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浅析陶艺综合装饰技艺 　　摘 要:现代陶艺作品,不局限于传统的釉上、釉下彩绘装饰形式。本文结合笔者的实践经验,介绍了陶艺综合装饰技艺的几大要素,采用高温色釉、雕刻绘画与图案相结合的方式,使作品进入完美境界。 　　关键词:陶艺;综合;装饰 　　 　　1 引 言 　　 　　在传统陶瓷艺术创作中,传统形式与现代风格有较大区别,传统陶艺器型规整、装饰规范,装饰形式程式化。虽然传统陶艺中也有斗彩、色釉、刻划等作品,但以青花、粉彩、新彩、雕塑、色釉等单纯形式为主。现代陶艺吸收了现代艺术的构成理念,采用多种形态的器型进行装饰,以绘画和雕塑、刻划、色釉、图案等多种表现形式融为一体,创作手法丰富、艺术特色鲜明。 　　笔者在陶艺创作中,采用多种形式创作,既有粉彩、新彩瓷画,又有集建筑艺术和陶瓷装饰为一体的现代陶艺综合创作。作品中,集优良传统陶瓷装饰技艺和现代构成艺术于一体,注重意境的表现,追求作品的完美效果。 　　在艺术创作中,设计决定品位,细节成就整体。每件新作的出现,都必须经过精心构思设计才能成功。综合装饰陶艺的创作,讲究设计构思,不同部位的釉色、纹饰、图案融为一体,表达作品的立意。笔者的“庭院”系列陶艺作品,采用综合装饰形式制作,利用高温色釉肌理,结合工笔粉彩瓷画,利用镂雕、刻划、色釉、堆花等手段,把不同部位的装饰进行综合对比、衬托,作品中的细节、纹样都经过精心推敲,反复修改图稿后才动手制作。经过多次烧成的作品,呈现出别具一格的艺术个性。 　　 　　2 陶艺综合装饰的六大要素 　　 　　造型、装饰、色釉、特技、图案、情趣,是笔者在综合装饰陶艺作品创作时注重的六大要素。 　　2.1造型 　　“庭院”系列陶艺作品,采用镶器、瓷板等器型作为载体,经过设计改造后的器型,成为“有意味的表现形式”。民居庭院的照壁、漏窗、瓦当等形态,构成民居的简练造型,屋脊、瓦房、砖墙,一应俱全。民居建筑多为山水瓷画中的点缀景物,但是,笔者把建筑题材雕刻与粉彩花鸟画相衬托后,却成为花鸟瓷画的美妙载体。妙趣天成、自然和谐的造型装饰,给人以别开生面的感受。“庭院”系列作品,不仅每件作品的造型不同,而且纹饰、釉色、图案,绘画也不一样,与现存的建筑题材陶艺作品相比,具有新颖别致的特点。自然天地与社会生活,是艺术家取之不尽、用之不竭的创作源泉。笔者的综合装饰陶艺作品的造型设计,取材于自然、社会。笔者经常到城乡观察民居建筑的形态结构,用拍照、速写形式记录下民居的原生态,经过整理加工后,就成为独特的创作素材,成为陶艺新作的造型形态(如图1)。 　　2.2装饰 　　运用雕、刻、划、画等手段,结合色釉、颜料等材料的使用,对造型进行装饰,使造型与装饰融为一体,内容与形式相呼应。雕塑与色釉、绘画分别显示出立体、平面、肌理、形象的不同特点。其中,难度最大的是镂雕,在雕刻前,要在需要镂空的位置画出图案并用水湿润坯体,再用雕刻刀具一点点地刻划、挖空、雕塑,每一刀一划都要用力适度。用力大了,会使坯体破裂,前功尽弃;用力小了,刻不出图案的立体感,每一道环节都要全神贯注地谨慎操作,才能制作完成缕空的雕塑图案。 　　2.3色釉 　　高温窑变颜色釉的奇妙之处,是人力很难控制其发色,釉色的变化神秘莫测,“进窑一色,出窑万彩”是色釉的特点。高温颜色釉又有流变釉、不流变釉、开片釉、结晶釉等多种釉色纹理。“庭院”系列中,墙壁采用流变花釉,漏窗用不流变的影青釉,烧成后显示出清秀素雅的釉色。在照壁屋脊、墙面上,采用色釉和雕刻图案结合的工艺制作,墙瓦呈现出古代窑砖墙的釉斑与火痕肌理,有虽古犹新的装饰效果。 　　2.4特技 　　在综合装饰中,特殊肌理的制作,能使作品产生独特的质感纹理。将呈色剂加入到泥料中,然后涂抹在镶器、瓷板的“墙面”部位,再施釉烧成,“墙面”会显现出草叶般的抽象纹理,又似花卉的零乱花瓣,这种泥料水浆,也能制成干打垒黄泥墙的斑驳痕迹。在湿润的坯体上,把麻布蒙上去轻轻按压,待坯体半干后取出麻布,坯体表面就会留下清晰的麻布经纬线纹理,有板壁的木材痕迹。用锯齿在坯上刮划出均匀的齿痕,也能显示出木板的纹理,划出痕迹后,施以淡紫金釉,烧成后会显示木板的质感色彩。采用色泥堆花技艺,用毛笔蘸上稀释的瓷泥浆,在坯胎上随意塌抹,再用桠扒进行刮、划、点、堆,形成不规则的花纹,花纹凸出坯体表面,具有浮雕装饰效果。特技纹饰多为抽象纹理,必须与具象瓷画、雕塑图案相结合,才能体现出美感,有奇妙的装饰韵味。 　　2.5图案 　　在瓷画装饰中,既有用图案形式绘制的,也有用图案衬托主题绘画的装饰形式。图案装饰多为夸张变形图象,也有具象图案,还有几何形图案。这些图案与粉彩工笔花鸟瓷画相衬托,构成不同形式的装饰特点,在“庭院”系列陶艺作品中,漏窗窗花多用写实图案,屋脊上的黄琉璃瓦、青瓦当,也呈现出图