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李哲书法十人谈 　　李松（中国书协楷书委员会委员）:李哲是比较有才气的新生代青年书家。可以看得出来，他在书法的道路上走的是文静稳健的路子。尤其是小楷，能够写到这样的程度实在是下了很大工夫。这说明他的案头功夫是扎实的，艺术感觉是良好的，走的路子是正的。需要指出的是，其书法修养还要加深加厚，还需努力强化训练。年轻人的可塑性强，更要注重气格上的陶冶，使自己的字表现自己的情性。 　　王春?P（中国书协会员，著名女书家）:潘天寿先生语：“艺术之高下，终在境界，境界层上，一步一重天，咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”刚过而立之年的李哲，公务之余忙里偷闲，执著于书海墨浪里游弋数载，近几年，在高手如林的全国书法大展赛中频频入展获奖，可见他始终“于性灵中发挥笔墨，于学问中培养意境”，不断地融会前人，超越自己。他的书法笔润墨滋，点画讲究，线条力劲，灵动淳朴，对“二王”为代表的晋人书风理解深入，可谓“端庄杂流丽，刚健含婀娜”。 　　李寅生（中国书协会员、山西省临汾市书协主席）:细读了李哲的作品，小楷典雅细腻、用笔到位，看得出来作者在书写过程中的心态平静温和。行书直入晋人格调，规矩已立，若假以时日定有大收获。总体看李哲的作品以工稳为基调，其性情不流于表象，时于笔端深处起伏跌宕。建议今后在创作中多体会“神采为上”之意，性情放达而不拘于小处，期待着李哲更上一层楼。 　　彭飞（中国书协会员、福建省罗源县书协主席）:美感蕴藏在适度的比例之中，凡能引起感官愉快的东西，一般来说都是比例恰到好处。综观李哲兄的书作，我偏爱他的楷书，用笔轻重有度，起讫分明，字形端庄灵动，舒展自如。字与字之间顾盼生情，给人以温文尔雅、清秀宁静之感。 　　郁民华（中国书协会员）:李哲的书法作品无论是楷书还是行草都有较深功力，近年来也取得了骄人的成绩，可喜可贺！其书法宗法“二王”，又参以明清书家风格，清爽俊美。小楷如再增加古韵，糅进些自己的东西，可达更高境界。行书作品化自阁帖，用笔流畅，气韵生动，可增加些凝重的感觉，使整体不显得漂浮，方为上品。 　　柴立梅（中国书协会员、安徽省蚌埠市书协副主席）:2004年9月，第一次见到李哲，智慧洒脱；第一次见到李哲的作品，透着灵气，对其作品印象深刻，接着就不断听到李哲入展各类书展的消息…… 　　现在又是秋天了，李哲又成熟了几分。楷书更加圆润静谧；行书也妍和恬静，有了魏晋气息。 　　沉浸在黑白世界里，就这样走下去，明天更是一片蓝天。 　　钱守宽（中国书协会员、安徽省书协理事）:其书于细微间布局宽绰有余，笔力健稳，小中见大，韵味隽永。举凡疏密、屈伸、巧拙、舒收，各善其置，精能入乎妙境矣。其行草学“二王”、苏、米，颇有气度，入古法，铸今情，疏密聚散，轻重疾徐，横斜??直，“以正合，以奇胜”，参稽广博，信手拈来，皆成妙谛，博雅君子，当有同感也。 　　陈光辉（中国书协会员）:李哲先生真、行、草三体皆能，尤以小楷为佳。其书以“二王”流派为宗，参以魏晋高古气格，颇具诗之韵味、画之美感、舞之节奏、歌之旋律。其楷书用笔圆浑，平中寓险，秀中藏拙；其行书法度严谨，用笔飘逸，结字潇洒，章法优美；其草书收缩凝重，放而涩拉，天真纵逸，风格烂漫。我们深信其定会集众长以为己有，得出群境地。 　　卢新元（凌云书画社总经理）:对经典的膜拜和靠拢是每一位艺术家的心境和追求，李哲也是如此。经典之美在于形而不止于形，立于法而不囿于法。观他的小楷可以明晰地感到李哲的思考在于此。他取法魏晋，立意高古；形式仿诸先贤，丰富多样，在小楷研习的道路上独具风貌。从技法观察李哲，他汲古弥深，力求重现经典之美；从气韵上阅读李哲，他浸淫百家，力求展现经典之美。重现需要的是师承、时间乃至夜半的明灯，李哲做到了；展现需要的是学养、阅历以及高远的大智，李哲拥有了。“尽精微而致广大”，他在重现经典的同时展现了经典的美丽，展现了自我的风采。 　　齐玉新（中国书法家论坛坛主）:我从李哲的小楷中能够感受到他内心的那种超逸和安静，一点一画中规中矩，一字一行又出入晋唐，在严谨和灵动之间他用自己对古人、古法的感受写出了自己的心性。他的行书也是灵秀的那种风格，这可能是取法的方向也可能是从小楷演变出来的一种走向。在行草书中，我还是比较喜欢他那种小行书，不瘟不火，把书写性和表现性融合得非常巧妙，一种文人情怀跃然纸上，似一杯清茗兀自在几上散发着袅袅的清香！ 　　李哲还非常年轻，于是这么年轻的书法家也就面临着一个未来的问题，怎么往前走？还能走多远？是守着现有的不变，还是不断超越自我？这既需要胆量又需要学养的滋润，因此我非常希望李哲能清楚地认识到这一点并缓慢前行！ 4