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湖南艺术职业学院戏曲名师(一) 　　贺华元 　　 贺华元,原名荣华,乳名“发伢子”,同辈艺人尊呼“发哥”。浏阳人,生于公元1895年(清光绪二十一年)。六岁父母双亡,孤苦无依,后由外婆抚养至13岁,送往长沙华兴科班学戏,为第一科大师兄。先学靠把,因嗓音条件不适,改学大净。贺天赋甚高,勤学苦练,半年登台,首演《父子会》之尉迟恭,初露头角。出科后入“同春”、“九如”、“福喜”等名班,开拓艺术视野,艺事大进。他面庞宽阔,嗓有虎音,目力炯炯有光,台风功架尤佳,文武皆能,戏路很宽,继承了湘剧大花脸“笑、叫、跳”的独特风格。后因嗓音嘶哑,钻研白口戏,着重表现人物内心活动。如《打龙棚》之郑子明,为大净最难演之戏,亦应付裕如。他如《牛头寨》之牛皋,《打严嵩》之严嵩,还有中军戏《审假旨》,草鞋戏《摘梅推涧》、《芦花荡》,白脸戏《下河东》、《审子打秋》等均极负盛名。他勾脸极为传神,勾了脸还能看出面部很细致的表情,这就全靠眼神和面部肌肉动作。特别是牛皋脸,正直和善,风趣开朗,观众亲切地直呼华元为“牛脑壳”。再就是身法好,能根据不同人物的身份和性格,举止动静,各有不同。演曹操则飞扬跋扈,演焦赞则鲁莽天真,演牛皋则忠诚坦率而又粗中有细,都能恰到好处。他勾脸后在后台正襟危坐,不和别人搭腔,默诵剧本,运神角色感情,五十年如一日,从不误场,在观众中有“活牛皋”、“活张飞”之誉。除花脸之外,贺华元对丑角戏亦感兴趣,常和罗元德演出《三匠争席》、《牛府打拐》等剧,令观众捧腹大笑。 　　贺华元性格率直,嫉恶如仇。30年代初期,湘剧界为维护女艺人人格,曾发起谢绝应条出局活动,倡导自重、自强。贺华元为此奔走甚力,不顾个人安危,勇于与旧社会恶势力搏斗,深受同行敬重。1938年参加田汉领导的湘剧抗敌宣传队第三队,深入战区村镇,宣传抗日救亡。湖南和平解放前夕,在地下党领导下,参与筹建戏剧艺人互助会,被选为总干事,积极组织省会戏曲艺人参加“迎解”。为了欢迎南下文艺工作团,由艺人互助会组织湘剧专场,在又一村剧院演出,他代表全体艺人致欢迎词,并和青年演员彭俐侬联袂演出《摘梅推涧》,加上徐绍清的《周武革命》罗元德、李凤池的《五台会兄》等精彩剧目,受到解放区文艺工作者的热烈欢迎. 　　1953年,贺华元年近花甲,仍申请参加赴朝慰问工作,在硝烟炮火中,演出于前沿阵地,获得中国人民志愿军的赞扬。1956年,应湖南省湘剧团的邀请,参加该团全国巡回演出,曾在北京、天津、上海、济南、南京等大城市演出《辕门斩子》、《三打严嵩》,评价极好,都认为他演的焦赞既豪放又妩媚,严嵩则既奸诈又愚蠢,表演造诣很高。后又相继赴云南慰问移民,去福建前线慰问解放军的演出。由于他德艺双馨,在1958年,中国戏剧家协会湖南分会成立时,被选为首届主席。同时任省政协委员。 　　1959年调湖南省戏剧学校湘剧科任教,教授学生,颇尽心力。贺50岁始得子,因此喜欢孩子,在戏校任教期间,从不打骂学生,常和学生们在一起说笑谈天,深受学生喜欢。一次学生们举手高呼:“贺老师最好!”他却诙谐地说:“你们说贺老师醉好呀,我看醉了不好。”引起哄堂大笑。此前所带徒弟有萧云奎、罗云奎,名净董武炎、胡少春、曾金贵,二净龙海棠均受过他的教益。 　　 在“文化大革命”开始时,贺华元已年过古稀退休了,省戏校的造反派虽刷出了“打倒反动权威贺华元”的大字报,但又说“放过这酒醉迷糊的退休糟老头!”他听说徐绍清在省湘剧院受到残酷斗争,瘫痪在床,他不顾家人和朋友的劝阻要去看望。半醉半醒地终于走到了徐家,瘫痪的徐绍清一见华元,哭着喊了一声“发哥……”便泣不成声。贺华元紧握着绍清的手说:“我们兄弟难中相会,先奏个《哭相思》”(《哭相思》是传统戏中剧中人受难或劫后重逢时演奏的曲牌),说着就念起这支曲牌来。正如戏曲史家凌翼云一首七绝中写的“衔杯醉酒开心胆,倾吐真情笑骂中”。 　　 1972年11月,他在郁郁中去世,享年78岁。戏曲史家文忆萱有诗赞云: 　　 人称憨直活牛皋,又见诙谐赵草包。 　　最是张飞妩媚甚,虎音震灭电灯泡。 　　 (诗载张九、凌翼云编注《湘剧诗联选》79页。“又见诙谐赵草包”句:贺华元在《世美做寿》中饰司马赵炳,自称草包,于诙谐中显正直。“虎音震灭电灯泡”句:传闻1936年,上海百代唱片公司为湘剧灌制唱片,贺华元刚开口即震灭录音器上灯光,一时传为佳话。) 　　王华运 　　 王华运原姓范,名罗生,宁乡县人。生于公元1906年(清光绪三十二年)。生父范凤梧早逝,华运随母下堂到王家,继父王汉卿视为已子,取名王嗣羲。8岁入学,15岁辍学,在继父经营的庆丰祥百货店当学徒,翌年冬,由于自已的爱好,进华兴科班学湘戏,科名王华运。经三年基本功训练,进而分行学习小生。湘剧小生包括小生、武生、娃娃生,要表现生活中“穷、文、富、武”各方面的人物,因此要