师从罗宝云,学二靠。公元1917年进入长沙湘春园唱戏。他功底扎实,动作优美,做工细腻,扮像亦佳。30年代初有人预言:或是将来须生中可造就的二靠人才。几年后即成为二靠中的皎皎者,其身段极其圆范,赋予美感。代表作有《推弓上山》、《打雁回窑》之薛仁贵,《问樵闹府》之范仲禹,《秦琼表功》之秦琼,《九龙山》之杨再兴等。其中薛仁贵推弓上摩天岭的台步,表现岭之陡峭,步履艰难,真实而又有舞蹈之美。尤以《问樵》一折,范仲禹上场,将鞋跟压下,拖趿而出,一句“儿吓”哭头之后,右脚上踢,非常准确地将趿鞋落在头顶,以表现人物在半疯癫状态中,寻找妻儿心切,不顾路之高低,踉跄前行之意,堪称绝技。此鞋须演员特制,比左脚穿的那只鞋要重一些,李凤池此鞋系他妻子亲手所做。李凤池的这些代表作,被行内视为二靠之楷模。
建国后,一直在楚南湘剧社(后改长沙湘剧一团)唱戏。50年代中期调湖南省戏剧学校担任湘剧科教师,教学认真,深受全科师生爱戴。1962年病逝。
汤彩凤
汤彩凤, ,原名雨珊,艺名筱彩凤,长沙人。生于公元1903年(清光绪二十九年)。工花旦,与旦角胡玉凤、周秀凤、王金凤同为湘剧名旦毛巧云之弟子,人称“四凤”。他初登舞台,即露头角。二十余岁时曾去武汉演出,颇受观众欢迎。返湘后声名鹊起,以风流花旦名噪一时,《田氏劈棺》是他的拿手戏,《梁红玉》亦具特色。 且会昆曲。《思凡》和《闹学》,常为人称道。汤略有文化,对剧情体会较深,以做工细腻见长,是湘剧二十年代红极一时的男旦。直到坤角兴起,名气始逊。曾在华兴科班任旦行教师。抗战时参加抗敌宣传队,并继朱仲儒之后担任第一队领队。解放后先后在益阳湘剧团、省戏剧学校湘剧科任教,于1972年去世。
刘艳玉
刘艳玉,女,原名朱福喜。长沙人。生于公元1918年(民国七年)。家贫父殁,随母下堂到刘家,亦非殷实之户。刘艳玉要去学戏,却遭到朱家族叔的反对,说我朱家不能出“戏子”。艳玉个性倔强,决心学戏,当着朱氏族人宣布随继父姓刘。拜著名唱工老生黄洪林为师改现名。因身材高大,习大靠老生,四年出师后登上长沙湘剧舞台。《三击掌》之王允,《坐楼杀惜》之宋江,《磨房会》之刘智远,《定军山》之黄忠,功架稳健,做派细腻,观众评她的戏“脱了女体,有阳刚之气”。
1938年,在湘潭和名净贺华元结婚,贺客盈门之时,突放警报,敌机临空,一时客人散尽,剩下这对新婚夫妇相对无言。这是战乱带给他们的不幸,刘艳玉一生对此始终铭记于心。不久参加田汉组织的湘剧抗敌宣传第三队,开展“戏剧下乡,戏剧入伍”的宣传活动。
1944年夏,长沙沦陷,她和丈夫逃到湘潭山区乌石寨,“抗宣队”早已解散,不能演出,断了生活来源,无法只好做小生意――卖卤菜。“贺老的夫人刘艳玉,也是湘剧界颇有名气的老生演员,迫于生活,只得每天清晨去买回猪脚、猪肠等猪下水,并下塘去洗得干干净净,一个文弱的女演员,能够做到这点实在不容易了。(董武炎《艺海张帆――我的演戏生涯》56页。湖南省湘剧院编印。)”
建国后,参与组建艺文湘剧团,被民选为团长,成
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