论吴锡麒诗歌的艺术特色及其对浙派诗风的承变.pdfVIP

第 17 卷第 5 期 中南大学学报(社会科学版) Vol.17 No.5 2011 年 10 月 J. CENT. SOUTH UNIV. (SOCIAL SCIENCE) Oct. 2011 论吴锡麒诗歌的艺术特色及其对浙派诗风的承变 刘欢萍 (南京大学文学院，江苏南京，210093) 摘要：乾嘉诗人吴锡麒是浙派中晚期的代表人物，他的诗歌清峭而不秀媚、情韵格律兼长，在某种程度上摆脱了 后期浙派诗“神骨不俊、气格不高，力量不厚” 的弊病，继厉鹗、杭世骏之后再振此派旗鼓。其诗歌在艺术特色上 明显地表现出对此前浙派诗风的承袭、新变：汉魏唐宋，共炉而冶，在诗歌宗尚上不拘囿于宋诗；用笔雕琢、隶 典自如，对浙派末流的饤饾挦扯既有承袭又有修正；以“清”为宗的诗歌风格和以雅正为纲的整体风貌。 关键词：吴锡麒；浙派诗人；厉鹗；杭世骏 中图分类号：I222.7 文献标识码：A 文章编号：1672-3104(2011)05−0175−06 吴锡麒(1746-1818)，字圣征，号穀人，浙江钱塘 肘。康发祥《伯山诗话》曾云：“(有正味斋诗)亦衍朱 人。乾隆四十年进士，改翰林院庶吉士，散馆授编修。 秀水、杭大宗、厉樊榭之派，而风骨稍异，时有积薪 官侍讲侍读，升国子监祭酒。有《有正味斋集》等， 之叹，而姿致特佳。”“风骨稍异”“姿致特佳” 的评价可 诗、文、词兼工，尤其是诗歌，继厉鹗、杭世骏之后 谓体察入微，而这一成就则源于锡麒在承继浙派诗歌 再振浙派旗鼓。作为浙派中晚期的代表人物，吴诗具 宗宋的同时，能博观约取，转益多师。 有独特的艺术特色，清峭而不秀媚、情韵格律兼长， 锡麒论诗“不龂龂于唐宋之界”，创作上取径颇广， 在某种程度上摆脱了后期浙派诗“神骨不俊、气格不 张维屏《国朝诗人征略》卷四四引《听松庐诗话》谓 高，力量不厚” 的弊病，足称浙派厉鹗一路诗风的归 其“诗镕汉、魏、六朝、唐、宋为一炉” 。吴应和《浙 结，对此前浙派之弊端有一定的修正。尽管这种修正 西六家诗钞》谓：“ 自晋、宋以还，诸家之妙蕴，莫不 并不一定是自觉的，但取得的效果却很明显。首先， 灿然俱备，不拘一格。”林昌彝亦云：“汉魏齐梁俨一 在诗歌宗尚上的新变是不拘囿于宋诗，熔汉魏六朝、 [1](卷八) [2](卷四) 家。” 昭梿谓其“诗宗樊榭而清畅过之” 。 谭 三唐两宋为一炉，博采众长又独标新响；其次，在诗 献《复堂词话》则云：“诗规渔洋。”王芑孙《试帖诗 歌语言、结构上，既承袭了浙派自樊榭以来雕琢成风、 课合存序》亦谓：“ 以南宋、金、元与汉魏六朝共炉而 饤饾挦扯的弊病，又有意识地摆脱歧径；又次，对乡 冶，虽脱化几变，犹足以知其为西泠前辈流风。”从《有 先贤以“清”为宗的诗歌风格有所追踪，又不无超越， 正味斋诗集》及早年《匏居小稿》、晚年《垂老诗稿》 风格多样，此点尤显珍贵；最后，整体风貌上以雅正 中，我们不难发现吴锡麒对前代诗歌取法广博，不囿 为纲，力求清华典重。 一隅，李杜、元白、苏黄、陆游等等都是他师法的对 象。 一、汉魏唐宋，共炉而冶： 吴锡麒对宋诗的尊崇主要体现于对杜甫、苏轼、 浙派宗宋诗风的新变 黄庭坚、陆游等人的推崇上。对锡麒诗风影响最大的