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金融风暴中的２００８年秋拍 　　早在2008年秋拍之前，甚至在更早的2008年春拍之前，各种预言中国拍卖市场将遭遇“下跌”，“洗牌”，“调整”等考验的说法就不绝于耳，而今，随着秋拍结束，市场变局已经呈现出来―― 　　 　　自2007年以来愈演愈烈的美国“次贷危机”终于在2008年秋季演变成一场国际金融风暴。资金市场的剧烈动荡波及多个行业，艺术品市场随之进一步调整，大陆艺术品市场再次陷入低靡。 　　 　　拍卖业绩回到“非典”之前 　　 　　2008年10月4日，为期5天的香港苏富比秋季拍卖会拉开了秋拍帷幕，推出1690件拍品，总成交额为11亿港元，虽然创苏富比历年来第三高纪录，但与拍前20亿港元的总估价以及2008年春季1700件拍品逾15亿港元的总成交额落差不不，60.72％的成交率也远低于2007年同期的79.78％。此次苏富比秋拍，八大山人的作品《杂册》以578万港元成交，据行内人士称，此册的预期值是800万元。随后举办的香港佳士得秋拍，成交总额为11亿港元，较之2008年春拍的24亿港元跌幅超过50％。在更大范围的国际市场，美国佳士得11月5日晚的拍卖会遭受重挫，58件拍品中有17件没有成交，4700万美元的成交总额尚不足拍品1.04亿美元预估总价值的一半，即便塞尚、雷诺阿等名家作品的成交价也多数跌到估价甚至流拍。 　　海外市场似乎定下了2008年大陆秋拍的基调。从11月初开始渐次举槌的大陆各大拍卖公司的秋拍结果看，除了北京华辰成绩与春拍基本持平外，其他拍卖公司的成交总额和成交率显著滑坡：中国嘉德总成交额为3.6亿元(2007年秋拍为6.98亿元，2008年春拍为9.93亿元)，且没有一件拍品的成交价超过1000万元，北京诚轩的总成交额为1亿元(春拍为2.2亿元)；保利总成交额为3.92亿元(春拍为9.1亿元)；翰海总成交额为2.38亿元(2007年秋拍为5.5亿元)。粗略统计，本季大陆拍卖行的成交业绩大体上相当于非典之前的水平。 　　金融危机导致海内外拍卖成交额下跌的重要原因是拍品估价的下调。考虑到经济危机对藏家资金量的切实影响，香港佳士得本季的拍品估价下调了10％，而大陆拍卖行则普遍下调了20％，这一不得已的举措以及对成交价格的悲观预期挫伤了卖家提供拍品的积极性，使拍卖公司拍品资源匮乏，尤其是精品资源匮乏。拍卖公司的拍品总量因此缩减20％-30％，有些公司的缩减量甚至超过40％。与之相应，高端拍品的份额少之又少，加之实力派竞拍者资产在危机中遭受损失，对于高端拍品出手审慎，导致了成交总额的萎缩。 　　导致成交总额萎缩的另一个原因是投机型买家的撤离，这一点在中国当代艺术拍卖中表现尤为突出。但从另一个角度看，炒作资金的离场带走了拍卖市场中的水分，对于还原拍卖市场的真实状况是有益的。 　　 　　成也萧何败也萧何 　　 　　此次秋拍出现行情惨淡的另一个重要原因就是当代艺术泡沫的破裂。 　　中国当代艺术市场是一个一开始就被境外资金力量主导的市场，其收藏根基在海外，创作指向也是为了附和西方藏家的审美意趣。缺乏本民族文化特性这一点向来为中国美术史研究者所诟病。2003年“非典”之后，中国艺术品市场行情井喷，大陆市场的高额回报吸引海外收藏家和基金会将长期收藏的中国油画返销大陆市场。在海外市场的呼应下，中国当代艺术作品的行情陡坡直上，远远超过中国传统书画的增幅，刺激得“当代艺术家”层出不穷，大陆各大拍卖行纷纷开辟当代艺术专场。自2006年以来，当代艺术作品的成交额已经占据了大陆艺术品拍卖会成交总额的半壁江山，对拍卖行的拍卖业绩起着显著的放大作用。 　　然而，在当前经济衰退的大背景下，被纳入国际金融资本运作范畴的中国当代艺术深受打击，国外藏家无力再追捧中国当代艺术，国内炒家也纷纷退场，中国当代艺术市场行情因此一落千丈，成为本季拍卖会总成交额缩水“贡献率”最大的艺术门类，可谓成也萧何败也萧何。 　　本季当代艺术拍卖表现出两大特点： 　　一、拍卖行主动减缩投放量，成交率和总成交额下滑。出于对当前形势的考量，大陆诸多拍卖行在此次秋拍中有意识地减少了当代艺术专场的场次和市场投放量。北京板块，除了中国嘉德，翰海，保利，诚轩等拍卖行还保留该专场外，其他如华辰等则取消了当代艺术专场拍卖：上海板块，上海嘉泰等多家拍卖行果断放弃油画雕塑专场拍卖。在已推出的相关专场中，油画和雕塑作品的上拍数量减少，成交率也较春拍下滑。此次中国嘉德油画及雕塑部分3个专场的成交率均在50％左右，北京华辰的成交率为57％，而诚轩拍卖的成交率仅为41％。相应的，专场的成交总额下滑，以中国嘉德为例，油画雕塑部分的总成交金额仅为5551.28万元，不及春季的四分之一。 　　二、作品成交价急剧下挫。此次伦敦苏富比秋拍，中国当代艺术作品共成交203件，