论伍迪#8226;艾伦电影中的“纽约情结”.docVIP

论伍迪#8226;艾伦电影中的“纽约情结” 　　［摘 要］ 纽约是伍迪#8226;艾伦创作生命的原乡。他的影片以一种诗意、唯美的笔触呈现了纽约优雅、浪漫的一面，这是伍迪#8226;艾伦心中的纽约――尽管经历创伤，但仍然具有无穷的魅力。在展现了纽约宁静深情、具有浓厚人文色彩的风貌时，对其日益浮躁而粗鄙的喧嚣现实也进行了深切的反思，可以清晰感受到他对理想、诗意和浪漫主义的固守背后，那种可贵的可以抵达深度的力量。伍迪#8226;艾伦的纽约是他“诗意地栖居在大地上”的人生理想的结晶。 　　［关键词］ 伍迪#8226;艾伦；电影文本；“纽约情结” 　　 　　提到纽约，也许大多数人脑海里都会出现以下一些描述：纽约，美国第一大城市，是美国最大的经济中心、文化中心和国际金融中心，有“万都之都”之称……但是，在伍迪#8226;艾伦心目中，纽约不是这些介绍性的、硬邦邦的文字，而是灵动的、活生生的、有着更为丰富的情感内涵，是他的记忆之库，是其自我的化身，是“带有情感的地理”。 　　从出生到现在，伍迪#8226;艾伦已经在纽约居住了整整70多个年头。他生活在纽约，工作在纽约，除了仅有的几部影片如《爱与死》《大家都说我爱你》 等是在欧洲取景以外，就连《仲夏夜性喜剧》《九月》等不是直接以纽约为背景的影片也和纽约有着千丝万缕的关系。因此，纽约当之无愧是伍迪#8226;艾伦创作生命的原乡。 　　一、文化合金 　　当然，一千个导演心中也会有一千个纽约。在美国，以纽约为背景题材的影片并不少，不论是《美国往事》（1983）中充满着权力、欲望、情感的较量的灰暗的楼群街巷，还是《罗丝玛丽的婴儿》中维多利亚风格的充满凶兆、疑云重重的古旧公寓 ，又或者是《西雅图夜未眠》《电子情书》中浪漫温馨的街角书店和中央公园……这些内容、风格各异的电影显露出广阔厚重的城市肌理，俨然一幅波澜壮阔的图景，点、线、面之间稍稍进行艺术上的牵连、勾画便是一个生动的故事，一段精彩的人生。 　　其中，和伍迪#8226;艾伦一起被美国媒体称为“纽约三人组”的马丁#8226;斯科西斯和斯派克#8226;李导演的影片堪称“纽约电影”的经典和精华，可以这样说，他们三个人的作品在很大程度上影响着世界观众关于纽约的看法。有意义的是，把马丁#8226;斯科西斯和伍迪#8226;艾伦同时期的影片进行比较，我们会发现，同是20世纪70年代末的影片，同是以纽约为背景或甚至置于前景中心的影片，马丁#8226;斯科西斯的《出租汽车司机》??（1976）和伍迪#8226;艾伦的??《安妮#8226;霍尔》（1976）、《曼哈顿》（1979）表现出来的纽约竟有很大的不同。《出租汽车司机》是一个充满暴力、毒品、堕落、枪声、孤独、疏离的纽约文化寓言，它的出现暗合了美国人在70年代那段风雨飘摇的时期里，对人生和现实的反思情绪，其严肃的社会内涵具有浓郁的批判现实主义色彩。如果说《出租汽车司机》能激起美国观众对自己国家现存问题的反省和思考的话，那么《安妮#8226;霍尔》《曼哈顿》则能重新唤起他们的国家自豪感，甚至有评论认为它们能让一向对美国有鄙夷之感的欧洲人重新认识纽约而对之刮目相看、喜爱有加：“在他（伍迪#8226;艾伦，笔者注）‘笔’下，我们最爱的城市成了充满欧洲特色的版本。他也许是惟一能把平民化的美国本土幽默和伯格曼或费里尼那种精湛的欧洲艺术联结在一起的电影创作者。毫无疑问，就如他的传记作家Eric#8226; Lax所认为的那样，他有着把古老的欧洲和纽约合成为一块合金的力量。如果乔治#8226;W#8226;布什想补救美国在英国人心目中的声誉，他最好待在家里而派伍迪#8226;艾伦代替他到那里去。在让我们更加热爱自己的国家这件事上，没有一个美国人比伍迪#8226;艾伦做得更多。”① 　　二、诗意的浪漫 　　那么，伍迪#8226;艾伦电影文本里的纽约到底是什么样子的呢？它“与其说是一个现代化的大都市不如说是有中世纪风格的城市”②。先来看《安妮#8226;霍尔》。电影中没有出现纽约富有时代气息的标志性建筑如高耸挺拔、让人叹为观止的帝国大厦和世界贸易中心，反而对这座城市的古老建筑情有独钟：布鲁克林科尼岛的旋转木马和木板路，夕阳中的东河码头，华盛顿广场华美的侧影……一切都没有了令人眼花缭乱的霓虹，也没有了袒胸露背的“艳影”，街上行人稀少，明朗干净，一切显得那么优雅、浪漫。由伍迪#8226;艾伦扮演的阿尔维#8226;辛格和安妮的爱情关系也以这座大城市为背景而展开，他们在安妮公寓那绿意盎然的阳台倾心交谈；在洒满阳光的中央公园里一边看来来往往的行人，一边以戏谑的方式猜测他们的身份和职业；在夜幕下的河边深情一吻，在他们后面是纽约著名的有蓝色灯光点缀的布鲁克林大桥……他不断为这座城市辩护和鸣不平：“你难道不知道全国人都看不