跨文化语境中东西方文化的冲突与交融.docVIP

跨文化语境中东西方文化的冲突与交融 　　作为一位跨文化的电影作者，李安执导的《家庭三部曲》：《推手》、《喜宴》和《饮食男女》代表着当代台湾电影在东西方文化的冲突和交融以及对中国传统文化的反思这一叙事主题上的最高成就。 　　 　　一、东西方文化冲突与并存的时代背景 　　 　　1．多元文化并存是全球化时代的必然。 　　李安是一位跨文化的电影作者，东西方文化的冲突和并存也就很自然地成为其影片重要的叙事主题。东西方文化之所以会发生冲突，是因为它们的生存空间不是相互独立的，而是彼此交叉和渗透的，任何一种文化形态如今都已经不可能再生存于一个封闭的空间内，多元文化的并存乃是全球化时代的必然。 　　2．西方的现代文明亦成为其作品文化气息的重要一环。 　　李安的作品并非单面展现中国传统文化，而是把传统文化置于当代主流的西方文化的大背景中。西方的现代文明亦成为构成其作品文化气息的重要一环。这些细节都将人放置在现代的西方文明的语境中，在这种诸多展现西方文明细节的背后是一种强大的迥异于东方化的人生观、价值观。 　　 　　二、展示了跨文化语境中东西方文化的冲突 　　 　　1．展示了对中国文化和伦理道德的反思。 　　以对中国传统文化精神的深刻体察而享誉，在这三部作品中充溢着中国文化的典型符号：太极拳、中国书法、中国饮食文化、婚宴习俗，由此构成了浓郁的中国文化风情。但李安所着意展现的并非仅仅是表象上的东方文化奇观，而是更为内在深沉的对中国文化传统和伦理道德的反思。这三部影片的核心人物，深具中国传统文化神韵的“父亲”形象经过李安的精心塑造，成为中国传统文化的表征。《推手》、《喜宴》、《饮食男女》三部曲的主题都是“使传统上以父亲为主的一个家庭关系，得以从一个假象的平衡状态，历经危机和冲突之后，重新寻得一个新的平衡”。面对中西文化的冲撞和家庭的解构和重组，影片采用了“推手”式的应对方式，没有大喜大悲、大起大落的情节，在看似无可奈何的退避中，仍然表现出顺应时代、在新的美系中建立平衡的达观心态。 　　2．展示了传统观念与现代观念之间的冲突。 　　新老两代人之间的矛盾和代沟以及传统观念与现代观念之间的冲突是《家庭三部曲》的男一个重要的叙事主题。通常老一代的人深受中国传统文化的熏陶，年青一代则容易接受西方现代文化的影响。因此，新老两代人之间的代沟以及传统观念与现代观念之间的冲突这一叙事主题与东西方文化的共存和冲突这一叙事主题存在着紧密的内在关联。进入20世纪以后，人类文明呈加速度发展，世界观、人生观、价值观可谓日新月异。于是，父辈与子女之间的观念差距日渐增大，代沟的现象日益严重，传统观念与现代观念之间的冲突也步步升级。在这样的语境下，《家庭三部曲》对新老两代人之间的代沟以及传统观念与现代观念之间的冲突这一叙事主题的书写，显然具有丰富的普世价值和现实意义。 　　3．冲突实质是东西方文化的差异。 　　以《喜宴》为例，电影选择了一对中国男女青年在美国举办中式婚礼这一巧妙的切入点，生动地表现了东西方文化从相互冲突到和平共处这一悲喜交加的曲折过程，而影片所有的冲突其实都根源于东西方文化的差异。影片的全部冲突首先根源于东西方文化在对待同性恋这一问题上的观念差异。其次，影片的冲突产生于东西方文化对待婚礼的不同看法。西化了的伟同认为，结婚是个人的私事。在当代西方的人生观和价值观体系中，个人主义和自由主义占有核心也位，个体对其生活方式的自由选择是被充分肯定和高度尊重的。相比之下，受儒家思想的深刻影响，在当代中国人的人生观和价值观体系中，仍然强调个体对社会规范的遵从，甚至主张为了维护群体的和谐与稳定而压抑乃至牺牲个体的自由意志。 　　 　　三、传统与现代结合东西方文化的交汇与融合 　　 　　1．展示了传统文化与现代文化的融合。 　　李安的《家庭三部曲》采取了家庭这一小的视角，同处一室的两代人因不同的成长环境和历史背景，分为传统和现代两大阵营。戏剧冲突由于二者的矛盾对立而产生，传统和现代不是谁向谁妥协，而是走向了融合。李安在传统和现代之间以小小的家庭为视点，进行了巧妙的融合。在融合中传统文化得以保存同时现代文明又使人获得崭新的快乐的生活。故事从渴望平衡到走向失衡最终又走向平衡。“不管讲父子、讲父女、讲家庭，主要都是讲它在解构过程中的一些挣扎、痛苦，然后再到另外一次结构的完成。”中西方的结合实际是传统和现代的融合。李安通过影片表达了这一历史发展的必然趋势，同时也体现了具有传统气息的中国人巨大的包容性。 　　2．展示了中西文化互动和兼容的真谛。 　　李安及其电影已经成为了一个重要的文化现象。综观李安十年来的电影作品，涉及的题材和类型相当广泛，然而它们都有一个共同点：家庭对人物行为有深远的影响、特别突出了“家”的文化意义。李安既敢于坚守中国文化的主体