论王小帅的电影创作经历.docVIP

论王小帅的电影创作经历 　　［摘 要］ 王小帅，从他1993年自筹资金拍摄的影片《冬春的日子》到2009年的《日照重庆》，16年时间11部影片，在其独特、敏感的电影个性表达中，形成了自己独树一帜的电影风格。其电影影像始终展示个体成长中精神的变迁，实现从自身精神困境的挣扎、突围到努力找到“自己”的种种努力、成长艰难――反观他者、“长大成人”――确立自我的电影创作经历。 　　［关键词］ 自我意识；压抑；隐忍；成长； 理想主义 　　 　　个体突围――印证自我 　　王小帅前期作品始终注重表达生存中人与人的关系，人与社会环境的抵牾、不和谐以及自我的精神分裂等极为经典的主题。在强大的环境压抑中，个体自我意识的觉醒乃至变形扭曲是王小帅早期电影的一个重要主题意向。 　　“冷风吹着大地，空气中充满着黑土的香气。”这是王小帅的第一部电影《冬春的日子》(1993)中独白的声音，苍凉、厌倦同时又有一种粗粝的美。影片以冷峻奇崛、极端风格化的影像描绘了一对画家夫妇冬和春的原始生活状态，两人面临着日常现实与情感的双重焦虑。冬梦想自己的画被世人认可，得到物质和名望的肯定，春向往国外的另一片天地。在他们心里，都有一个与庸碌的现实截然不同的国度，然而他们只能本能地、无味地活着，处处体现着对现实和对自己的失望。 　　画家冬最后面对镜中自我而陷入精神分裂，这样的困境反映出导演强烈、孤傲的自我意识。王小帅评价这部电影“记载的是生命中最特殊的一段日子，爱情以黑白的色彩呈现，还有清冽的雾气，寒冷的风，让人刻骨铭心”。那时他是26岁的年轻人，电影中冬的状态和内心，于他有着刻骨的感触。他们都处在一个躁动的时代，生活是一副死寂的面具，却藏不住不甘的暗涌。这部电影反映了作为城市一代人的精神隐喻，身处困境极力突围却找不到出路。 　　《极度寒冷》(1997)具有更为明显的寓言或隐喻的意味，有人称之“提供了一种罕见的对当代中国社会动荡现状以及‘这一代人’困境的见解”，影片中先锋艺术家齐雷是一个内心渴望人类情感又外在疏远人类的凡#8226;高式的人物，他企图通过极端的身体行为，打破市场经济和庸俗生活对艺术的双重异化，以死亡为主题翻新种种花样进行艺术实验。与人物自恋式的反抗方式相对应，影片呈现出封闭空间、抽象的形式和反差极大的构图，都在不断地强化时代深处的不安情绪。齐雷没有死于自己的行为艺术，而是死于自杀，表现的是他对“伪生活”的弃绝和对真实生活的感悟。这部影片实际上已经隐含了王小帅的某种自我反思意向，表征了第六代影片从原先的激进的先锋性立场后撤的姿态，仍然傲视世俗，绝不顺势随俗、同流合污。 　　在看似冷峻的《冬春的日子》和《极度寒冷》里，王小帅用影像传达了他对生命的感受和热爱。画家最后精神失常，而行为艺术家齐雷干脆放弃了生命。其实他们非常热爱生活，但他们几乎都具有很另类艰难的生存环境、低下的社会地位、被扭曲的青春、被压抑的感情，使他们产生了对社会的逆反心理，因而他们不遗余力地表现自我、张扬个性，往往以怪异的行为，宣泄被压抑的感情。事实上，这些人物身上几乎都有导演的青春记忆，通过这些人物作者表达出他们对世界的个人认知和认知方式，从影像上来看，空间封闭、构图凝重，属于形而上的范畴，在喃喃自语的青春自恋中蕴含着强烈的精英文化理想，关注个体独立、自我拯救，关注人与他人、人与社会关系。在这样的时代里，他们顶多慰藉自己漂泊无依的心灵。 　　成长艰难――反观他者 　　随后，王小帅开始转向对“他者”的关注，从对个体生存的精神意义的思考回到对一些普通的甚至是边缘的城市生存者的关照，这一主题表现了作者“长大成人”的渴望。电影空间也发生了比较明显的变化，由封闭的画室向较为开放的城市扩张。 　　《扁担#8226;姑娘》(1998)聚焦一批城市的外来者，码头上的年轻民工，涂抹着血红嘴唇的异乡少女，围绕着金钱和女人的话题，指向的还是人的精神。展现他们的生存状况――偶然的结识、为衣食的奔波，生存竞争、弱肉强食，个体的渺小无助。在江湖上地位最为低下的歌女和扁担(挑夫)，慰藉他们的是一首歌，歌声贯穿整部影片：“你还能够留下些什么？是散落的白纸片。你爱的天堂里面，请来听我唱首歌。”体现出不无悲怆的人道主义温情。 　　《梦幻田园》(1999)是一部关注在日新月异的城市生活变动中，人们思想心态和情感平衡问题的作品。整部影片围绕着储藏室展开，人物众多，情节性也加强了许多。 　　王小帅的叙事给《梦幻田园》抹上一笔浓厚的超现实主义色彩。文刚的生活因为他曾经坦然面对的东西的到来而陷入种种混乱，如何梳理这样的混乱，使我们的精神达到最大限度的舒展是现代化进程中真正迫切而现实的问题。王小帅在导演手记中写道：“目前的中国处在一种变革的过程中，作为基础的经济建设尚处在有中国特色模式的探索阶段，因此人们在意识形态、伦理