论当代电影的艺术性设计理念.docVIP

论当代电影的艺术性设计理念 　　［摘 要］ 电影的艺术设计即在设定的文学剧本基础之上,通过人物造型设计、场景空间设计和色彩造型设计等,把电影导演的创作意图体现为声画相结合的视听形象,以动态画面造型设计来表达思想情感，映现世界，对影视作品的内在蕴涵和整体美学风貌有直接的影响，是一部完整电影的装饰和美学升华，对影视作品的视觉效果起着决定性的作用。 　　［关键词］ 当代电影；场景人物；色彩设计 　　 　　电影是一门涵盖了文学、音乐、摄影、色彩学等综合性的视听觉艺术。电影艺术性设计是一部成功完美电影的基础，电影艺术性设计所包含的方面是相当多的，如人物的化妆、数码摄影、灯光烟火和人为场景等，在这之中，人为场景、画面色彩、人物造型和光影效果等电影艺术性设计元素,构成了视听觉艺术的重要组成部分。电影美术设计怎样把电影与艺术性的双重特性体现出来，也就成为当下电影艺术创作和影视理论研究所共同关注的话题。 　　一、当代电影场景设计的基本要求与文化风貌 　　随着时代的发展，电影的市场需求量越来越大，电影的产出量也越来越多，这就对电影场景设计的要求也越来越高。所谓电影就是由不同的连贯性的场景剪辑而成，形象而生动的主体和人物都存在于这些连贯性的场景当中，也就是说场景设计是电影艺术性设计的重要组成部分。所谓影视场景设计，就是对电影中主体和人物形象活动环境的设置，把导演的创作意图在特定的环境中做到最充分的表达。一部成功的电影，必须有完美的场景设计，要做到这一点就必须遵循场景设计的基本要求。 　　首先，场景设计必须符合特定的时代特征。在特定的时代里，有着特定的文化风貌，这些不仅体现在当时人们的语言、情感和思想上，同时也体现在人们在日常生活中的衣、食、住、行。例如，“夏商周”时代，人们所穿的衣服、住的房子、坐的辇车和室内装饰，就不能出现 “三顾茅庐”的错误。如 “老北市”影视基地的总艺术设计师霍廷霄，所拍过的电影《霸王别姬》《解放大西北》《荆轲刺秦王》《没事偷着乐》《武士》《英雄》《美丽的大脚》《十面埋伏》和《满城尽带黄金甲》,他都是总艺术设计师，对不同时代的场景把握和文化风貌的展示做得非常完美，他能够从时代特征和电影画面效果上做到统一和升华，所以一直有“张艺谋御用艺术设计师”的称号。霍廷霄大师的艺术指导在拍摄过程中，坚决要求与当时年代的统一，在细节上、语言上和穿着上等都是严格要求，在场景的布置上，要结合历史文献资料的记载加以设计，才更能凸显艺术的真实性和艺术性。 　　其次，场景设计要符合特定的地域特征。根据不同地域彰显特色鲜明的自然风物，展示具有丰富文化蕴涵的乡风民俗。《赵氏孤儿》的艺术设计师柳青，利用山西太行山的秀美，捕捉民风民俗和房屋建筑特点作为电影的场景设计，富有变化和层次感。色调统一而凝重，在道具和服装的运用和选择上都十分的到位和自然，能够很轻松地体现出人物的地位身份和个性特征，既有艺术的美感又有生活的真实感。 　　再次，场景设计要符合人物的命运变化。在剧中，随着人物命运的变化，那么生活的场景也就自然地发生变化，相应的，通过场景的变化也可以反映出人物命运的变化。如电影《新少林寺》中的男主角军阀司令就有大起大落的人生变化。侯杰在成功攻占登封城之后，被视为兄弟的副官曹蛮所出卖，妻子颜夕离去，女儿身亡，仇恨令他痛不欲生。期间结识了久居少林厨房却对佛学领悟甚高的煮饭僧悟道，并与少林寺三位少僧净能、净海、净空化敌为友。大彻大悟后出家为僧，并带领僧人，对付出卖自己的曹蛮及其手下索隆图，誓死保护战火中的灾民及少林寺。在侯杰没被出卖前，室内场景设计均显示出豪华的气息，败落后和饥民在一起，场景中显示的是被战乱破坏的那种破烂不堪的景象，少林寺的纯净和圣洁等这几种场景相互交融，对人物命运的变化有着艺术的衬托作用。 　　二、当代电影人物造型设计的基本要求与性格发展 　　当代电影空间与画面造型的主要元素就是人物，成功地对人物进行造型设计是电影艺术造型设计的重点。人物造型设计分为个体形象造型设计与群体形象造型设计，不管是个体的还是群体的，他们在基本的造型设计要求上虽然有区别，但还是有很多的共同点。 　　首先，电影中人物的化妆必须与相应角色的性格、年龄及身份特征相吻合。在电影人物造型设计中，最重要的是服装造型设计，它能够直接反映片中人物的身份、地位、情感改变和生活境遇。如电影《人在?逋尽分械哪兄鹘桥９?（王宝强饰），是一个年轻的中国农民工，电影在开篇时，男主角头戴白色的厨师帽，脖子上围着灰色围巾，脚穿大白鞋，没有领到工钱急头急脑的样子，后来遇到玩具集团老板李成功时头戴翻毛帽，手拿长把锅，手提两个编织袋大包，背上背个蓝色牛仔大包，与老板李成功的穿戴和气质形成巨大反差，有一定的对比和讽刺。路上一系列的?迨拢?令剧情跌宕起伏，富有戏剧性，最后老板被牛耿的意志和毅