论莎剧《暴风雨》中普洛斯彼罗的矛盾性与复杂性.docVIP

论莎剧《暴风雨》中普洛斯彼罗的矛盾性与复杂性 　　[摘要]作为莎士比亚的最后一部剧作《暴风雨》中的主人公，普洛斯彼罗身上寄托了莎翁的创作思想和人生理念。与莎翁思想变化和社会变迁相一致的是，普洛斯彼罗的性格兼备了矛盾性和复杂性。本文从不同角度出发，力图分析其中原因。 　　[关键词]普洛斯彼罗；矛盾性；复杂性 　　 　　《暴风雨》是莎士比亚的压卷之作，剧情是围绕着主人公――普洛斯彼罗的传奇经历展开的：由于沉醉于魔法而荒废国事，米兰公爵普洛斯彼罗被其弟放逐海岛，与女儿米兰达共度岁月。10年后，篡位者与帮凶乘船出海，遇到他用魔法掀起的大浪而被迫登岸。在精灵爱丽儿的协助下，普洛斯彼罗惩罚了恶人，重返米兰执政。关于这个形象所代表的意义，人们也是众说纷纭，莫衷一是。 　　 　　一、莎翁的化身 　　 　　许多评论家愿意相信，普洛斯彼罗是莎翁的化身。主要依据是结尾处的告别诗： 　　“现在我已把我的魔法尽行抛弃，剩余微弱的力量都属于我自己；横在我面前的分明有两条道路，不是终身被符?把我在此幽锢，便是凭借你们的力量重返故都。” 　　这几句说明莎翁已下定决心，放弃写作，离开伦敦的舞台，回乡归隐。 　　“求你们解脱了我灵魂上的系锁，赖着你们善意殷切的鼓掌相助；” 　　在这里，如同演员谢幕一样，莎翁向同行们和观众们表示感谢，并请他们原谅自己的离去。 　　“魔法迷人，再没有精灵为我奔走。” 　　魔法指的是他的剧作，精灵则是创作的灵感，看来莎翁是去意已决。 　　我们可以总结出以下的公式： 　　在伦敦的莎翁=在海岛的普洛斯彼罗 　　在故乡的莎翁=在米兰的普洛斯彼罗 　　那么，从海岛回到米兰的重掌权政的普洛斯彼罗，便是莎翁的化身了。但是莎翁从此可以颐养天年了，而普洛斯彼罗又要国事缠身了。况且当年只是―个穷小子的莎翁又怎能与大权在握的米兰公爵相提并论呢?这是矛盾之一。 　　 　　二、尴尬的人文主义者 　　 　　莎翁是文艺复兴时期伟大的人文主义者，在他的作品中，到处都闪耀着人性的光辉。在《暴风雨》中，当米兰达初次见到王子腓迪南的时候，也曾认为他是“―个精灵”，“简直要说他是一个神”。然而就是这位普洛斯彼罗精心为女儿挑选的未来女婿，并不是那么完美无缺――海难发生时，他头发海草似的跳入海中，高呼“地狱开了门”――与早期坚毅果敢的人物相比有很大的区别。这说明莎翁在晚年对人性的评价已不再浪漫，而是更加理智。 　　人文主义另一进步是提倡个性解放――人已不再是神的奴隶，有权做出自己的选择。但不幸的是，作为人文主义思想象征的普洛斯彼罗，恰恰使女儿失去了自由恋爱的机会。尽管他教会了她许多书本知识，但却剥夺了她与外界交往的权利。 　　 　　三、社会身份的复杂性 　　 　　1.开拓者还是殖民者。 　　普洛斯彼罗被放逐海岛，之后成了爱丽儿和凯列班的主人。在他身上，很明显带有早期殖民者的色彩。而凯列班则相应的成为原主民的象征。他对普洛斯彼罗满怀怨言：“这岛是我老娘传给我而被你夺了去的，你刚来时我以为你是个好人，把这岛上一切的富源都指点给你，让你知道，现在我却要做你的唯一的奴仆。”这一切与欧洲殖民者在美洲的所作所为如出一辙。 　　 　　2.资产阶级的先锋还是保守的封建主。 　　在普洛斯彼罗与凯列班争夺海岛的主权的斗争中，我们也能嗅到一些资本主义反对封建主义的战斗气息。凯列班强调海岛是“传”给他的，在很大程度上是世袭制的表现。对于普洛斯彼罗，他是用“魔法”来夺取岛屿的，是对封建世袭制的―种挑战。 　　有趣的是，在自己爵位得失的问题上，普洛斯彼罗表现出了另一种态度。被放逐10年后，他还念念不忘恢复爵位。为此，他宁愿放弃耗尽他毕生精力的魔法。也许在岛上作几个精灵的主人，不如万人簇拥的公爵更加风光吧? 　　 　　3.明君还是暴君。 　　10年前，“米兰在列邦中称雄，普洛斯彼罗也是最出名的公爵，威名远播”。但是为了那“一时无双”的法术，他把国事放到弟弟的肩上，自己“只管沉溺在魔法的研究中”。在其位而不谋其政，此时的他已经失去了作为国君的最基本条件――责任心。 　　相比之下，他的弟弟安东尼奥“学会了怎样接受或驳斥臣民的诉愿，谁应当拔擢，谁因为升迁太快而应当贬抑”。这些都是应当掌握的治国之道，却被普洛斯彼罗当做是篡位的铁证，颇带有一些酸葡萄的味道。 　　在海岛上普洛斯彼罗作了真正的主人。他释放了被女巫囚禁的爱丽儿，又使女巫的儿子成了他的奴隶，这时候他感到了“俗务”的重要性。对爱丽儿，他恩威并重，时不时提醒它不要忘了他的恩情；当它稍有怨言时，他就威胁利诱。由此可见他的统治技巧。对凯列班，他只是一味地辱骂和威吓，用刻薄的诅咒使其就范。在凯列班眼中，他就是一个不折不扣的暴君。 　　 　　四、思想与行动的矛盾统一体 　　 　　1.对